当家人的疾病和衰老猝不及防到来，他决心重新走进家庭，留下一些关于家人的影像。
于是，他将摄像机对准台湾农村这个并不完美的家庭，创作出获得2022年台北电影节最佳纪录片的作品《神人之家》。
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母亲一边把洗好的衣服挂在衣架上，一边漫不经心地问。
或许死亡这个话题触到了阿良心中敏感的地方，他显得有些抗拒。
面对时间的流逝，他无能为力，却仍想要抓住一些可以带来心理安慰的救命稻草。
“你不用想太多，你会活很久。”
母亲却平静地交代着身后事，平静得像是在讲述每天洗衣做饭的日常。
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母亲是家庭中最温暖柔软的部分。
她喜欢和摄像机后的儿子对话，问他“你这部片子要拍到什么时候”；她也会有些无语地看着镜头，好像摄像机的存在打扰了她。
即使是跟阿良斗嘴，也难以掩盖无处不在的真情流露。
“拍完我就不会回来烦你们了。”
“你最好是这样，这样我就跑去台北找你。”
“我以前没回来你也没找过我。”
“现在有在想了。”
在这个被灰色调淹没的家庭里，母亲是唯一的亮色。虚无缥缈的“神明”好像确确实实地在这个家里存在着，像一个正式的家庭成员，常常被提起，时时被挂念。
起初阿良将镜头对准神明，拍摄一家人在神明影响下的日常；渐渐地，影片里关于神明的部分越来越少，家人互动的镜头却越来越多。
他开始理解家人，理解神明。
母亲个子矮小，行动不便，却还是每天坚持爬上爬下擦拭神像、祭拜神明。