韩愈，字退之，排行二，河南河阳(今河南孟州)人，郡望昌黎，后人因称“韩昌黎”。晚任吏部侍郎，谥“文”，后人又称“韩吏部”、“韩文公”。韩愈幼孤，由兄嫂抚育成人。
韩愈乃唐代著名思想家及作家，一生以恢宏儒道、排斥佛老为己任，与柳宗元共倡古文。宋苏轼称其“文起八代之衰，而道济天下之溺”(《潮州韩文公庙碑》)。韩愈之诗与孟郊齐名。韩诗中多有反映现实、抨击时弊之作。
当时元稹等人论诗扬杜抑李，韩愈则兼崇之。李白之奇情壮思，杜甫之千锤百炼，皆影响韩诗甚巨。韩诗风格雄奇壮伟，光怪陆离。然韩诗并不专以奇险见长，清赵翼云：“昌黎自有本色，乃在文从字顺中自然雄厚博大。”清叶燮论韩诗之历史地位曰：“韩愈为唐诗之一大变。其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。”
早春呈水部张十八员外二首 其一 中唐 · 韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
次句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。非常逼真的写出了春草刚刚发芽时，那种若有若无与稀疏矮小的特点。与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”也不逞多让。
第三句以“最是”转折，第四句以“绝胜”进一步的采用对比方式对小草在春色中作用进行肯定，非常具有情致与逗人眼球作用。“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
《唐诗笺注》：“草色遥看近却无”，写照工甚。正如画家设色，在有意无意之间。“最是”二句，言春之好处，正在此时，绝胜于烟柳全盛时也。
同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人 中唐 · 韩愈
漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。
曲江水满花千树，有底忙时不肯来。
一个久雨之后轻阴转晴的傍晚，曲江涨起了新碧，绿树如洗，万紫千红，临风吐艳。兴致勃勃的韩愈，邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来，韩愈写了这首诗，寄给白居易。虽然只是这么一件简单的事情，但是韩愈却写得非常有趣，韵味十足。
首句写天气，亦即雨后云开，应该放晴了。故次句有“青天白日”说法，亭台楼阁，正适宜出外春游呢。
第三句还采用顺承写法，接一二句的雨后之意，曲江水既满，花放且至千树，极写春游之乐。其实表面上是顺着一二句写，但内在实已转变，为第四句铺垫的。暗中为第四句劝说白舍人埋下伏笔。故四句发之，如顺流之舟，诘白舍人云：“有何事忙至是而不来游也？”
此首七绝是分二层写的，前半同张员外春游，后半寄白舍人。凡题之类是者可以为法。《唐人万首绝句选评》：以末一句作转合，格高亦韵甚。
游城南十六首 其三 晚春 中唐 · 韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
此首七绝写晚春，故处处切晚字。首句从草树知春入手，知春什么？是知道春天不久矣，很快就会过去。故不说晚而偏知晚，可谓善取逆势。次句是从首句拓展而来的，正因为春天很快要过去，故草树须赶紧“百般红紫斗芳菲”，以免错过春天。此二句看似平常，却能活用字词而不知觉中全都是写晚春。
第三四句忽然转出另外一景，与前面景色进行鲜明的对比。“无才思”三字是避免前后脱节的关键枢纽，因为此三字正是回应第二句的“斗”。杨花榆荚不斗，故“无才思”。盖于红紫芳菲之中，方现十分绚烂之色，而无如扬花、榆荚不解点染，惟见漫天似雪之飞耳。
整诗四句分二层写，前后二句作景色对比，而“晚春”二字，跃然纸上。不是一般那样描头画角，徒费琢斫，只落小家数。此首纯从涵泳而出，故诗笔盘旋回绕，一如其文，古之大家，有如是者。
题张十一旅舍三咏 榴花 中唐 · 韩愈
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。
可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。
首句直破题目榴花，“照眼明”三字已觉花气袭人。次句则点明此时的花已然快到成熟末期，故此“时见子初成”。那暗喻什么呢？落花！为后二句进行伏笔铺垫。
第三句“可怜”二字进行转折，为何忽然说“可怜此地无车马”？第四句回答，因为青苔上都落满了错乱颠倒的大红花瓣啊。反过来的意思就是，有车马的话，这些花就不会随意地散落在青苔地上了。
本首七绝意调俱新，写法与立意都剑走偏锋。把一个比较常见而不经意的场景，能够写出诗意，可见笔力刚健。
和李司勋过连昌宫 中唐 · 韩愈
夹道疏槐出老根，高甍巨桷压山原。
宫前遗老来相问，今是开元几叶孙。
朱彝尊曰：“白头宫女在，闲坐说玄宗”，昔人已谓妙矣。而这首七绝的后二句更不逊色，尤有婉致。《初白庵诗评》：含味自深。
“遗老”即是开元遗老，此时距开元六十年，当日遗民，现在应该还有的。如元稹的《连昌宫词》亦是借宫边老人来立言。
诗至中唐，才力渐薄。到韩愈才为之起衰，虽然是绝句但却有劲朴之气。前二句是写前朝遗留的建筑物。低处见者，夹道古槐，老根四出；高处见者，分岩绝壑，甍桷巍然。没有过多的装饰文字来描写，但确能写离出宫残状。质朴而见笔力。
后二句说：宫前忽然有白头野老听说是长安来客，过来询问现在的当权者，是开元的几世孙呢？野老身经理乱，追念故君，兼怀盛世，都在这简单的一问之中可以感受到，其寄慨深矣。
故此，七绝的文字可以质朴简单，但是手法须曲折有致，方能在简单的叙述中，见大情感。