王家训国画审美意境和想象空间丰富，笔墨精妙，画意不尽

中国山水画蕴含着独特的中国传统文化，无论是儒家的“仁者乐山，智者乐水”之境界，还是道家推崇的“道法自然”的观点，都是山水画精神的集中体现，使之达到了“天人合一”的境界，这也是中国传统哲学的最高追求。

王家训山水画的高妙之处是自然的真山真水所难企及的，他在抒情言志的同时，浓缩了一种人生的兴观与浩叹，是一种客体质感对心理刺激的高强度反馈。

他的作品皆取材于自然更超乎自然，如顾恺之所言“迁想妙得”。王家训对自然物体进行观照时，把自己之神迁之于物，观物时我即是物，画物时亦我是物。我神与物神“应会”为一，以形写神，完全融入到“天人合一”的境地。通过作品的描绘，传达出了自我的思想情感和主题思想。

他以书入画，中锋用笔，回旋曲折，秀润苍浑。凡是笔所能表现的形象，都在画面中淋漓尽致地展现了出来。所画的山石峰峦、树木丛林紧随笔迹，气脉相连，显现出自然的生机盎然，把笔墨发挥得淋漓尽致。

“画在有笔墨处，画之妙在无笔墨处。”王家训深谙此理。他画里黑白既是最强烈明朗的对比，又是高雅质朴的相合。极大地拓展了审美意境和想象空间，大胆的留白令人叹为观止，给构图的和谐和笔墨的情趣增加了无穷的韵味。

他将个人情感赋于自然景物之上，取景绘景，运用富有个人风格的艺术笔墨，独特的构图意味，抒发自我情怀，将胸襟蕴蓄和品性发诸于笔端，通过笔、境相融达到一种完整的画面意境的传达，给人如在画中的艺术体验。

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