蕙质兰心翘楚 水墨点染女魁——女画家张静的牡丹情绵

张静，本科毕业于天津美术学院，就职于天津工业大学，天津美术家协会会员，九三学社社员。

自幼受家庭熏陶，多年来勤奋耕耘、潜心作画。自八十年代起出版年画、连环画等，花鸟画多次参展并获奖。在《天津日报》《今晚报》《老年时报》等报刊多次发表国画作品，天津美术网、中央数字电视书画频道等多家网站做过专访和报道，出版有专著《牡丹的画法》。

蕙质兰心翘楚 水墨点染女魁——张静的牡丹情绵

王本平

曾几何时，读清代文人李汝珍的长篇小说《镜花缘》便知，为何洛阳的牡丹最为雍荣华贵，美艳绝伦，也最为润秀清雅，豪放抒怀。正是：芳华时日竞相催，蕙质兰心傲雪梅。最喜平生文载道，汉梁阆苑女中魁。如此美丽的鲜花，多彩的身姿，便是历代文人画家笔下倾心致力的佳作，和倾吐心声的铮铮情怀。与女画家张静老师已经相识多年。张静老师是一位美丽、恬静、谦虚的画家。毕业于天津美术学院，受其父津门著名画家牡丹张（张锡武先生）真传。多少年来，张静老师踏踏实实研习张派牡丹的理念和技法，在着力追求父亲的挥笔潇洒、浓淡相衬、虚实相符、清新典雅的艺术效果的基础上，正在赋予传统写意牡丹，一种创新和一种新的思维趋向。并使这种新的视觉效果和意境之美，既保留了传统的绘画技法，又适合了现代绘画风格。统一展现了现代时尚的背景效果，达到了神形兼而有之。这正是张静老师对传统写意牡丹，在绘画艺术的发展道路上，逐步形成自己独特艺术风格迈出的重要一步。

张静作品：《大富贵图》

谁人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

牡丹，国色天香，花中之王。一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。观张静老师这幅《大富贵图》其作品中盛开的牡丹娇柔妩媚，层层晕染的花瓣丰满滋润，色彩柔婉鲜华，笔力雅健雄厚，花叶与枝干穿插有序，主次分明，立体效果极佳，整个画面给人以端庄秀丽之感。这幅《大富贵图》牡丹图，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力；三只蜜蜂在枝头左上方，与牡丹花头遥相呼应。枝叶之墨色的深浅与花卉，红、粉设色形成鲜明对照，其画面之中呈现的富贵典雅，极富观赏者对其审美观的理解与追求性。张静老师在绘画时，紧紧抓住了绘画对象瞬间的动态特点，那蜜蜂恣意飞舞，花头的动态摆动，极为准确传神。由此可见张静老师在绘画过程中这高古的气韵，精到的笔法，与色彩的艳丽并不冲突，其不会因“艳”而显得“俗”。而是更加助力了牡丹艳美之色与其风格的高古之意，整体地贯穿在作品之中。这就是张静老师的一种格调，也是识别其绘画作品的根本之一。

张静作品：《蝶丹露》

素华淡黄玉蕊雍，虚白相向众所争。

蝶舞萦绕牡丹露，一如瑶琼多为轻。

大画家关山月说：“作画之前要求全面掌握对象的内在规律，如画牡丹，要把牡丹与芍药不同的地方找出来，分辨出它特有的特征来。要对它的生长规律、组织结构等自然属性有充分的了解。这就是通常所谓的要懂“画理”。按“画理”所说，张静这幅白牡丹圆光画。花头根据画面色彩需要，选用淡草绿与淡紫分染花瓣，其颜色的深浅和分染的面积不大，然后再施以白粉，从瓣尖向瓣根处对染，使白粉和里面分染的颜色相接。干后用淡绿与藤黄微点花蕊。其花叶墨绿打底，浅绿飘然，看花瓣，美艳润泽，灿若朝霞，如凝脂玉瑶，冰清玉洁，玉貌仙姿，傲然挺立；那叶片，繁茂厚实，青翠欲滴，春风浩荡。上方墨蝶幡然入蕊而后快，恰似多情蝴蝶趁花飞，又似一场春梦长。君不见这幅《蝶丹露》，其构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。其作画之中引用“画理”兼成“师法”足见“造化”而抒己之情，逐达到物我一体，栩栩如生之事，故此画格外引人喜爱。

