当今书坛“丑书”“怪书”“鬼画符”之所以能大行其道，除了创作者过于追求“创新”外，还有一个原因，就是他们得到了一些主流学者的认可。他们为了宣扬自己水平高、理念先进，开始对楷书进行了抨击，甚至直言“一流书法家不写楷书”。
因此，每年国展的获奖作品几乎都被草书、行书包揽，楷书作品也因拿不到大奖，被人戏称为“绿叶体”。能写出一手严谨精致的楷书是一件值得称道的事，但这些年来，“馆阁体”“印刷体”等充满讥讽意味的词汇，降低了创作者们的信心，“好好写字”越来越可贵。
如果我们想写好书法，当然还是要从古代名家入手，这样才不会误入歧途。古人书法比今人强，胜在学到了“笔法”精髓和文化涵养高，这两点是现代人很难模仿的。有一位“帝师”的字，字字精准，堪称“人形打印机”，找不出丝毫破绽，成了近二三百年来最顶级名家，他就是董诰。
董诰，字雅伦，号蔗林，乾隆五年（1740年）生于京城，祖籍浙江杭州富阳县。董家是文人世家，董诰父亲是工部尚书董邦达，精于书法与鉴赏。受父亲影响，董诰自小熟读百家经典，精于诗文书画。
乾隆三十年（1765年），董诰进士及第，名列一甲第三，也即是我们常说的“探花”。此后，董诰仕途顺遂，历任工部侍郎、军机大臣、文华殿大学士、上书房总师傅等，是嘉庆皇帝和众皇子的老师。
身为“帝师”，他的诗文书画修养可想而知。董诰在其父指导下学书，从颜真卿、柳公权楷书入手，之后遍临阁帖。他精于五体，楷、行成就更高。董诰能写一手精妙的小楷，当时皇宫内敕文、御制诗文书写多由他承担。梁诗正、董诰并称为宫廷两大书法“圣手”。
董诰小楷书开创了宫廷内“妍美而敦厚”的风气，融钟绍京、颜、柳、董其昌诸家风格，突破了盛行的“馆阁体”，堪称文人士大夫书法的典范。现藏北京故宫的《书刘勰文心雕龙》，是董诰写给皇子们的“教案”，也是其小楷经典作。某些学者认为这是“馆阁体”，这就是一种偏见。
此作纵25厘米、横96厘米，共计48行、855字，字径仅有1厘米左右。董诰多露锋起笔、顺势而入，落笔后顿笔、衄挫明显，再调锋行进，中锋为主，稍加侧锋。笔画提按分明、起笔收笔沉着到位，刚健有力、饱满扎实，同时楷中有行，又不失精巧。
结字舒展宽绰、周正大方，得“颜楷”之精髓，同时刚柔兼备、张力十足，又有“柳楷”风采。纵观全卷，笔法丰富到位，字字严谨工致，从第一笔到最后收尾无懈怠之处，是我们学习小楷书的绝佳字帖，对提高笔力大有益处。