前言：
今年的戛纳电影节超前展望比往年更晚了一些，收集信息似乎比以往更加困难了点。
按照惯例需要强调的是，展望并非基于小道消息的预测，而更多是根据电影的拍摄进度来看哪些电影有可能会出现在戛纳，类似于广撒网性质，给大家看看一个整体概况。
而今年的整体概况感觉法国队仍然很强劲，部部来势汹汹的样子，反而英语系阵容可能因为好莱坞罢工导致很多项目进度受到影响，所以整体看来并不突出。
至于这个展望片单里面到底哪些能锁定一席，或者还有哪些没提到的片竟然也剑指今年戛纳，更多消息可能会在下周Unifrance于巴黎举行的电影热卖会以及柏林电影节EFM市场泄露出来。
所以展望也就是“戛纳续命片单”中的这些电影，不管这些片今年会不会在戛纳出现，总归都是2024年值得关注的新片，让大家在2024年有更多盼头吧。
在2015年凭借《流浪的迪潘》夺得金棕榈后，法国导演欧迪亚曾扬言再也不会去戛纳主竞赛，2018年去美国拍了《希斯特斯兄弟》意图冲奥结果失败而归。2021年回到巴黎拍摄了都市爱情片《奥林匹亚街区》重返戛纳主竞赛。
去年夏天他在巴黎拍完了新作《艾米莉亚·佩雷斯》，一部含有犯罪和喜剧元素的歌舞片，讲述一个叫艾米莉亚·佩雷斯的墨西哥黑帮大佬一方面要躲避警方的追捕，一方面要面对变性手术带来的性别认同。影片大部分在巴黎郊区的摄影棚里拍摄，欧迪亚称棚内布景拍摄歌舞戏能让他更自由、更大胆发挥创作力。
影片由西班牙新演员Karla Sofía Gascón主演，赛琳娜·戈麦斯、佐伊·索尔达娜以及埃德加·拉米雷兹联合出演，曾献唱皮克斯动画《料理鼠王》主题曲的法国著名歌星Camille谱写片中所有原创歌曲。
影片由The Veterans负责国际销售。
在1996年夺得金棕榈，2004年夺得金狮，总共五次入选戛纳主竞赛，三次入选威尼斯主竞赛，只差一个金熊就大满贯的英国导演迈克·李在2018年拍摄的历史巨制《彼得卢》遭遇口碑滑铁卢，原本计划在2020年拍摄的新作因为疫情推迟到了2023年夏天，终于在伦敦拍完了。
导演迈克·李
这部神秘新作叫《残酷真相》，据说是挖掘后疫情时期的家庭关系，被称为“人性悲喜剧”，在迈克·李作品中会更像《又一年》。
影片由Cornerstone Films负责国际销售。
美国导演科波拉在1974年凭借《窃听大阴谋》夺得首座金棕榈大奖，五年后凭借《现代启示录》夺得第二座金棕榈大奖，只用了五年便加入了戛纳双金俱乐部，堪比奥斯特伦德（误
今年是《窃听大阴谋》夺得金棕榈的50周年大庆，也是《教父2》公映50周年，科波拉又刚好自掏腰包斥巨资拍完了全明星卡司的科幻巨制《大都会》。今年戛纳电影节肯定会为他大办特办。
《大都会》卡司阵容
唯一悬念是，《大都会》是会在非竞赛展映还是主竞赛单元？
基本上锁定入选非竞赛展映单元的是华纳手上的王牌，澳洲导演乔治·米勒的《狂暴女神》。
当年《狂暴之路》在戛纳首映掀起好评热潮，有效助力了影片的全球公映。作为《狂暴之路》番外的《狂暴女神》走了和当年同样的发行路线，定档于5月24日公映，所以在戛纳非竞赛单元首映是毫无悬念的事。
凭借《寄生虫》登上世界之巅的韩国导演奉俊昊已经做完了华纳科幻新作《米奇17》，罗伯特·帕丁森主演，原定于3月底公映，但因为华纳近日已官宣暂缓上映，具体公映日期待定。于是乎《米奇17》要去戛纳首映的传闻和猜测瞬间不绝于耳。
华纳已经有一部《狂暴女神》“铁定”要去戛纳展映了。把两部大制作都放在同一个电影节首映的可能性按理说比较小。特例比如迪士尼的操作是一部真人大片外加一部皮克斯动画。但与此同时也有猜测称，福茂去年收了华纳口碑灾难的HBO剧集《偶像漩涡》，放在了非竞赛展映，以此交换今年华纳“多送一部”。
这样的猜测是因为福茂曾经公开表示对剧集的选择会特别谨慎，只会考虑已经功成名就的作者导演的剧集作品，因此也就是在近几年才开始把一些戛纳嫡系金牌导演的剧集选进展映单元，比如大卫·林奇的《双峰：回归》、简·坎皮恩的《谜湖之巅》以及雷弗恩的《哥本哈根牛仔》等，对比之下把凭借剧集《亢奋》出名的萨姆·莱文森的《偶像漩涡》选进非竞赛展映单元显然就属于“非常规操作”了。
去年《偶像漩涡》戛纳红毯
