“爱情电影是给所有女性最好的情感启示”。不止女性观众，人们喜于将自身情感投射于爱情故事，和男女主角一起经历缠绵悱恻、刻骨铭心。自从电影诞生起，爱情电影就成为电影市场最为卖座的电影类型之一，围绕爱情题材影片也诞生了许多亚形态类型，小妞电影与纯爱电影并成为其中尤为显眼的存在。
溯源小妞电影与纯爱电影，前者从好莱坞女性爱情励志片演化而来，后者则来自于日韩唯美悲伤的爱情片——可以说，两者完全符合各自的国家气质与观众需求，而经过中国电影本土化的改造之后，它们则在中国电影市场上呈现了不同的形态，留下璀璨的印记。但是如今，这两类影片都不断退潮。是爱情不香了，还是这类影片已经“更新换代”？
小妞电影
曾经一部顶起半边天，如今难寻“撒娇女孩”
2001年，《律政俏佳人》上映，影片一反常态地塑造了一个喜爱粉色套装的金发女郎律师——它打破了观众对女性刻板印象的认知，突出了智慧女性也可以拥有美丽娇俏外型的女性向观点，在偶像剧的外壳下构建了女性都市爱情喜剧的模板。《律政俏佳人》博得观众喜爱的同时，另一部内核相似的影片《公主日记》在其一个月之后上映，此类影片风靡好莱坞，由此也诞生了“小妞电影”。
香港电影首先对“小妞电影”进行了本土化转化，其中又以郑秀文为代表，其主演的《孤男寡女》《瘦身男女》《嫁个有钱人》等等“小妞电影”颇受观众喜爱，随后杨千嬅的《新扎师妹》系列延续了她的辉煌，张柏芝、应采儿、蔡卓妍等成为香港“小妞电影”的常客。在2000年之后港片从巅峰落下的过程中，“小妞电影”为港片带来了一丝清新风潮，成为了香港电影最后辉煌的“倩影”。
而中国内地“小妞电影”风靡则来自于一部都市爱情神作《失恋33天》。这部讲述女主如何在好友的帮助下一步步走出失恋雾霾的影片，凭借犀利的台词文风，轻松的氛围，自然娴熟的演技成为当年绝对的黑马，刷新了爱情片的票房纪录，也捧红了“小妞”白百何。
随后，白百何成为了“小妞电影”的代言人，她也顺势出现在了《滚蛋吧！肿瘤君》等相似的小妞电影中。与此同时，周迅、章子怡等中国影坛首屈一指的女演员也纷纷投身“小妞电影”——《撒娇女人最好命》《一夜惊喜》《非常完美》等小妞电影相继问世。
年轻一辈的倪妮、周冬雨、迪丽热巴、关晓彤等也不甘示弱，接过前辈们“小妞”接力棒，《新娘大作战》《喜欢你》《21克拉》《傲娇与偏见》《月半爱丽丝》等聚焦女性成长的作品相继出现，但这一波影片则成为了中国电影市场上最后的“小妞电影”。
“小妞电影”之所以风靡，不仅在于女性编剧、导演顺势而起，创作了大量女性喜剧题材的影片，也在于其内容不仅以喜剧的形式讲述了女性爱情故事，更多地在讲述女性的个人成长历练，呈现了都市女性无论是事业还是心智上都在不断成熟的过程，对现实生活中的女性起到了一定的激励作用，也让大量女性观众找到了自我的映射。
而“小妞电影”之所以“消失”，一方面出于新一批观众对女性成长与爱情的不同认知，另一方面也在于“小妞电影”本身的局限。因为特定元素的必要性，更依赖于原创而非改编的“小妞电影”在ip改编浪潮下，损失了其核心创作主旨，导致后来的“小妞电影”缺乏新意且流于偶像剧的俗套。
《新娘大作战》《21克拉》《傲娇与偏见》《月半爱丽丝》等小妞电影中，已经较难地看到符合逻辑的女主角的励志成长线，而是陷入“傻白甜”的“低配”闹剧，故事俗套且没有营养。而越来越低的票房也正是说明了其质量的降级，随着一部《你好，李焕英》的票房成功，女性喜剧题材出现越来越多超越外貌焦虑、超越男女爱情的典范之作，“小妞电影”也正式迎来其“穷途末路”。
