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朋友们过年好!大家昨天看春晚了吗?
虽然如今过年期间娱乐方式花样众多,但春晚总归是那个难以替代的角色;
年年吐槽年年看,口嫌体正直。
春晚对于中国人来说,早已不只是一场晚会,更是年味的符号。
然而看完昨天春晚的语言类节目,网友们悬着的心终于吊死了。
细说春晚的语言类节目,岳云鹏和孙越的开场相声《我要不一样》率先加入“尴尬俱乐部”会员。
岳云鹏、孙越相声《我要不一样》
“李白乘舟姜育恒。”
“老子说过....孙子问的时候说的。”
相声本就是一门循序渐进的喜剧艺术,丢、接包袱的节奏都相当讲究;
用郭德纲的话来说,相声就是从前三教九流中的下九流,就是图一乐。
只有十几分钟的《我们不一样》被删删减减,伦理梗、谐音梗对观众来说早已不再新鲜;
时长短得像赶集,段子老得像裹脚布。
所呈现出的效果与德云社平时演出的水平相差甚远,观众自然不买账。
但不得不说,这段不那么好笑的相声已经是今年春晚还算不错的语言类节目。
尬得榜上有名的要属小品《那能一样吗》,堪比当年看过一遍就得缓一年的《初见照相馆》。
《那能一样吗》讲了一出女儿为了去女婿家过年,和父亲一块对付妈的故事。
20秒速通2024春晚小品《那能一样吗》bilibili@蔌叶冷云
“孩子小时候都是我这个慈父来管。”
“我想去男方家,每年都在女方家过年。”
“妈妈你双标,这是病。”
这几句台词一出,想必大家各有各的不适感。
父亲不断强调自己的“慈父”身份,加上女儿不停批判母亲“双标”;
这个小品的吊诡之处在于它展现的是一种对母亲的规训,而母亲所代表的中年妇女形象也在此刻被套上了刻板印象的枷锁。
观众们看着自家春节期间忙前忙后的母亲,的确很难对这个完全脱离现实生活的小品产生共鸣,甚至还有一丝厌恶感。
从头看到尾,期待的反转没来,广告植入和尿点倒是不少。
不知道的还以为今年春晚小品的内核是反讽。
艺术来源于生活,但不来源于颠倒黑白。
试图转移矛盾来掩盖现今语言类节目的难看并不能解决根本问题;
让一群脱离了群众的“大艺术家”来编写一些观众欣赏不来且十分荒唐的剧本更不能。
为什么我们会觉得吐槽春晚比春晚本身更有趣,吐槽不是因为不爱看,恰恰相反,观众才是几十年对春晚“保持初心”的那一波人。
今年的春晚也并非没有可取之处,反而出现了一个有趣的现象:
当相声小品沦为如厕时间,歌舞类节目反而支棱起来了。
当黑撒乐队那几个老哥们出现在张艺谋导演的节目《别开生面》时,滚圈人才算真正过了大年。
当小品中充斥着刻意且无趣的南北方刻板印象,这个节目的编排才是中国传统饮食文化的集大成者。
用方言唱出全国各地的特色面食,是不同地方文化的碰撞与交融;
从旋律中就能感受到喜气洋洋的年味融入锅气,是人间烟火的平凡与真实。
说白了,过年不就图一热闹,图一高兴吗?
相信很多人和我一样,当看到李白出现在西安分会场的那一刻,诗意满长安的恢弘景象跨越千年重现;
比起惊艳,更多的是感动。
图源@央视新闻
“将进酒,杯莫停。”
“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。”
千年前李白对月独饮,乘风吟诗,带我们领略古人的风趣;
如今千人齐诵《将进酒》,沧海桑田,只有那一轮月亘古不变。
长安今犹在,诗酒现长安,大唐盛世与今朝联动,虚拟与现实并存。
图源@央视新闻
既洒脱豪放,又荡气回肠,是长安城的浪漫,也是中国文化的风骨。
文化自信、认同感何需靠刻意融入相声的飞花令?
刻在中国人骨子里的古诗词,才是正经八百的民族自豪感。
相比于那些对家庭肤浅的观察,来制造出夸张且毫无营养桥段的语言类节目;
今年春晚的歌舞节目的确是杀疯了,赢麻了。
其实歌舞类节目的日渐崛起,是有迹可循的。
还记得13年前,上个兔年的春晚开场歌舞节目《回家过年》,是历届春晚唯一一个拿奖的开场节目。
2011年央视兔年春晚《回家过年》bilibili@daomige
那年春节前夕,大街小巷都在循环播放“过年回家,我们回家,今晚定要到家。”
没有那么欢腾热闹,但在回家的路上多了一丝温情;
一遍遍听着“回家,回家”的歌词,仿佛春节的热潮就来了,团圆也就有更有了盼头。
在除夕不放假的今天,再听这首歌更让人感慨唏嘘;
高铁动车第一次在这个节目中登上舞台,万千游子的回家路更加便利,回家过年是所有人最深的执念。
真实又平凡,与普通人息息相关,所有人都能在节目中找到自己熟悉、喜闻乐见的元素,才是歌舞类节目的口碑超越语言类节目的真正原因。
从前的春晚舞台百花齐放,本以为是春晚给了喜剧演员们发挥的空间;
现在才发现,其实是曾经站在群山之巅的喜剧演员们赋予了春晚舞台灵魂。
回忆起从前的语言类节目,尺度颇大,几乎全是赤裸的揭露和辛辣的讽刺;
比如赵本山的小品《牛大叔提干》中四个领导分三个老鳖蛋,他在春晚舞台上拎着一串蛋说:
“扯淡扯淡,是不是这么来的?”
赵本山小品《牛大叔提干》图源bilibili@花袭人拳打镇关西
放到现在,用网友的话说,多半过不了审。
十几年前网络尚且不发达,娱乐生活更是匮乏,而电视艺术与文艺弃旧图新,一片欣欣向荣。
优秀的节目和犀利的观点如同雨后春笋般冒出,供人消遣后深思。
当时的小品放到今天依旧有看头,这是作品本身的艺术价值。
陈佩斯、朱时茂小品《主角与配角》
而如今却被迫要人去接受这样不伦不类的作品,其实是种倒退。
毕竟,谁也没想到今年春晚语言类节目唯一笑点出自刘谦的魔术:
主持人尼格买提失误穿帮。
或许是把扑克牌插错了位置,又或许是把“丢掉烦恼”的咒语念成了“辛苦保洁阿姨”;
小尼慌乱且局促的表情实在过于真实,仿佛下一秒就要回家卖馕;
像极了每一个职场犯错的打工人,又或是老师眼皮底下的捣乱分子。
不得不说这届春晚总体来说是好看的,只是春晚语言类节目在种种限制下已经消亡落幕。
但并非是除了陈佩斯、赵本山、赵丽蓉之后没有新人的出现,也并非是老人拿不到好剧本;
比如今年让我眼前一亮的辽宁卫视春晚,郭冬临整了个大活:cos林俊杰。
郭冬临小品《老公寄存处》
再比如,《一年一度喜剧大赛》中“竟敢让刘波儿刘海留疤”的少爷和我。
张哲华、鑫仔小品《少爷和我》
只是春晚不对他们作出选择,那喜剧人便自会另寻天地。
最后,我想再借用赵本山一句老生常谈的话:
“作品当人觉得你是在教育人的时候,那是最累的。”
《武林外传》
参考文献以及视频资料:
1、怎么现在大家都不爱看春晚了呢 bilibili@一贫如洗张某人
2、春晚为什么越来越难看?因为本来就不是给你看的 bilibili@十三只牛