看过《雾都孤儿》的人想必都还记得，小说的主人公奥利弗·崔斯特一个身世可怜、儿时受尽苦难的天使般的孩子，而窃贼头子费根则是一副老奸巨猾、阴险歹毒的丑恶嘴脸，跟着费根讨生活的神偷道奇虽然不是大奸大恶之人，但在小说中也绝非良善角色。
而这一切，在今年刚完结不久的澳大利亚剧集《扒手道奇》中，全被推翻了。在狄更斯的小说中，费根、道奇等一伙人的生命都走向了终点。在《扒手道奇》中，他们不仅全部复活，而且都辗转到了澳大利亚，有了新的身份与故事。
道奇被人拯救后成了一名外科医生，拥有高明的医术，虽然收入微薄，但是勉强可以解决温饱，并且因为新的身份而得到人们的尊重。而老奸巨猾的费根的出现打破了道奇全新的人生，费根坑蒙拐骗、偷盗成性的习惯和行为引诱道奇一次次再度重拾扒手本行。
尽管道奇和费根都重新做起了非正派人的勾当，剧集给他们赋予了无数正当的理由，比如贫困逼迫、债主残忍、官僚压迫、社会不公等，合理洗白了道奇和费根的种种恶行，让他们的坑蒙拐骗看起来都像是自卫一样的情有可原。
比洗白狄更斯作品中反派角色更大胆的是，剧集将《雾都孤儿》的主角奥利弗·崔斯特塑造成了一个懦弱卑劣、脑满肠肥的银行代表。甚至连费根都被他的奸计耍了一道。
这种基于虚构小说进行的二次创作延伸并非什么不可为之事，但剧集最大的问题并非颠倒黑白，反转小说的三观设定，而是叙事逻辑混乱、角色塑造俗套、故事情节乏味。
剧集中，男女主是俗套的身份、地位悬殊。男主江湖义气、爱打抱不平，有医者仁心；女主叛逆、独立、追求男女平等，无视陈规陋习。
两个有个性的年轻人按照常规设定建立了相爱相杀的情感关系，而这种关系一再因为费根的各种坑蒙拐骗偷计划屡遭考验。但推动男女主感情发展的剧情却是无聊又漏洞百出的同类情节重复。男主和费根一直处于计划偷窃，计划失败，挽救败局的重复中。
如果不是饰演费根的大卫·休里斯演技足够精湛，整部剧集几乎没有有张力的场景。曾在《权力的游戏》中饰演玖健·黎德的托马斯·布罗迪-桑斯特在剧中饰演男主道奇，女主贝尔由玛雅·米切尔饰演。不知道是不是故事情节太无聊的关系，男女主的演技就像随便演着玩，几乎没有呈现角色外表之下的性格特色。
整体来看，剧集除了对狄更斯小说《雾都孤儿》的角色进行黑白颠倒的塑造外，几乎没什么看点，如果不是实在对主演或者这种题材感兴趣，完全没必要追看。
值得玩味的是，狄更斯是英国著名的批判现实主义作家，而《雾都孤儿》是他的重要代表作之一。作为一部澳大利亚剧集，《扒手道奇》对《雾都孤儿》的颠倒式二创，完全颠覆了原著的设定，让人不免怀疑这可能是编导团队的一次文化反叛与复仇。