进入12月，2023年已经到了尾声。
回顾过去的这一年，国产剧在整体的质量方面有所回暖，贡献出了《狂飙》《三体》以及《漫长的季节》这样的精品佳作。
但是就谍战剧而言，实在是有些“水逆”。
从年初到现在，已经上线播出的国产谍战剧，超过了10部，并且大多还是上星播出。
阵容强大、平台力推，口碑却大多不尽如人意，颇有些“雷声大、雨点小”的意思。
那么下面，我们就简单为这些作品，进行简单的排序，也为喜欢谍战剧的朋友，提供一个小小的参考。
第十、《暗战风云》
该剧拍摄于2017年，由安泽豪、邱心志、李修贤、王奎荣等人主演，主打一个“中老年天团”的意思。
既然积压6年，那么开播之前，我是适当放低了期待值的。
结果，还是有些失望。
故事，从深夜的一个紧急电话说起——正在被追查的临海九洲机械厂厂长张东海的尸体，被人发现，从而引出了一桩反特大案。
怎么说呢？
这部剧首先给人的感觉，就是小成本制作。
服化道、以及镜头感廉价不说，故事本身也较为单薄，根本撑不起30集的长篇幅。
并且人物塑造非黑即白，脸谱化现象严重，可看性实在一般。
第九、《蝶影》
同样是库存剧，只不过《蝶影》积压的时间更长——8年。
该剧开播没有碰上好时候，主演之一的魏大勋，在几个月后就凭借着《我的人间烟火》中孟宴臣一角，人气值飙升。
不过在偶然的表象之外，作品本身的质量，才是核心竞争力。
那么《蝶影》的特点就是——没有竞争力。
拍摄于2015年的这部剧，颇有当时的抗战神剧遗风，演技敷衍、做作，服化道粗糙，台词全是废话文学等等。
唯一让我印象深刻的是，女主那幼态到撑不起角色的脸。
甚至还有点“女版燕双鹰”的意思，可较之张子健的燕双鹰系列，除了飞檐走壁，就实在是一无是处了。
第八、《无间》
谁能想到，一部集结了靳东、王志文、张志坚、啜妮、曹磊等众多实力派的谍战大剧，最终会成为烂剧的代名词？
希望越大，失望也越大。
导演兼编剧奇道，也许太想在这部作品中“炫技”。
为了让剧情的悬念留到最后，他给剧中的主要角色们，都至少安上了两重、三重甚至更多的身份。
从而导致的结果就是，剧情反转生硬，许多桥段完全忽略了时间与空间的阻力，看起来就如同过家家一样。
豆瓣只有5分，也许就是对《无间》，最为客观公正的评价了。
第七、《蜂巢》
一部积压谍战剧，能够上星央八，我只能说，《蜂巢》的运气，真不是一般的好。
宋轶、谍战，当这两个词放在一起，很难不让人联想到《伪装者》。
她饰演的于曼丽，曾是很多人心中的“意难平”，因此当宋轶终于担当谍战剧的女一号时，自然是有很多人期待的。
只是《蜂巢》的质量，实在是难以恭维。
42集的长度，节奏貌似很快，却一直都在原地兜兜转转。
唯一神秘的“金先生”，还故布迷阵，最终却给到了一个二十出头的年轻人，逻辑不通，让人难以理解。
正应了那句话，强行反转，最为致命。
另外剧中令人心烦意乱的倒叙，仿佛时时都在提醒观众：“小样，就这剧情的烧脑程度，我要是不解释，你们想得通么？”
第六、《薄冰》
又是一部令人失望的“谍战大剧”。
在这部剧之后，我可以肯定的说，导演金琛加编剧海飞的组合，根本就不值得信任。
相较于海飞以往的作品，《薄冰》继续延续了年轻偶像化以及“替身文学”的创作思路，由彭冠英和陈钰琪担当男女主角。
但是，替身文学并不是百试不爽的妙招。
比如在本剧中，海飞更为“大胆”，让主角陈浅去冒充日本特使浅井光夫。
可作为常识，由于巨大的文化和意识形态方面的差异，这样的替身行动，很难不被发现破绽。
大的设定一旦崩塌，后续的剧情，就变得越来越荒诞。
因此无论是王劲松，还是富大龙、吴越、姚安濂，再多的老戏骨和实力派，也完全拯救不了糟糕的剧本和设定。
第五、《潜行者》