关于华纳和《偶像漩涡》还有另一个说法，那就是戛纳新任主席艾瑞丝·诺布洛赫的推波助澜。在2022年7月1日诺布洛赫正式接替前任主席皮埃尔·莱斯库尔，成为戛纳电影节的新任主席。作为在法国华纳当了整整15年总裁的诺布洛赫，在政府和商务关系方面累积了足够的渠道和人脉。她曾经还不顾华纳总部的反对，投资出品了《艺术家》，结果把这部法国制作直接送到了奥斯卡颁奖台上。
作为电影节主席，诺布洛赫主要负责的是电影节的商务和运营部分，选片权仍然是在总监福茂手中，但诺布洛赫在外交方面显然能帮上福茂的忙。所以《偶像漩涡》入选戛纳无论背后有没有达成某种交易，可能都跟诺布洛赫有关系。
戛纳新任主席艾瑞丝·诺布洛赫
顺便提一句，今年戛纳主竞赛评委会主席邀请到格雷塔·葛韦格，可能也跟华纳有关。
在这些基础上，华纳把《狂暴女神》和《米奇17》都带去戛纳的可能性似乎高了一点点，加上这是奉俊昊拿了金棕榈后的第一部作品，福茂一定会使尽浑身解数去促成奉俊昊的回归。
至于《米奇17》会是在主竞赛还是非竞赛展映？这可能取决于影片本身有多么“作者”了。福茂曾经想把《狂暴之路》这样的商业巨制放进主竞赛，被导演米勒婉拒，奉俊昊应该不会拒绝吧（另外《寄生虫》公关颁奖季期间格雷塔对奉俊昊有多爱大家应该都还记得吧~）
华纳手上其实还有两部片。
一部是克林特·伊斯特伍德的《二号陪审员》，由尼古拉斯·霍尔特和托妮·科莱特主演，讲述一个谋杀案件陪审团的成员怀疑他自己跟受害者的死有一定关系，因此陷入了道德困境的故事。
《二号陪审员》片场
虽然高龄93岁的东木上一部去戛纳主竞赛的电影已经是2008年的《换子疑云》，但《二号陪审员》被称为是东木的最后一部电影，对于一个曾五次入选戛纳主竞赛，1994年担任主竞赛评委主席，电影史上极为重要的电影人物，邀请他的最后一部作品在戛纳电影节首映这样的“历史性事件”，也像是福茂非常渴望促成的事。
另一部是美国演员/导演凯文·科斯特纳自导自演的新作《地平线》。
科斯特纳此前一共自导自演过三部电影：1990年的《与狼共舞》、1997年的《邮差》以及2003年的《天地无限》。其中《与狼共舞》作为科斯特纳的导演长片首作，去了柏林电影节主竞赛单元，拿了银熊奖，后来还在奥斯卡拿了最佳影片和最佳导演。除此之外科斯特纳跟欧洲三大尤其是戛纳电影节，没更多关系了，但对于科斯特纳这样一个“老牌”好莱坞面孔，加上《地平线》又是西部片，福茂肯定是敞开大门欢迎。
《地平线》讲述美国西部在南北战争15年间的历史，将分成上下部公映，分别定档于6月28日及8月1日。这个公映时期如果非得去一个电影节，似乎戛纳电影节是唯一优选了。
但华纳把这四部都带去戛纳似乎不太可能，虽然每一个都看似有不同程度的可能性。
目前看来是米勒锁定，奉俊昊很有可能，科斯特纳去特别展映，东木可能性最小。
除了《狂暴女神》，另一部“毫无悬念”会入选的是加拿大导演柯南伯格的科幻惊悚新作《裹尸布》，文森特·卡索、黛安·克鲁格、盖·皮尔斯主演，由曾合作过《星图》的SBS联合制作。
《裹尸布》原本是柯南伯格和Netflix合作的一部剧集，由柯南伯格创作前两集，后来这个项目因为过于“非主流”被网飞弃了，才变成了一部长片。柯南伯格称这部影片对他来说是迄今为止“最私人”的一次创作，甚至有半自传性质。
影片讲述文森特·卡索饰演的男主角创造了一个设备，能让他在埋葬的裹尸布里面与死者“联系”的故事。原本女主是蕾雅·赛杜，后来因为档期问题替换成了黛安·克鲁格。
影片于去年六月杀青，这将是柯南伯格第七次入选戛纳主竞赛单元，他奖运比较差，只凭借《欲望号快车》获得过评审团特别奖、《星图》拿过影后（说起来可能戴普勒尚奖运更差），希望这次有所斩获（格雷塔争口气！）
法国导演卡拉克斯在《安妮特》开幕戛纳电影节的仅仅两年后就拍了一部新作，这对他来说实在是太快了，要知道《神圣车行》和《安妮特》间隔了整整九年。这部新作《这不是我》，被形容为“第一人称电影”，是卡拉克斯对自己创作生涯的一次回顾，据说形式很自由，卡拉克斯在片中饰演自己，重访他生命中的重要时刻，遇到他不同作品中的人物，包括德尼·拉旺的Monsieur Merde。
但这个片不一定会在主竞赛单元，最终可能取决于影片到底有多“自由”，说不定福茂哪根筋没搭对，觉得影片“门槛”太高or过于小众，决定放在“戛纳首映”单元或非竞赛展映单元也说不一定。
影片在2023年五月杀青后才官宣这部电影的存在，整个制作和拍摄过程都很保密，由CG Cinéma和Arte France联合制作，影片目前已知的演员只有卡拉克斯和德尼·拉旺。
