展览组织
主办
中国艺术研究院创作管理处
中国艺术研究院油画院
协办
北京仁爱油画艺术中心
北京羊门文化艺术发展有限公司
油画院青年学术促进会
承办
云上美术馆
展览时间
2023年12月1日至12月24日
展览地点北京市朝阳区高碑店文化新街1704号云上油画博物馆二层
“重新发现古代是创新东西的一种途径”。
中世纪时期圣像画、细密画统领了欧洲绘画,从“南方”的意大利画家乔托到“北方”的勃艮第公国林堡兄弟,绘画的形式及内容摆脱了单一束缚。勃艮第公国御用画师布鲁德拉姆于1393-1399年所创作的《第戎祭坛画》首次将弗拉芒绘画技法展现在世人面前,凡•爱克把这种技法进一步改进,创作出第一幅真正意义的油画《根特祭坛画》,随后风景油画也逐渐成为画家们“独特”的表达语言。画面的空间开始选取自然的一个片段,多点透视法、空气透法出现在“北方”绘画大师作品中,画家们将生命的神圣性与精神领悟和绘画技巧统一,画面中每一个“符号”蕴含着象征性,无论是画面“语言”还是具体形象,是神圣走向人心灵的至高境界。
此时的风景油画透视法反映了画家“看”世界的不同方式。
一种是意大利式以“人”的方式。用眼睛去看一个真实的世界,以人的视角观察事物,画家们转向把人作为主体,从一个观察者的视角组织空间。阿尔贝蒂认为:画家有责任尽量如实地传达对象的原型和立体感,营造出更加接近“真实”的透视效果。
另一种是尼德兰式以“神”的方式,它不受时间流逝所限,画家所描绘的空间并非真实空间的再现,而是客观世界的一个 “点”,或是描绘“神”的眼所见。他们将自身体验与超验结合,目光在空间中游走,形成多视点透视、多光源普照,“神”之眼与人之眼相互交融更迭。
这两种不同的”看“的方式在中国风景油画创作中得到转化与升华。精湛的绘画技巧与复杂的构图、透视结合,在吴虚弢作品中通往希望彼岸的直线;张绍华作品中崇高向上的枝干;张奇作品中指引方向的月,钟鸣作品中朦胧思念的“火焰“;刘一超作品中纯洁高尚的“荣光”;顾伊妮作品中理想的水畔;陈昊作品中坚固“永恒“的“圣岛”;常洪斌作品中不移的信念……将观者带往更高层次的精神王国。
2023年12月4日
沙子鉴
法国巴黎国立高等美术学院硕士
中国人民大学博士
北京理工大学设计与艺术学院教师
数字影像工作室主任研究生导师
参展作品
白彬《和林格尔风景》布面油画80×120cm2020年
白固
《绿日》
布面油画
60×80cm
2023年
白文勇《春》布面油画23×46cm2023年
白云
《夜落苗寨》
布面油画
50×60cm
2023年
藏昊
《飓风来临之前》
布面油画
50×60cm
2021年
常洪斌《午后》布面油画55×60cm2022年
陈广英《歸•Return 001》布面油画40×50cm2023年
陈昊《远方的低语》布面油画80×60cm2020年
陈可《远方来信》布面油画60×60cm2019年
陈振华《立秋》布面油画60×50cm2018年
谌易初
《古塔公园》
布面油画
50×60cm
2023年
成舒媛《大关薄暮》布面油画27×34cm2023年
戴丽婷
《苍穹欲滴之一》
布面油画
60×50cm
2019年
邓鑑
《牛心山下》
布面油画
40×50cm
2018年
董浩辉《秋思》布面油画120×120cm2023年
董萌萌《内蒙路》布面油画30×70cm2023年
房继柱《草原之夏》布面油画50×60cm2023年
冯俊
《秋风草木深》
布面油画
100×80cm
2022年
高连保《风从那边吹过》布面油画120×120cm2022年
高原《忆•冬迹》布面油画80×100cm2018年
顾伊妮《江南-水畔》布面油画100×80cm2023年
郝智欣
《黄昏大地》
布面油画
20×40cm
2023年
贺一珉
《意象山水之二》
布面油画
55×55cm
2016年
侯天白
《精 灵》
布面油画
50×70cm
2021年
胡文龙
《街道》
纸上丙烯
24.5×16.5cm
2018年
黄帅军
《右玉春来晚》
布面油画
50×60cm
2018年
黄远鹏
《侗寨人家》
布面油画
60×80cm
2023年
黄之潮
《黄家窑》
布面油画
60×80cm
2016年
戢佳
《借你一扇窗》
布面油画
120×100cm
2023年
姜泽宇
《草地上的晚餐》
布面油画
70×100cm
2023年