我发现现在的谍战剧，如果主角没有个三重以上的身份，还真不好意思说自己是做情报工作的。
《潜行者》中黄晓明饰演的方嘉树，也是如此。
男主角仿佛就像开了挂一样，背负着三重身份，游走于无数敌人之间。
他不知疲倦，几乎不眠不休，不仅要应付来自于外部的敌人，还得在自己的小家庭中，去消除一切隐患。
累不累？
说实话主角不累，我一个普通观众，都看得累了。
既然男主角如此神通广大、还有着惊人的精力、意志力，那么想要让他遭遇挫折，就必须让其身边的人，个个都拖一下后腿。
接头的老赵，按理说经验丰富，可做事却错漏百出，最终被捕也是因为在大街之上，毫无意义的无事闲逛。
至于陶玉玲和俩孩子，很多时候我甚至觉得，编剧是不是按照反面角色来塑造这三个角色的？
第四、《梅花红桃》
老实说，《梅花红桃》在我心中，也算不上是一部合格的作品。
但是那句话是怎么说的来着？
——全靠同行衬托。
依然是时下流行的年轻偶像化谍战，男女主CP，自然是该剧的一大卖点。
但是每当我看到关晓彤时，撇开演技先不说，她那张极为幼态的脸，似乎和一切的恋爱戏，都完全不搭。
不过，剧中的反派，还是有些看点的。
首先，田雷饰演的赵安，和其手下的二把刀，贡献出了全剧最多的笑点。
至于蒋毅饰演的罗冠群，将“扮猪吃老虎”这一戏码发挥得淋漓尽致，而赵奕欢饰演的张淑云，则是风情万种。
总的来说，《梅花红桃》是一部配角发挥远比主角要精彩的谍战剧。
第三、《前夜》
可以这么说，《前夜》算是半部好剧。
剧情拍得最好的地方，是在最初的上海线结束，一直到锦州线刚开始这一段，完全就是一部高分谍战的设定和节奏。
演员在表演方面，也没有什么问题。
并且近些年在观看了欧豪的多部作品之后，我终于get到了他与众不同的地方，其在《前夜》中的演技，有了长足的进步。
但是，还有但是。
尤其是最后几集，从女二文华想救男主妹妹开始，不仅其人设开始崩塌，并且剧情开始变得逻辑不通、人物强行降智。
“三兄弟”之间的戏码，也被减色不少。
一部本该成为谍战经典的作品，最终还是在拖沓的节奏，与史诗级的烂尾中，逐渐走向了平庸。
万分可惜。
第二、《特工任务》
我是万万没有想到，已经将近70岁的赵宝刚导演，居然还可以这么新潮。
作为一部谍战剧，《特工任务》在题材方面的探索，是值得鼓励的。
首先，该剧将故事的主线，依托于一款叫做“特工任务”的游戏上面。
新时代，就要有新时代的叙事方式。
我原本以为，游戏只是《特工任务》的一个噱头，但看了剧才发现，这款游戏是与故事紧密嵌合的，并且节奏十分合拍。
其次，剧中人物关系有趣，且令人信服。
几位主人公，黄子诚和姚瑶，是游戏的资深玩家，高天阳、吴熙是国安侦查人员，他们或是有亲情牵绊，或是情意相投，紧紧联系在一起。
再次，现实意义。
一部以游戏为主线的谍战剧，不仅掲示了游戏的成瘾性，并且在对人性的描述，以及境外特工组织的恐怖性方面，都起到了很好的科普作用。
第一、《欢颜》
要是有人说，《欢颜》是可以比肩《潜伏》《风筝》之类的作品，那我会认为是言过其实了。
不过，它已经足够特别。
在我看来，《欢颜》是一部偏意识流的民国公路片。
该剧以主人公徐天的视角，从南洋到上海，一路上遇到的老孙、俞亦秀以及章加义等人，都让他完成了人生的淬炼与使命。
徐天是主人公不假，但他只能算是载体。
他在沿途之中遇到的那些人，包括但不限于老孙、俞亦秀、章加义、陶涛、王鹏举、呼兰、仰止等等，都是一个具有象征意义的符号。
这些具象化的人物，实则代表了中国新民主主义革命的历史阶段，以及重要的参与群体。
唯有看明白了这一点，你才能真正理解剧中无时不透露出的民国的荒诞，以及光怪陆离。
当然，《欢颜》最大的意义，也是如此。