但其实自从2023年六月关于该片的一张疑似剧照泄露，很多影迷都在猜测剧照中的女性是詹妮弗·劳伦斯，甚至有影迷通过各种黑科技手段来证明这一点，大家都猜想她的角色可能类似于《神圣车行》中的伊娃·门德斯。
早在2022年8月2日，纽约狗仔就拍到詹妮弗·劳伦斯和卡拉克斯一起午饭聊天，随即引发影迷们期待两人的合作，而在一个月后詹妮弗·劳伦斯接受采访也提到自己最想合作的导演是卡拉克斯。
时间快进到2023年5月21日的戛纳电影节，詹妮弗·劳伦斯一身红色DIOR高调“空降”《坠落的审判》红毯首映（当时她从我和小科身边走过时我们甚至都没认出来还在想这是哪儿来的野模那么大排场哈哈哈哈），虽然后来才知道她是为自己制片的一个纪录片出席戛纳，但同期宣布卡拉克斯新片杀青，让人不免浮想联翩她去戛纳之前是否曾“造访”过卡拉克斯新片剧组。
意大利导演索伦蒂诺在2015年的《年轻气盛》后再没回过戛纳，在那之后他为HBO拍了剧集《年轻的教宗》在威尼斯电影节展映，传记巨制《他们》没去任何电影节首映直接裸上（后来去了多伦多展映），2021年和网飞合作的《上帝之手》入选威尼斯电影节主竞赛。
其实在《上帝之手》前，他本来是要去好莱坞发展，拍一个好莱坞项目，但因为疫情原因项目搁置了。《上帝之手》后显然他对自己家乡的爱意表达还没有尽兴，于是去年夏天重回那不勒斯拍摄了新作《帕特诺普》（暂定名）。
“帕特诺普”这个名字来源于意大利神话，“帕特诺普人”在意大利一般指那不勒斯人民。而在这部新片中，索伦蒂诺讲述一个叫帕特诺普的女人的故事，从她在50年代出生直到今天的生活，遇见过的人，受过的伤痛，体验过的幸福，以及那不勒斯在不同时代中的变迁。
影片再一次是索伦蒂诺写给那不勒斯的情书，据称还有一些跟意大利神话相关的奇幻元素。去年意大利四个导演在戛纳血战，最终莫莱蒂、罗尔瓦赫尔和贝洛基奥手牵手挤进主竞赛，把加洛尼踢去了威尼斯。索伦蒂诺有幸躲过这一战，今年没有其他意大利对手，感觉可以在《年轻气盛》的九年后，终于躺回戛纳主竞赛，这将是他第七次入选戛纳主竞赛，和柯南伯格一样。
影片将由UTA和Fremantle共同负责国际销售。
在2020年戛纳电影节因为疫情取消举办，但仍然发布了一份“入选”片单，称之为“戛纳2020”片单。
在这份片单里面，英国导演史蒂夫·麦奎因为BBC拍的剧集《小斧子》中的两集《情人的摇滚》和《红树林》同时入选。其实麦奎因本来就发迹于戛纳，长片首作《饥饿》被选为“一种关注”单元开幕片，并最终获得金摄影机最佳长片首作大奖。去年麦奎因的纪录片《被占城市》入选戛纳电影节的特别展映单元后，福茂在媒体采访中就很明确表示，迫不及待想要邀请麦奎因的下一部长片到戛纳主竞赛单元。
他能说出这种话其实已经胸有成竹，他指的就是麦昆因的战争新作《闪电战》，西尔莎·罗南主演，讲述二战时期德军轰炸伦敦时的故事。
这部片由Apple投资出品，据称福茂和Apple走得特别近，去年成功促成了《花月杀手》在戛纳的风光首映，与此同时威尼斯的巴贝拉一直在吃Apple的闭门羹（但人家有网飞大靠山不带怕的）。
所以《闪电战》入选今年戛纳主竞赛的概率也很大，这将是麦昆因首次入选戛纳电影节主竞赛。
另外值得一提的是，该片主演西尔莎·罗南曾主演过评委主席格雷塔的《小妇人》。
《闪电战》片场，西尔莎·罗南
同样和Apple合作的墨西哥导演阿方索·卡隆牵手凯特·布兰切特拍摄了一部惊悚悬疑剧集叫《免责声明》，讲述一个记者突然发现自己的黑暗过往被写进了一本小说中，该剧演员阵容还挺强大，除了凯特·布兰切特外，还有莱丝利·曼维尔、因为《鱿鱼游戏》爆火的郑浩妍、萨莎·拜伦·科恩等等。
《免责声明》片场
卡隆虽然是威尼斯电影节的嫡系，从来没有入选过戛纳电影节，但福茂只要一有机会就会邀请他去戛纳参加比如大师班等各种活动。上文提到过福茂对剧集的展映原本是有很高的要求，卡隆这部剧集加上这个阵容会是很合适的选择，可能会去非竞赛展映单元走走红毯、首映两三集。
墨西哥导演米歇尔·弗兰克在2015年凭借《慢性》首次入选戛纳电影节主竞赛，2017年的《艾普尔的女儿》被打回“一种关注”单元后，接下来三部作品《新秩序》《日落》《记忆》全部去了威尼斯电影节主竞赛。