纯爱电影
曾经为爱哭倒一片，现在则是“工业糖精”
溯源与界定纯爱影片，不得不追溯到千禧年前后的日本纯爱影片与韩国爱情电影。1999年岩井俊二的《情书》在中国上映，片中令人心醉的暗恋故事，成为了一代人对美好爱情最初的认知，而《四月物语》《在世界中心呼唤爱》等延续了纯爱设定的影片也渐渐被中国观众挖掘且知晓。韩国爱情电影则从《八月照相馆》起，到2000年后的《假如爱有天意》《我脑中的橡皮擦》《触不到的恋人》形成了其独有的韩式纯爱影片风格。
无论是来自日本还是韩国，此类影片都拥有浪漫唯美的爱情情感经历，在暖色调的灯光滤镜下，呈现出爱情最美好的模样——与此同时，他们的爱情也因不够圆满而带有悲伤的氛围，这更凸显了这份感情的重要，给观众留下了无限唏嘘的爱情回响。
台湾的“小清新爱情片”是日韩纯爱片的最佳继承者，《蓝色大门》开始，到《盛夏光年》《最遥远的距离》《夏天的尾巴》，再到《那些年，我们一起追的女孩》，台湾纯爱片加入了更多校园元素，成为了台湾2000年后最典型的类型影片之一。但是中国大陆的纯爱电影却因缺乏纯爱影片的受众沃土，发展相对缓慢。
2000年初，虽然陆续有《蓝色爱情》《情不自禁》《开往春天的地铁》等爱情片收获了观众喜爱，但是在制作上却缺乏纯爱片的唯美滤镜与深层次的爱情片的工业加工。直到2010年张艺谋的《山楂树之恋》的火爆，将一部属于中国观众的纯爱电影带到了观众面前。很多年之后，冯小刚也如法炮制，贡献了一部属于老一辈导演的纯爱影片《只有芸知道》。
在2010年到2020年，中国电影最高速发展的十年间，市场上出现了以日韩“纯爱”为模板的爱情影片，能看到韩国日本爱情片导演“西进”的作品《分手合约》《第三种爱情》《在世界中心呼唤爱》《我的早更女友》《你好，之华》，也有改编自青春疼痛文学的《匆匆那年》《致青春·原来你还在这里》《左耳》《七月与安生》《最好的我们》，以及原创如《露水红颜》《一生一世》……创造了“青春爱情”最具存在感的十年，却始终离真正的纯爱电影有着“一步之遥”。
这些爱情片创造了“青春爱情”最具存在感的十年，却始终离真正的纯爱电影有着“一步之遥”。它们更像是电影产业化之后的“工业糖精”，不仅缺少对爱情细腻的描写与展示，还缺乏对爱情的“信任感”，或许到了这一代人，相信爱情的已经不多了。
在观众逐渐对中国纯爱电影失去耐心的这几年，模仿纯爱电影的影片并不少，近几年甚至到达了井喷——《我在时间尽头等你》《你的婚礼》《我要我们在一起》《一直一直都很喜欢你》《明天你是否依然爱我》《如果声音不记得》《十年一品温如言》《不要忘记我爱你》《一周的朋友》《暗恋·橘生淮南》一大波上映完就遗忘的影片，始终没有为中国找到最好的纯爱电影。
与其说中国纯爱影片“消失”了，不如说它似乎只是灵光一现，就淹没于浓烈的商业操盘中，有其形却没有其情怀，终于消磨了最喜爱纯爱电影的那一批观众，而未来的新一代年轻观众对爱情的看法或许已经更替，拍摄他们喜爱的爱情片更显实际。
爱情，是人类永恒的命题，似乎只要世界上还存在电影，爱情电影就不会消失，在未来，中国电影市场上，仍旧有许多爱情片，在待上映的列表中，《穿过月亮的旅行》《恋曲1980》《应许之日》，以及刚刚拍摄完成的《一闪一闪亮星星》等，似乎都在寻找适合新一代观众的纯爱模式，虽然属于“小妞”与“纯爱”的时代或许已经过去了，但期待未来仍旧有不一样的爱情片。因为爱情，万岁！