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2024年第十六期（总第786期）
今年的春节联欢晚会上，一首号称是李清照所作的诗歌《残花》，因为岳云鹏的相声再次被广泛传播。
花开花落花无悔， 缘来缘去缘如水。 花谢为花开，花飞为花悲。 花悲为花泪，花泪为花碎。 花舞花落泪，花哭花瓣飞。 花开为谁谢，花谢为谁悲？
实际上这是一首伪诗，并不是李清照所作。
近期，由王家卫导演的以上海为背景的电视剧《繁花》，也大火出圈。
但是，我所写的“李清照和她的繁花”，和这两者都没有什么直接关系。充其量，只能说是从题目上蹭一个热点，但从文章来说，还是踏踏实实说李清照，写繁花。
提出“词别是一家”的李清照，无论是在有关词的理论思考上，还是在词的创作实践上，都达到了极高的水平。但非常遗憾，李清照的诗词文集因为各种原因散佚了，今存的词集均为后人辑录。李清照词，流传到今天的不过五六十首，部分还存疑或者只有零散的几句而已。
梳理一下这些留存下来的词作，会发现，有大量关于花的描写，有荷花、梅花、菊花、桂花、海棠、梨花、杏花、荼蘼、木樨等等。而且，李清照也非常擅长写花。
李清照是一个非常敏感的人，自然的风雨，常常能引发她心灵的风雨。自然界的花开花谢，总会给她带来心灵的起起伏伏。
如梦令 其二 【宋】李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否，应是绿肥红瘦。
雨疏风骤的夜晚，粗心的侍女（卷帘人）对海棠花的状态完全无感，在她的心里海棠依旧。而“浓睡不消残酒”的李清照，却能敏感地意识到“绿肥红瘦”，两者的感受力高下立判。
一剪梅 【宋】李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除。 才下眉头，却上心头。
红藕香残，花自飘零。大多数人此都习焉不察，熟视无睹，但李清照却能由此感受到“一种相思，两处闲愁”，而且是“此情无计可消除。才下眉头，却上心头”。
正因为有这样一颗超级敏感的心灵，李清照才把繁花作为她的写作对象，写出很多动人的词作。细品这些词作，有两个特点应该注意到。
其一：繁花是李清照理想人格的投射。
无论是写梅花，写菊花，还是写桂花，其实都是在写她自己，都是在表达她对理想人格的不懈追求。
渔家傲 【宋】李清照 雪里已知春信至。 寒梅点缀琼枝腻。 香脸半开娇旖旎。 当庭际。 玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意。 故教明月玲珑地。 共赏金尊沈绿蚁。 莫辞醉，此花不与群花比。
写梅花，李清照要写梅花的超尘绝俗，要写梅花的秀拔独立，是真正的“此花不与群花比”。李清照作为“千古第一女词人”，也是“此花不与群花比”。
多丽 咏白菊 【宋】李清照 小楼寒，夜长帘幕低垂。 恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌。 也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。 韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取，屈平陶令，风韵正相宜。 微风起，清芬酝藉，不减酴醾。 渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。 似愁凝汉皋解佩，似泪洒纨扇题诗。 朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。 纵爱惜，不知从此，留得几多时。 人情好，何须更忆，泽畔东篱。
这首咏白菊，李清照用了大量的典故，赞美菊花的不同流俗，赞美菊花的清幽高洁，从而表达自己卓尔不群的人生追求。
鹧鸪天 【宋】李清照 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。
“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。”为了凸显对桂花的喜爱，李清照不惜用她喜爱的梅花和菊花对比，但其实并不是由此否定梅与菊，而是“吾道一以贯之”：“何须浅碧深红色，自是花中第一流。”花如是，人亦然。
其二：繁花照见了李清照的人生悲欢。
点绛唇 【宋】李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”既是在写花，又是在写人，以花喻人，以人喻花，幸福生活中的妩媚少女如在目前。
减字木兰花 【宋】李清照 卖花担上，买得一枝春欲放。 泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。 云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
买花、赏花、戴花、比花，在这首词中一气呵成，新婚燕尔，情意绵长，乐而不淫。
醉花阴 【宋】李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑喷金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
虽然没有直写离别之苦，相思之情，但这离别之苦，相思之情，都在这句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”中道尽了。
“千古第一才女”，斯人已逝，但她的词还在，她笔下的繁花还在，她的流风余韵还在，这是多么值得庆幸的事。
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