去年和杰西卡·查斯坦合作的《记忆》在威尼斯电影节首映之前，弗兰克和查斯坦在旧金山悄悄又拍了一部片，叫《梦》，仍然是杰西卡·查斯坦主演，讲述一个在艺术机构工作的女人和一个芭蕾舞者发展出了一段禁忌之恋。
去年德国销售公司The Match Factory成功将维姆·文德斯的《完美的日子》推进主竞赛，且最终在主竞赛坐拥四部片的辉煌佳绩，把昔日“戛纳毒瘤”Wild Bunch、MK2踩在脚下蹂躏。The Match Factory和弗兰克达成了长期合作关系，从《新秩序》开始就一直由他们负责国际销售，这次的新作《梦》依然如此。
虽然我们不知道弗兰克是戛纳弃子，还是伤心叛逃者，但The Match Factory应该会想要借这部《梦》把他推回戛纳主竞赛。
曾凭借纪录片《杀戮演绎》《沉默之像》两度夺得奥斯卡最佳纪录长片的美国导演约书亚·奥本海默完成了自己的首部叙事虚构长片，叫《末日》，由蒂尔达·斯文顿、乔治·麦凯和迈克尔·珊农主演，讲述地球上最后一个人类家庭的生活，是一部有科幻元素、好莱坞黄金年代风格的歌舞片，据看过试映片段的人的反馈，影片形式和风格很先锋大胆，很好奇了。
影片于去年三月在爱尔兰开拍，后来还去意大利和德国取景。和迪万的那部《艾曼纽》一样，北美发行权老早就被Neon抢走，加上评委会主席格雷塔在宣传《芭比》期间多次表示自己对歌舞片的喜爱，如果入选了主竞赛应该会是金棕榈的有力竞争者。
该片同样由The Match Factory负责国际销售。
The Match Factory手上还有一部片，葡萄牙导演米格尔·戈麦斯的新作《东游》。
戈麦斯曾在2012年凭借《禁忌》空降柏林电影节主竞赛单元，后来的《一千零一夜》《月八日记》都去了戛纳电影节的导演双周。这部新作讲述20世纪初派驻缅甸仰光的大英帝国殖民官员爱德华在未婚妻莫莉到来当日仓皇落跑后的奇妙旅程。
戈麦斯和他的团队在亚洲各国考察时用16毫米胶片拍了很多影像、录制了很多声音，最终这些素材部分也用到了电影中，而实际拍摄也仍然是用16毫米胶片完成。对最终成片的质感太期待，如果空降主竞赛单元只能说福茂偶尔“仙品”一次也不是不可能。
《东游》由曾参与出品阿彼察邦《记忆》的中国公司赤角Rediance联合出品、制片。
日本导演是枝裕和在去年底拍完了一部剧集，《宛如阿修罗》，翻拍自1979年的同名剧集，2003年森田芳光翻拍过一个电影版。
是枝的这部新版剧集由宫泽理惠、尾野真千子、苍井优以及广濑铃主演，她们在片中饰演四姐妹。可能可以去戛纳展映个两三集？
《宛如阿修罗》剧组庆功宴现场
说到这里，王家卫是不是也可以把《繁花》重剪一下拿出来两三集去戛纳展映呢？
我们来集中说说永远挤破头的法国队。
除了刚刚提到的卡拉克斯，戴普勒尚也有一部关于电影的半自传电影，叫《观众》。
戴普勒尚曾把自己投射在1996年的《我的性生活》和2015年的《青春的三段回忆》中的男主角Paul Dédalus身上，且都是由马修·阿马立克饰演。这次新作《观众》中Paul Dédalus再次回归，讲述Paul Dédalus小时候如何成为了电影观众，到后来成为了影迷，再到成年后成为导演的故事，整部片会围绕一座电影院展开，时间跨度是从60年代至今。少年部分由主演了《坠落的审判》的男孩米洛·马查多·格拉纳饰演，成年部分仍然由阿马立克饰演。
听起来感觉和斯皮尔伯格的《造梦之家》有些相似，但肯定角度会不太一样，但也一定会有大量迷影元素。如果顺利入选主竞赛，这将是戴普勒尚第八次入选戛纳主竞赛，追平戈达尔、贾木许、科恩兄弟以及贝洛基奥等导演；同时戴普勒尚也可能是戛纳史上奖运最差之一，之前七次入选主竞赛，零奖。
影片于去年八月杀青，由Les Films du Losange负责国际销售。
昆汀·杜皮约这些年非常高产，他的这些喜剧无论卡司多么豪华，似乎总是出现在次级或平行单元，2019年的《鹿皮》开幕导演双周，2020年的《育蝇奇谭》在威尼斯展映，2022年的《不可思议但千真万确》在柏林展映，同年的《吸烟致咳》在戛纳非竞赛展映，去年的《达达达达达利！》再次去威尼斯展映，而另一部《扬妮克》则入选了洛迦诺主竞赛单元。
去年秋季他只用了两个星期拍完了又一部新喜剧，叫《敬我们美丽的职业》，讲述一群演员在一个烂片的片场发生的故事，由蕾雅·赛杜、文森特·林顿、路易·加瑞尔主演。