张静作品：《姿纵》

画面只见运笔飞，不见起始入端倪，

花开润秀清典雅， 纵叶泼辣化生奇。

《姿纵》这是张静老师一幅笔墨豪放恣纵，大胆用色，水墨淋漓，潇洒飘逸的大中有小，小中见大的写意牡丹。整个画面热烈而秀雅，韵味十足。看似凌乱，实则秩序井然，牡丹花在整体浓郁厚重的背景衬托下，表现出极度轻盈。逐使其准确的具象，映现出不同的肌理效果。看似多层次的粗糙笔触，却流露出精确的神态，画面似乎是随意地信手拈来，却在不经意之间表现出宏达的自然之趣。观其牡丹以水墨钩花赋彩，不求艳丽，只见笔意。叶片中的笔触流畅，只用“乱点皴”，则轻松随意搞定，使整个绘画的画面，均脱去以往古董般常套。但见那几处花朵，则放之态活而只现于纸。观者不尽感叹，此画情趣盎然潇洒、写貌天成，却趣味横生。这幅《姿纵》足以表现出张静老师高超的绘画脱俗技巧，和造化极深的笔墨功夫。

张静作品：《斗艳》

不觉寒去已春回，无限风光暗裹催。

桃李海棠俱斗艳，唯吾牡丹众花魁。

张静老师的这幅《斗艳》牡丹君不见，其画的重点在于用笔，她以书入画，“长枪大戟”之势，平中出奇，笔法多变。在绘画中落笔肯定，结体紧凑，足见是金石画风的熟练。她用色彩之笔，仅以点墨渲染而为之，无论花头及花叶皆大笔皴染而成，仅几笔枝茎用线条画出。此作品牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。花头点成后，趁湿用藤黄、墨绿点其花蕊。整幅作品无论布局、笔墨，均泼辣豪放，气势逼人，立意鲜明，水墨润泽，极有生意。赏识张静老师这幅《斗艳》牡丹画，亦有积色积墨的技法，亦有泼彩破墨的皴法，使得整体画面即有笔触雄厚张力、也有用色与蓬发的质感。更是显现出其绘画造型、构图严谨、汲取繁茂磅礴之势。纵观此画，极大地诠释了刚柔并济、雄浑滋润、色彩浓艳明快、意境淳厚的绘画美感。

笔者认为：张静老师绘画的牡丹正在逐改以往工致绮丽之态，她正在以水墨放笔抒胸中丘壑。她在既保留了文人画中的牡丹形象带有鲜明的个性气质的写实风格，也不乏“扬州八怪”李鳝那种“烂写名花浩荡春，繁华端底斗时新。年来万事嫌寒俭，我爱胭脂不为人。”线条爽利的大笔绘制。她正在用技巧高超的工艺，或将那些立体、平面、单独、连续的牡丹形象，刻画得更加生动活泼、绰约多姿。《学画浅说》里言：“笔墨间宁有稚气，毋有滞气；宁有霸气，毋有市气。”在张静老师的绘画里，“笔墨”“丘壑”这些形式要素与“气象”这一艺术境界已经相融于一体更加“霸气”了。当下的张静老师或以墨色点染，或以淡彩挥就，无一不是以简达意、以简证道，正是在这主客统一的和谐状态中，其审美主体最终实现了心灵的自由驰骋，构筑起一个鸢飞鱼跃的艺术境界。

（作者：王本平，艺术评论家、天津美术网特邀撰稿人）