图文/杨林
①塔川寻秋
每年的秋季，我都会有一次寻秋之旅，沿着秋的脚步，把最美的秋色写入画中，这其中最为重要的一站，就是徽州的塔川，塔川秋色是全国最著名的四大秋色之一，这是因为塔川所独有的，伴生在徽州古民居与山水中的“乌桕”树别具韵味。
乌桕是我国古老树种，有很高的经济价值。更为重要的是，乌桕树的枝杆形状，有如龙爪很有艺术美，枝条舒展开阔苍劲有力。每年秋天，乌桕树叶开始由青绿变浅黄，由赤金变暖橙，由浅红变深红，在一棵树上就有着丰富的色彩变化，秋日暖阳下热情胜火，灿若云霞是喜欢色彩人的最爱。
我喜欢乌桕树的自然之美，虽然每年在不同的季节去过很多次的塔川，但仍然有常去常新的感觉，因为大自然的变化，每一年都会给你不同的新奇与惊艳。
有南宋诗人杨万里《秋山》曰：“乌桕平生老染工，错将铁皂作猩红。小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。”可见，乌桕树之美，在古代也是非常令人称赞的，如今在这片被时光凝固的土地上，一场美丽的盛宴，每年都会如期而至的上演，况且在这个承载着徽州文化精髓的地方，汇集了徽州众多著名的文化景点，西递、宏村、屏山、南屏、九都等等。
如今这些地方也都成为塔川赏秋的重要目的地。这里不仅自然山川风景秀美，更是因为有徽派建筑，以及依山而建的农田点缀，增加了独特的人文与生活气息，使的秋色之美更加的韵味悠长，成为一个诗意绵延，历史悠久的胜地。
对于每年的塔川秋色，我都是十分的关注，因为我的画院在宏村，距离塔川也很近，我曾在秋的季节里，在塔川生活过一段时间，还曾遇到过秋叶正红，半夜却又下起了小雪，伴着小雪的塔川秋色是可遇不可求的，至今想起仍然念念不忘，所以每年的塔川寻秋，成为一年中的重要选项。今年的塔川秋色虽然寻的有点晚，却也还是成行了。
要想看到好的秋色，是完全靠老天的赏赐，今年的徽州塔川，最为经典的乌桕树叶子大都数已落了，且今年因为天气的原因，乌桕树叶并不是很红。但是大自然总是不辜负赏秋之人，塔川周边的山峦上仍然是层林尽染色彩缤纷，不同的落叶树，还是呈现出斑斓的色彩，偶然也会有一两棵顽强的乌桕，绽放出似火的红色，把大自然最美的面容呈现出来。
各类寻秋之人扛着长枪短炮，在这最能代表中国水墨意境的地方，找寻醉美的秋色与人文之美，青瓦白墙的檐下屋，因为秋色，而又多了些许的画意，即使平常的山路上、曲巷中，时不时会别有洞天，展现出令人惊艳之美，每一个寻秋人都会因此而陶醉，这时即使不是归园田居的诗人，一生也有了归去徽州秋色烟云里的满足。
每个人都在秋日暖阳中晒的一身诗意，早出晚归不知疲倦，相互之间，喜悦之情更是溢于言表，我也顾不了那么多，拿起画笔随便坐下，便是一幅绝美的徽州秋韵。这不正是“心中若有桃花源，何处不是山水间”，如此美好的大自然怎可辜负。
② 山乡秋韵
秋季的天气有时会暖和的让你难以相信，特别是已经快到了小雪时节，白天却有20多度，但有时一夜间能够狂降十几度，但这个时候的大自然，会给你感觉别样的风情，对于喜欢写生的我来说，很容易产生写生的冲动，但写生还要看老天爷的脸，想要较长时间的外出写生，相对是比较难的，因为天冷并不适宜写生，画画是一件快乐的事，一定要有比较舒适的环境与场景，所以只能看好天气才能成行。
好在我生活的皖南地区，自然资源丰富，现代的城市发展有时候跟乡镇，只是一片树林、田野的间隔，我经常想那些离视线非常近的自然乡村，很快都会逐渐的消失在城市的发展建设中，这也不免让我有留住乡愁的系列写生想法。
在这些城乡结合部的乡间，有很多乱搭乱建，以及临时耕种的地块，由于这些建筑物大都是临时的，相对来说简单朴实，这也是特殊时代与环境下的产物吧，那些看似散乱无序，杂乱无章的物象，用中国画笔墨去表现，是非常难得的场景，具有较为原始自然的生活气息，现在这样的场景，很容易在车行不远的乡间找到，这极大的满足了自己向秋而行写生自然的欲望。
家乡周边的峨山、浮山就成了满足我写生的最佳去处，当然对于大部分人来说，春天油菜花盛开的季节，这些地方车流涌动，赏花之人络绎不绝，响水涧也因此成了江南地区重要的油菜花观赏圣地。而只要春季油菜花开尽，这些曾经忙碌的乡野就瞬间寂静下来。对我来说，这时的普通乡间，才是最能让我安心静气的享受大自然馈赠的地方。
每到秋季，有时看似普通的乡间地头农家小院，因为霜染树色的变化，在残墙院落里，有时会有一两棵挂满果实的老树伸出墙外，一下子就有了秋的意境，即使是枯萎的野花野草，枝叶尚未落尽的大树或者是小杂树，也有一种沧凉之美，在秋冬的暖阳下，衬托的更为动人，这时我会惊叹大自然的神来之笔，表现在绘画中、笔墨上就是一种干苍的意境，破笔枯墨苍中带润，这样的画面让我着迷，是压抑不住拿起画笔的冲动。