看来又是一部关于电影的电影，可能这一部更多是关于演员，蕾雅·赛杜接受采访说这个片特别“疯狂”，应该又是个脱线喜剧。
这个演员阵容很豪华了，其中还有2022年临危上阵担任主竞赛评委会主席的林顿，不知道福茂会不会让杜皮约终于去一次主竞赛，或者还是继续非竞赛展映（倒是感觉这个片很适合开幕，前提是法国发行能定档在电影节开幕日）。
凭借《正发生》夺得金狮奖的奥黛丽·迪万在去年12月底拍完了新作《艾曼纽》。
可能很多80后顺直男影迷在青少年时期为了猎奇看过1974年的法国情色片《艾曼纽》（或者之后各种各样以此命名的情色片和成人片系列），这部片是根据泰裔法国作家艾曼纽·阿尔桑的同名情色小说改编，讲述一个叫艾曼纽的法国女人跟随丈夫定居泰国，在异国生活的沉闷中她开始了一段又一段情欲探索，直至遇到一个当地性爱大师，让她的情欲解放达到最高境界。
迪万的这一版《艾曼纽》也是直接改编自阿尔桑的同名小说，和迪万一起改编剧本的是曾凭借《大电站》《水性杨花》《别人的孩子》入选过戛纳和威尼斯的丽贝卡·兹罗托斯基。影片似乎把原作的泰国背景改成了香港，所以去年底甚至一度传出迪万新片有华人女星主演啥的。主演实际上是《燃烧女子的肖像》的诺米·梅兰特，同时还有娜奥米·沃茨、杰米·坎贝尔·鲍尔、福田知盛等一众国际面孔参演，黄秋生也将在片中饰演重要角色，而当时传出的“华人女星”其实是定居西班牙的川籍华人女演员黄恰恰。
迪万接受采访说影片主要发生在一座豪华酒店，艾曼纽在酒店里工作的同时和各色男女探索自己的性欲快感。这个片应该床戏尺度极大，而迪万和兹罗托斯基的合作保证了影片将以绝对的反男凝视角来讲述这个女性情欲故事。影片由Goodfellas负责国际销售，北美发行权早早被连续四年押中金棕榈的Neon抢走。
曾凭借《巴黎小情歌》《喜欢、轻吻、快跑》两度入选戛纳主竞赛的克里斯托夫·奥诺雷也拍完了一部非常酷儿且迷影的诱人新作，暂定名叫《我的马塞洛》。
影片讲述一个女演员因为父亲的光环受到从四面八方传来的压力，于是决定通过装扮成父亲来让父亲“复活”，并要求所有人视她为男演员的故事。
这部片最“元电影”的地方在于，主演齐雅拉·马斯楚安尼在片中饰演自己，通过易装复活自己的父亲马塞洛·马斯楚安尼，而凯瑟琳·德纳芙也将在片中饰演自己，也就是齐雅拉的母亲。主演阵容还包括法布莱斯·鲁奇尼、妮可·加西亚以及梅尔维尔·珀波。
2024年恰好是马塞洛·马斯楚安尼的诞辰100周年，这部片就算没能挤进主竞赛，也大概率会在非竞赛展映或者戛纳首映单元出现。这个题材+主演阵容同样也很作为适合开幕片。
影片于去年十月杀青，将由MK2负责国际销售。
如果我们回看近些年的主竞赛法国队，每年都保证有“新面孔”首次入选，另外主演阵容是否有国际明星似乎也不是一个必要条件，比如去年的《去年夏天》《回归》，2022年的《异国原乡》《杏仁剧院》，2021年的《破裂》《高昂响亮》，2019年的《悲惨世界》《大西洋》等等。
今年可能首次入选的比如帕特里西亚·玛佐，她2022年的《土星保龄球》入选电影手册年度十佳。去年底她拍完了新片《囚犯们》，于佩尔主演，也是玛佐自2000年《旧日烟云》后再度和于佩尔合作。而《旧日烟云》当年入选了戛纳电影节的“一种关注”单元。
另一个主演是阿弗西娅·埃尔奇，曾因为主演柯西胥《谷子与鲶鱼》获得凯撒奖，自编自导的《好妈妈》入选2021年戛纳电影节“一种关注”单元。
据手册消息《囚犯们》跟《土星保龄球》很不一样，但封闭空间和有结构性的布景仍然是新作的叙事要素。影片讲述两个因为各自丈夫都在监狱里的孤独女人偶然相遇相识，发展出一段波折不断的友谊。影片于去年秋天杀青，由Les Films du Losange负责国际销售。不过于佩尔+埃尔奇主演的泰西内新片《撤销》在柏林电影节全景单元，Les Films du Losange最近也发了《囚犯们》剧照，所以也可能会出现在柏林电影节主竞赛单元。
埃马纽埃尔·穆雷早在2004年凭借《两个女孩的爱情习题》首次入选戛纳电影节“导演双周”单元，2006年的《地址变更》再度入选“导演双周”单元，后来直到2020年的《所言所行》以及2022年的《短暂的偷情纪实》他才重返戛纳，且都是官方单元，其中《短暂的偷情纪实》甚至被安排在了“戛纳首映”单元，差点挤进主竞赛。去年秋季他拍完了新作《诚实的女人》，讲述三个女人各自的爱情故事和三人之间的关系。
