颜真卿67岁写的草书，狠狠“打脸”米芾，终于摆脱“丑书”之名

了解书法史的人，皆知米芾不喜颜真卿，曾批判曰：“颜鲁公行字可教，真便如俗品”，又说：“后世丑怪恶札之祖，此古法荡然无遗矣”，由于颜真卿一改“二王”书风，追求肃穆拙朴的势态，笔画雄健宽博，尽显阳刚之气，与王羲之的秀逸柔美完全相反。

所以在王羲之“小迷弟”米芾的眼中，“颜字”笨拙丑陋，再加上颜真卿崇尚“篆籀笔法”，融合了碑学的劲峭敦厚，美感不直观、个性，更是惹到米芾的厌恶，所以称其为“丑书”鼻祖，批判他败坏古法，那么颜真卿的书法，真如米芾所言无一是处吗？实际并非如此。

颜真卿一生创作了许多的经典名帖，例如《祭侄文稿》、《争座位帖》、《颜家庙碑》等，这一些作品在书法界，可以排进前10，他自身亦冠有“亚圣”之称，不过上述作品，要么写于郁愤、悲痛之时，点画持涩苍劲，多有涂抹修改，要么刻入石碑，字体庄严浓重，不符合当代人的审美观念，一直无法得到正名。

好在台北故宫博物院，珍藏了一件颜真卿67岁写的草书，展现了“颜字”飘逸畅达之美，被文征明视为“颜书第一”，狠狠打脸米芾的“俗品”批判，彻底摆脱“丑书”之名，此作就是《刘中使帖》，写于唐大历十年（775年）。

彼时颜真卿听闻军中传来捷报，心中愉悦兴奋，遂挥笔而作《刘中使帖》，全文共计41字，内容曰“近闻刘中使至瀛州，吴希光已降，足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围，舍利将军擒获之。吁！足慰也”。

卷中笔画饱满瑰奇，行笔与情感、文辞密合无间，前半部分情绪较为平和，结字、用笔略微缓和，例如“闻”、“吴”等字，还能看出楷书的端庄势态，但随着篇幅的递进，情绪逐渐激烈，从“又闻”开始，点画飞动潇洒，犹如江河倾泻，线条丰润婉转，极具力量和流动之美，水平几乎与《祭侄文稿》不相上下。