《少年汉尼拔》是一部探讨战争、复仇和人性的惊悚片，由彼得·韦柏执导，加斯帕德·尤利尔、巩俐等主演。影片讲述了二战期间，汉尼拔的家庭被德军屠杀，他的妹妹被活生生吃掉，他的心灵受到创伤，长大后他开始寻找那些杀害他家人的凶手，展开了一系列残忍的报复行动的故事。
巩俐在片中扮演了一个日本女子，她是汉尼拔的远房亲戚，也是他的恩人和爱人。她的家庭也是原子弹的受害者，她的丈夫在一次斗殴中被杀，她带着汉尼拔住在巴黎，教他学习武士道和剑术，给他温暖和关怀。她的英语不太流利，但她说话很认真，她的眼神很深邃，她的气质很优雅。她是影片中唯一一个能够理解汉尼拔的人，也是唯一一个能够制止他的人。
然而，她的角色并不是很突出，她的存在似乎只是为了衬托汉尼拔的复杂性格和悲惨命运。她没有像《时代》杂志2007年年度人物那样有影响力，她没有改变历史，也没有改变汉尼拔。她只是一个被战争摧毁的女人，一个无力的旁观者，一个无奈的牺牲者。
影片的重点是汉尼拔的谋杀场面，导演用了五个不同的方式来展示他的冷酷和变态，他用刀、枪、剑、牙齿等工具来杀死那些曾经伤害他的人，他的手法精湛，他的表情平静，他的心理扭曲。他不仅杀死了那些德军，还杀死了一个法国警察，一个法国医生，一个法国商人，甚至一个法国小孩。他不分敌我，不分善恶，不分对错，他只是为了满足自己的复仇欲望，为了掩盖自己的罪恶感。
影片的高潮是在他杀死了最后一个德军之前，那个德军质问他，当年他也吃了他妹妹的肉，为什么不自杀呢？这句话触动了汉尼拔的神经，他变得更加疯狂，因为他知道这是事实，他也是一个食人者，他也是一个罪人。影片通过几个闪回的镜头，让我们看到了当年的情景，汉尼拔和他妹妹被困在一个小屋里，外面是德军，里面是一口锅，锅里是他妹妹的肉。他饿得快要死了，他没有选择，他只能吃，他只能活下去，他只能为他妹妹报仇。
这是一种怎样的悲剧？这是一种怎样的抉择？这是一种怎样的人性？我们能够理解他吗？我们能够原谅他吗？我们能够批判他吗？我们如果处在他的位置，又会做出怎样的决定呢？我们会宁愿饿死，还是会和那些德军一样，把人当作食物呢？这些问题没有答案，只能说，这都是战争的错，战争让人变成了野兽，战争让人失去了尊严。
影片的开头和结尾都有一个小野猪的镜头，它在森林里寻找食物，它是自然界的一部分，它没有罪恶，它只是为了生存。影片还有几个狼头的特写，它们张开血盆大口，里面放着珍贵的首饰，它们是战争的产物，它们有罪恶，它们是为了贪婪。这些镜头暗示了汉尼拔和那些德军的行为是原始的，野性的，血腥的，他们都是战争的牺牲品，他们都是战争的罪人。
影片的结尾，汉尼拔坐在一辆汽车上，驶向远方，他的身后是巴黎的风景，他的眼前是未知的未来。他已经走上了一条不归路，他已经成了一个杀人狂魔，他已经失去了所有的亲人，他已经没有了任何的希望。巩俐的家庭也被原子弹摧毁了，她曾经试图劝阻汉尼拔，让他停止杀戮，让他重拾人性，但是她失败了，因为她没有经历过汉尼拔的痛苦，她没有背负过汉尼拔的罪孽。这种罪孽是由战争造成的，却要让汉尼拔一个人承受。