影片主演对于很多影迷来说应该都属于那种“叫不出名字”来的法国熟脸，由Pyramide负责国际销售。
凭借《湖畔的陌生人》名声大噪的阿兰·吉罗迪在2016年携《保持站立》首次入选戛纳主竞赛单元，2022年的《跟我走吧》开幕柏林“全景”单元。去年11月他拍完了新作《宽恕》，讲述一个三十岁出头的男人为了参加昔日老友的葬礼来到法国东南部的山区小镇，在小镇居民对他的流言和猜忌中，他发现自己造成了无法挽回的事件并卷入一场警方调查之中。
吉罗迪回到《湖畔的陌生人》和《保持站立》的法国山区，与《湖畔的陌生人》《保持站立》的摄影师Claire Mathon再度合作，这部《宽恕》被称为吉罗迪对黑色电影的解构，是一部抽象的侦探电影，可能会很接近《湖畔的陌生人》。
影片由Les Films du Losange负责国际销售。
《燃烧女子的肖像》主演诺米·梅兰特2021年自编自导的长片首作《我的爱人》入选过戛纳电影节特别展映单元，今年她有部导演新作叫《小阳台》。
诺米·梅兰特
这部电影是梅兰特和《燃烧女子的肖像》导演瑟琳·席安玛一起写的剧本，讲述炎热的夏日马赛，三个女性室友在阳台上一边乘凉一边八卦邻居，直到一次深夜大醉酿成血光之灾。据称这是一部非常“血腥”的喜剧恐怖片，梅兰特接受采访说自己以前很喜欢看亚洲恐怖片，所以这部新片从亚洲恐怖片里面汲取了很多灵感，她自己担任主演。
梅兰特应该是在进迪万《艾曼纽》剧组之前的夏天就拍完了这部新片（真忙啊！），《小阳台》由MK2负责国际销售，瑟琳·席安玛同时也担任联合制片人。
另外欧容在2023年法国票房大爆的喜剧片《我的罪行》上映后便马不停蹄开始筹备新作《秋日何时来》，影片于去年11月开拍，据欧容说故事来自于自己的一段童年记忆，围绕一个和罪案相关的家庭聚餐展开，不是鲜血淋淋的那种，而是温柔且复杂的。
凭借长片首作《大西洋》空降戛纳主竞赛并夺得评委会大奖的玛缇·迪欧普也有一部混淆了纪录和虚构的新作叫《达荷美》，仍然是殖民主题。
去年四月曾有消息称柯西胥将于夏天回到他最爱的城市Sète（《谷子与鲶鱼》《宿命吾爱》拍摄地）拍摄一部神秘新片，且女主是大明星。后来就再也没消息了，也没有任何影片开拍的迹象，更不用说女主是谁演了，但在去年11月的时候突然有法国媒体爆料说柯西胥将拍摄一部剧集…...手上还有两部《宿命吾爱》压箱底的柯西胥到底何时回归呢？
柯西胥
杜蒙的科幻喜剧新作《帝国》法国暂定档3月13日公映，可能会去柏林主竞赛吧。
重新回到英语地区。
英国导演安德里亚·阿诺德的新片《鸟》于去年六月在英国开拍，七月杀青。影片由巴里·基奥恩和弗兰茨·罗戈夫斯基主演，剧情梗概未知，只知道仍然是阿诺德对社会边缘人物的刻画和探索。巴里·基奥恩还因为出演这部片放弃了撞档期的《角斗士2》。
巴里·基奥恩在《鸟》片场
阿诺德此前三次入选戛纳主竞赛，三次都拿了评审团奖，大家都开玩笑说三座评审团奖能不能召唤来一座金棕榈。有格雷塔做评委主席，今年会是阿诺德冲击金棕榈的一次绝佳机会。
希腊导演兰斯莫斯的《可怜的东西》正在奥斯卡征程上如火如荼地公关，他手上还有一部几乎和《可怜的东西》背靠背拍摄完的新作《善种》（之前叫《并且》），仍然由《可怜的东西》的艾玛·斯通、威廉·达福以及玛格丽特·库里主演，同时还有杰西·普莱蒙、《宠儿》合作过的乔·阿尔文、周洪以及《亢奋》的亨特·莎弗。影片由跟戛纳关系不错的探照灯发行，具体情节仍然保密，只知道影片是由三个故事组成。
《善种》片场，艾玛·斯通
在去年的时候大家都猜测《可怜的东西》和这部《善种》会一部去戛纳，一部去威尼斯，类似于当年的《宠儿》和《圣鹿之死》。后来《可怜的东西》临时被探照灯从福茂手上夺走，安排去了威尼斯冲奥，可能探照灯为了安抚福茂承诺把《善种》留给戛纳哈哈哈，瞎猜的。不过作为多段式电影，《善种》的冲奥潜力看起来似乎不如《可怜的东西》，如同《圣鹿之死》之于《宠儿》，所以很有可能会在戛纳首映。
美国导演保罗·施拉德最近几部片《第一归正会》《算牌人》《园艺大师》都去的威尼斯电影节，他最近拍完新片《噢，加拿大》后接受采访明确表示，把电影推给了戛纳电影节。影片根据同名小说改编，讲述一个作家为了逃避越战征兵逃往加拿大的故事，由雅各布·艾洛蒂、理查·基尔和乌玛·瑟曼主演。