峨山与浮山一带的山并不是很高，最高的也就是400多米，由于我经常在这一带写生，对这里已经是较为熟悉，也非常喜欢这样的自然场景，因为这一带的民居是依山而建，富有层次，同时周边又有着不同的自然场景衬托，如农田、水渠、花圃养殖场等，构成非常丰富的现代乡野田园风光。
虽然有些场景看似杂乱无序，对于中国画写生来说，笔墨更能够放得开，表现更为丰富一些，特别是一些随意搭建的棚架，粗木头、乱竹杆、塑料袋等，在自然中看似不协调，但只要是经过笔墨的整合处理，不但会增加画面的氛围，在笔墨表现上，也能使线条变得丰富而有质感。
秋季这些棚架的果实，大部分都已经收获完成，偶然也有落在棚架上的果实，伴着即将枯萎的枝叶和藤蔓，乱而不杂别有意趣，特别适合运用奔放的笔触去表现，也是我的喜爱所在。
对我来说，表现这样物象的画面，开始还有点拘束放不开，后来逐渐找到了自己的感觉与方法，利用干苍的破笔，大胆落墨整体把握，在掌控物象形态的基础上，使得画面变得厚重而灵活，这时候我也才体会到，要形成自己的笔墨语言，只有在自然中感悟找寻，而不是书本上所能给予的，由此可见写生的重要性不言而喻。
现在大部分的乡间，因为新农村的建设，道路和基础设施都修的非常好，同时也有很多村子因为城镇化发展，老人居多缺少了生机与活力，却多了份宁静，这样的村子也是我非常喜欢的写生场所，慢步村中，对我们这个年龄的人来说，总有一种莫名的失落，一种逐渐消失的乡情，让我感怀留念，这样的乡村总有一天会消失的，随之消失的相关乡土文化也会更多，这也坚定了我留住乡愁，系列写生的意愿和意义。
③ 晚秋的收获
晚秋是秋季最后一段时光，秋收冬藏，人与动物都各自奔忙着，为即将到来的冬天准备充足的食物，过了晚秋就到了小雪，小雪时节，有时天气虽然不冷，但已预视着冬季的来临，我爱晚秋的苍凉之美，更有收获的喜悦。
只有这时的夕阳西下，才有古道西风瘦马的意境，晚秋的色彩也更加纯厚。今年的天气不是很冷，所以小雪过去了很久，落叶树还坚持挂在枝头，浅黄、老黄、深棕、暗红等等不忍落下， 让我这种爱秋之人很难漠视，总是找着机会寻秋去。
诗人徐志摩关于秋曾写道：“ 我爱秋林，我爱晚风的吹动，我爱枯苇在晚凉中的颤动，半残的红叶飘摇到地，鸦影侵入斜日的光圈；更可爱是远寺的钟声，交挽村舍的炊烟，共做静穆的黄昏！”。
诗人用文笔，给我们描述了秋的委婉缠绵清凉孤寂，这又何不是我的心中所想呢。慢行在晚秋的山野间，不经意间就会发现，自己不知道怎么就走进了杜牧诗中的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的世界里。我无法愧对这大好秋光，只有拿起拙笔，伴着秋日暖阳，写下落日残红。
在秋的残阳中，我最爱的是支起我心爱的大画板，让秋日艳阳，洒在我的身上与画上，伴随我的笔墨，飞快的顷写在画面上，秋天的阳光移动的很快，刚才还在我的身后，转眼就已经跑到前面，穿过枝丫，在画面上落下斑驳闪烁的光点，而这时在阳光照耀下的对景创作，是一种特别的享受。
这时自然中的景物，都如冬日暖阳变的美好起来，也随着我欢快的笔墨，逐渐的呈现在画面中，我的心情就像阳光一样，幸福而快乐着，一幅作品在光影的变化中，不紧不慢的进行着，大幅作品的创作，因为需要站立着画的较多，但几个小时下来，却没有任何的彼倦，注意力完全被自然景观，作品创作所吸引，虽然每天回家后有点劳困，但看着挂在墙上的画作，心中的满足是难以言表的。
冬日的暖阳是短暂的，每天下午的五点，太阳就会突然的不见了，天也很快暗了下来，这时我的大幅对景创作，也基本上告一段落，我也和晚回的农人，归林的树鸦一样，抓紧收拾准备回家了。
伴着夕阳，欣赏着落日余晖，大脑中却在反复思寻着今天的绘画作品，满意与不满意，已经并不重要，开心快乐却是更为难得的，关键明天如果是一个好的天气，又可以接着收获秋的美好，这才是最重要最开心的事。
杨 林
中国美术家协会会员，安徽工程大学副教授，安徽黄岳画院院长、徽州碑林艺术馆馆长，零界点：朱零山水画研究会副会长。曾获全国首届扬州八怪杯书画大奖赛一等奖，尚意2017全国美展最高奖（中国美协）、2018中国福州海上丝绸之路中国画展最高奖（中国美协）、入选2017泾上丹青全国美展（中国美协）、入选2018山水砚都多彩肇庆全国美展（中国美协）、2019年弄潮杯全国中国画大赛优秀奖（西冷印社主办）、2019首届吴昌硕国际艺术大奖赛二等奖（西冷印社主办）、2020"中国美术世界行"成果汇报展最高奖（中国美协）、建国70周年安徽省美术大赛优秀奖（安徽省美协主办）、2017年安徽省美术大赛最高奖第四届"弄潮杯"钱塘江金石竹木拓片展二等奖（西冷印社）等。