南朝诗坛 · 何逊 NO.4
客心已百念，孤游重千里。
江暗雨欲来，浪白风初起。
01
在刘裕篡晋之前，江南政权牢牢地掌控在以王谢为首的门阀世家手里。世家的子弟们大多都在朝廷里领着一份官职，不过那时候职场的“清浊”职务很是分明。高门子弟们从事的是人事、文秘以及督查等清闲又重要的工作，寒门子弟就没得选择了，即便是那些脏活累活也不是你想做就能做的。
那个时期实行的是察举制，说白了就是要上面有人。实在没人的话也并不完全没有出路，就是得走极端。比如你才华横溢到路人皆知，上位者自然不能熟视无睹；或者你孝顺到没有边际，比如”卧冰求鲤“比如”哭竹生笋“比如”埋儿奉母“，你的孝道都感天动地了，如果人间的皇帝还不为所动，那简直违背天理。
除了这两条路，还有一条比较靠谱的就是毛遂自荐。
南朝时期皇帝们都喜欢将儿子和兄侄们下放到地方锻炼，一方面是不放心旁姓人控制着地方政权，另一方面也是不放心儿子们在身边。如此一来，皇子宗族们便各自掌控了一地的政治军事权力，皇帝老子一边小心翼翼的平衡着皇子们手中的权利，一方面又通过频繁的调动属地来避免皇子宗族坐大。
当然，皇子历练又不是知青下乡，为了不耽误儿子、兄弟们享受生活，皇帝给他配的团队也是杠杠的，从文到武面面俱到，说白了就是一个地方上的小朝廷，实质上就像现代社会里的分公司。因此，这一举措倒是给社会提供了数量可观的工作岗位。这也是寒门子弟或者低层贵族最好的就业机会，鲍照就曾经不远千里带着自己的作品到刘义庆那里去应聘文秘工作。
属地王们频繁的岗位调动也导致了团队的动荡，因而在六朝诗文里，有大比例的赠别诗作。我们常说生离死别，在南朝文士们无聊而又机械的半封闭生活里，离别倒是经常能让他们的心湖泛起一阵阵涟漪。鲍照、谢朓、庾信、王褒等都写过许多赠别佳作，究其原因，无非是真情动人。
02
何逊留存于世的作品里，篇幅较多的就是赠别诗作，总计有二十余首，约占总存诗的五分之一。如《与胡兴安夜别》《送韦司马别》《与苏九德别》《夕望江桥示萧谘议杨建康主簿诗》《日夕望江山赠鱼司马诗》等均是送别佳作。
他有一首五言四句的短诗，就名《相送》，却不是相赠离别之人，而是自己作为远行者留赠江岸送别之人的，很是清新别致。
《相送》
客心已百念，孤游重千里。
江暗雨欲来，浪白风初起。
开头两句就直抒胸臆，写自己长期漂泊异乡的惆怅孤独感。
人生如寄怎不让人心生百念，异地思乡之愁，羁旅行役之苦，仕途渺茫之忧，人情冷暖之感，友朋难舍之念，其中种种皆在远行千里之时涌上心头。何逊最善于用景衬情，在愁肠百结之时，一切都是灰暗的。江上忽然浓云密布，烟霭笼罩江面，一场暴雨即将来临。这不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还暗含着人生中即将面临的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
高手就是高手，一首小诗，便可写尽万千离别滋味。
03
送行留别这类诗，一般多是以情结出主旨，或惜别，或劝勉，或叮咛、或祝愿，何逊的此类篇什亦多如是。
如《赠江长史别》：“安得生羽毛，从君入宛许？”《与苏九德别》：“三五出重云，当知我忆君。”《别沈助教》：“愿君深自爱，共念悲无益。”《与兴安夜别》：“方抱新离恨，独守故园秋。”《送褚都曹》：“本愿同栖息，今成相背飞。”都是他与朋友在依依惜别之中的勉励或者祝福。
至于他留赠为他送行的朋友，则如《赠韦记室黯别》：“无因生羽翰，千里暂排空。”也是以抒情结出主旨。唯这首以景作结，不仅以写江上实景见工，并且景中寓情，物我融一。比兴之意优游不竭，耐人寻味，堪称别具一格。陈祚明评为“经营匠心，惟取神会。”
何逊的离别题材诗在同时代诗人当中可谓无出其右者，作者心思细腻，善于将多情多思的天赋婉转交织于别绪里。他的诗总是有强烈故事感，貌似是临别那一刻的情思，却能延展出一曲气韵悠长的老友日常。那便是他独特的天性赋予他驾驭文字的能力，因而何逊的临别诗读起来总是有丝丝入扣的致密感。
04
《临行与故友别》
历稔共追随，一旦辞群匹。
复如东注水，未有西归日。
夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
相悲各罢酒，何时同促膝？
多年交游彼此相伴，这一番告别心中若有所失。此行远去山高水远，也不知何时才能团聚。无情苦雨彻夜滴沥空阶，拂晓时分灯光暗照。相对而悲各自停杯罢饮，未知何日再能如此促膝谈心。不得不说何逊是环境营造的高手，漫漫长夜、昏暗的油灯、杯中的冷酒还有那空阶前点点滴答之声，无一不是他编织的无尽凄凉的黯然别愁。
何逊不长的职业生涯是在一场场告别中度过的，像他这样的低级官吏，没有能力将家眷接到身边，也没有能力在各地置办屋产，最大的可能性就是租赁居住或者住在集体宿舍里。在背景离乡的岁月里，同僚间的交游，或许是这些漂泊他乡的游宦之士可怜的慰藉和温暖。
05
他还有一首《送韦司马别》更是将离愁别绪写得丝丝入扣。
在诗里他说送别韦司马之后，独自登上高楼，望着江上波涛汹涌，白帆渐渐远去不见，自己依然徘徊在高楼之上直到夕阳西沉。薄暮之时街上行人稀少，回到别馆也只有一室清寂，月影依旧，飞舞不息的萤火虫却怎么也填不满内心的空洞。夜半辗转反侧，空听邻居的机杼声到天明。
《送韦司马别》
送别临曲渚，征人慕前侣。
离言虽欲繁，离思终无绪。
悯悯分手毕，萧萧行帆举。
举帆越中流，望别上高楼。
予起南枝怨，子结北风愁。
逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟。
隐舟邈已远，徘徊落日晚。
归衢并驾奔，别馆空筵卷。
想子敛眉去，知予衔泪返。
衔泪心依依，薄暮行人稀。
暧暧入塘港，蓬门已掩扉。
帘中看月影，竹里见萤飞。
萤飞飞不息，独愁空转侧。
北窗倒长簟，南邻夜闻织。
弃置勿复陈，重陈长叹息。
更巧妙的是，它运用“顶真格”将全诗分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。如此，从形式上看非常整齐谨严，从声律上讲读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙。
所以沈德潜说此诗：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”
韦爱死于502年，这一别就是永别。