从《亢奋》脱颖而出的雅各布·艾洛蒂最近不要太火，合作完索菲亚·科波拉后，话题之作《萨特本》成为社交网络上的大热门，手上还有一部澳洲导演贾斯汀·库泽尔导演的迷你剧，前些天爆出吉尔莫·德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》把男主安德鲁·加菲尔德被替换成了雅各布·艾洛蒂。
福茂这种爱蹭流量的人可能也想蹭蹭人气，但感觉他会把施拉德放在“戛纳首映”单元，以免被威尼斯抢走（然后施拉德会在脸书发长文声讨福茂）。
Neon手上还有一部美国片，肖恩·贝克的《阿诺拉》，影片于去年春天在纽约开拍，剧情未知。
《阿诺拉》卡司
主演除了一众美国年轻演员还包括《六号车厢》的男主尤拉·鲍里索夫。肖恩·贝克上一部《红色火箭》使他首次入选戛纳电影节主竞赛单元，恰好和《六号车厢》是同一届，可能肖恩·贝克看完《六号车厢》后也爱上了鲍里索夫吧哈哈哈哈。
中国导演贾樟柯从2022年秋冬开始就断断续续在拍他的新作《风流一代》，去年九月还在重庆取景拍摄，按照科长的进度赶上戛纳毫无悬念。
《风流一代》开机现场
影片仍然由赵涛主演，同时周游以及“五条人”仁科和茂涛也有加盟，影片故事从2001年至22年，以中国北方小城恋人巧巧和郭斌的分分合合为主线，讲述他们与身边形形色色的基层小人物在新世纪头20年的人生故事。
赵涛看来将重拾《任逍遥》《山河故人》的“巧巧”身份，但去年九月重庆拍摄现场的装扮又是《三峡好人》的沈红。之前听说贾樟柯会在影片中使用部分以往作品没用上的拍摄素材，可能贾樟柯想在这部新作中对自己的创作生涯做一次总结吧，也可能这是属于贾樟柯的“少年时代”：或许我们将在影片中看到不同时期的赵涛。
每年都会有空降主竞赛的选手，今年我会押印度导演帕拉尔·卡帕迪亚。她之前的纪录长片《无知之夜》入选了2021年戛纳电影节的“导演双周”单元，好评如潮，后来在其它地方拿了很多奖。
去年她在印度拍了第一部虚构叙事长片，叫《想象之光》，讲述两个身处社会边缘的女护士在城市中备感压抑，在结伴来到一座森林里的村庄后她们的欲望和梦境终于得到释放。
卡帕迪亚在项目阐述中表示：“印度社会热衷于幼化女性，导致女性无法公开表达她们的情感和性欲，我只能通过电影来展示。除此之外两个被社会歧视的女性试图满足自身欲望的行为对我来说是一种政治怀疑的个体行动。”
《想象之光》拿了一堆欧洲机构和电影节的资助，去年七月开拍，中间停了几个月，后来在十一月杀青。感觉卡帕迪亚会走玛缇·迪欧普的路线：纪录片大受好评后拍虚构长片空降戛纳主竞赛。
《中央车站》巴西导演沃尔特·塞勒斯曾三度入选戛纳主竞赛单元，最后一次是2012年的《在路上》。2013年他拍了个纪录片《汾阳小子贾樟柯》入选过柏林全景单元，后来再没有长片作品了。直到去年，他终于拍完了新作《我仍在此》，由《中央车站》的女主费尔南达·蒙特内格罗及其女儿，在1986年夺得戛纳影后的费尔南达·托里斯主演。
《我仍在此》卡司
影片根据一本同名回忆录改编，和塞勒斯一起改编剧本的是曾夺得“一种关注”单元大奖的《看不见的女人》的编剧看不见的女人穆里洛·豪瑟。影片讲述在丈夫成为1964年控制巴西的军事政权的受害者后，一个原本远离政治的家庭妇女被迫重塑自我，成为了一名政治运动人士的故事。
逃离俄罗斯的导演基里尔·谢列布连尼科夫在欧洲拍了两部片，一部是2022年开拍的《利莫诺夫：埃迪的歌谣》，一部是去年七月开拍的《隐没》，两部片都改编自同名小说。
《利莫诺夫：埃迪的歌谣》中的本·卫肖
其中《利莫诺夫》是关于俄罗斯激进诗人、持不同政见者爱德华·利莫诺夫的传记电影，而《隐没》则讲述一个纳粹医生在二战结束后从欧洲逃亡南美，最后躲进巴西丛林的故事（听起来有点像《小野田的丛林万夜》）。
由本·卫肖主演、《冷战》导演帕维乌·帕夫利科夫斯基编剧的《利莫诺夫》目前的进度比较难以捉摸，一种说法是去年做完后被戛纳威尼斯拒了，可能会出现在下个月开幕的柏林电影节，另一种说法是因为各种原因拍摄暂时搁置了，所以谢列才跑去拍了《隐没》。
无论《利莫诺夫》的状况如何，我们目前知道的是《隐没》确定将于今年公映。影片由曾在《无耻混蛋》中饰演纳粹军官的奥古斯特·迪赫主演，摄影师是谢列自《门徒》以来的御用，去年六月在拉脱维亚开拍，后来转战到了南美。
导演基里尔·谢列布连尼科夫
谢列曾凭借《盛夏》首次入选戛纳主竞赛，后来在2021年和2022年分别凭借《彼得罗夫的流感》和《柴可夫斯基的妻子》创造了背靠背连续入选戛纳主竞赛的壮举。
谢列新作《隐没》由CG Cinema担任法方制片，Kinogy负责国际销售。
日本导演黑泽清手上也有两部片拍完了，一部在法国拍的《蛇之道》，翻拍自他1998年的同名作品，一部是叫《钟声》的悬疑恐怖片，后者据说是流媒体平台专供。
黑泽清上一次在法国拍的《暗房秘密》在国际上反响平平，这一次再战法兰西，用自己的作品作为蓝本，应该能更得心应手。
《钟声》
1998年的《蛇之道》讲的是一个男人的女儿被杀后，他在一个物理老师的帮助下暂开复仇的故事。这一部法国翻拍版把主角之一的性别改成了女性，由柴崎幸饰演，另一个主演是法国演员达米安·勃纳尔。
不过作为一部自己作品的翻拍片，感觉很难进主竞赛吧。
《蛇之道》
韩国导演洪常秀和于佩尔再度合作了一部未命名新片，总共拍了13天，比他俩之前合作的《在异国》和《克莱尔的相机》都要耗时更长。洪常秀曾四度入选戛纳电影节主竞赛单元，感觉能凭借这部新作重返戛纳主竞赛。
《边境》《圣蛛》导演阿里·阿巴西在去年年底开拍了一部新片叫《飞黄腾达》（之前译为《学徒》），第一部关于特朗普的传记电影。影片将聚焦在70、80年代，特朗普由塞巴斯蒂安·斯坦饰演，他的导师同时也是臭名昭著的律师Roy Cohn将由《继承之战》的“Kendall”杰瑞米·斯特朗饰演，《波拉特2》的最佳女配角玛丽亚·巴卡洛娃则饰演特朗普的第一任妻子。
这个片最大噱头就是特朗普了，但是时间上来看的确很赶，又是个年代戏，会拉长后期制作的时间，原本计划秋季开拍结果拖到了初冬，感觉有可能赶不上戛纳。
《飞黄腾达》片场，饰演特朗普的塞巴斯蒂安·斯坦
在2020年凭借长片首作《开始》入选“戛纳2020”片单，并在随后席卷全球各大电影节，并在圣塞获得金贝壳奖的格鲁吉亚导演迪亚·库伦贝加什维利在去年三月拍完了新作《找到我的人》，讲述在格鲁吉亚的乡间小镇上一个产科医生悄悄进行违法堕胎手术的故事。影片由Goodfellas负责国际销售，感觉是能够空降主竞赛的新面孔首选。
导演迪亚·库伦贝加什维利
另一个有可能首次入选主竞赛的女性导演是德国的格里策巴赫。她目前一共只有三部导演作品，2002年的长片首作《我的明星》，2006年入选柏林电影节主竞赛单元的《渴望》以及2017年入选戛纳电影节“一种关注”单元的《西部》。《西部》在国际上口碑很好，而且是《托尼厄德曼》导演玛伦·阿德亲自制片。
2017年后格里策巴赫就一直在开发新作《向往的冒险》，同样由玛伦·阿德制片，讲述一个身处保加利亚、希腊和土耳其三国边界的女人为了帮助朋友让自己陷入危险境地并直面自己欲望的故事。影片直到2022年得到了很多欧洲基金的资助后蓄势待发。但问题是目前并不太清楚影片的制作进度，以及是否能赶上今年戛纳。
导演瓦莱斯卡·格里策巴赫
另外进度不太明确的，包括泰国导演阿彼察邦和蒂尔达·斯文顿在《记忆》后二度合作的未命名新作，据斯文顿透露她和邦哥于2023年在斯里兰卡拍了八个月，这部新片根据邦哥透露可能会3-4个小时长，后期可能会用很多时间。
阿彼察邦和斯文顿在《记忆》片场
马力克的《风之所向》在2019年就拍完了，这已经五年过去了，该剪完了吧？
大卫·林奇的神秘新作也可以期待一下，2023他消失了一整年，他的固定节目天气预告视频也没有再更新，同时也没有任何关于他拍摄新片的消息。感觉很诡异，但又不敢抱太大期望......
谢尔盖·洛兹尼察有一部虚构长片新作叫《国家公诉人》，讲述一个俄罗斯小城的检察官意图前往莫斯科最高法院举报他目睹的滥用职权行为，但他的上访之路走向了意外的结局。影片法方制片是SBS，在去年初得到了CNC的资助，但之后拍摄消息无迹可寻。
导演谢尔盖·洛兹尼察
至于华语片，除了贾樟柯的《风流一代》之外，一如既往因为太多不可预测因素就先不说了。
今年柏林电影节将于1月22日举行选片发布会，2月15日开幕；
戛纳电影节将于5月14日开幕，
威尼斯电影节将于8月28日开幕。
/The End
王家卫的下限，《繁花》这碗「细糠」
王家卫给国产剧上了一课
你爱的导演2023年看了这些电影.pdf
《电影手册》2023年度十佳出炉！！
别给观众喂垃圾了