晃晃悠悠百来年,影视工业化发展的成熟已临近瓶颈,没有书本里、片库里找不到的故事架构、剪辑手法。

层出不穷的炫技时代已告一段落。

现在比拼的是那永无止境的现实批判,和仁者见仁的美学风格。

在群像剧市场中,多数投资方和团队都相信自己会是下一部《甄嬛传》《欢乐颂》《三十而已》。

钟情权谋情爱,乐此不疲地前仆后继。

可历经成熟工业流程洗礼的当今观众,哪还有那么好哄。

时不我待,《故乡,别来无恙》降错时代。

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文具很多的中等生

将这部剧标签化是很简单的事——生活流的女性群像剧。

但这是不负责任、没有逻辑的做法。

它的元素构成复杂至繁琐,人生三大主题:友情、亲情、爱情,一个不落。

粗暴归纳总结不了它的视角和底色,假若它的故事更深入人心些,也许我们就会拥有自己的“请回答2023”。

它上演了无限贴近真实的生活戏剧,也是这份舞台感让它远离基层打工人的共情。

加班错过晚霞、不按时的一日三餐、难缠的公主病室友,不难看出制作团队有用心了解目前社会痛点。

但它缺乏凝聚核心力的主题精神,散发出堆砌辞藻的精致美。

凑齐各色父母、各类爱情故事、各类友人角色的典型代表后,《故乡,别来无恙》选择用“撒手人寰”圆上结局。

即使心知2023的设定不能奢求1988那样的时代情感,但这当中的感情,来和去未免都有些许草率。

它顾全了大局,重视了细节,仍然给人虎头蛇尾的疑惑感。

特地花费片前小故事交待的过往,早早摔倒在亲姐妹、同班同学、老师女儿的关系bug上。

又有多少人能重逢旧友,还是带着业绩扎堆来。

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采纳极小概率作为大背景,会导致和观众现实生活若即若离,这并非戏剧朦胧美。

话题度、收视率需要自来水,只可远观这套在生活剧市场中行不通。

有趣的故事需要议论的态度,光摆论据不发表意见,就仅是挪用广大网友生活段子的锦集。

纵使能逗人一笑,但隔靴搔痒无法让人感到酣畅淋漓。

缺乏破釜沉舟倾诉勇气的后果,就是只剩涟漪,没有一点水花。

常理来说,时代剧有天然背景优势,《觉醒年代》《一把青》乃至《俗女养成记》,或多或少都能自然将人代入情境。

毕竟有九年义务制教育坐镇文化语境。

可《故乡,别来无恙》时空是2023,它试图以女性为切入口记录时代特色,可它却无法绘画当代社会底色。或者说,它不能作为一个总结者发表时代感言,只能浮于表面。

抛弃放大夸张的生活鸡毛后,文字优美的流水日记《故乡,别来无恙》,很难收获现实观众的猎奇目光。

时也,命也。

不顾别人死活的美

除去虚浮缺点以外,《故乡,别来无恙》仍有真实到令人无法直视的魔力。

当代人不喜欢上演自己的悲剧,“慕强”只能隔着第三面墙,明知山有虎,偏向虎山行的《故乡》,注定头撞南墙。

它的情感传递是细水长流、娓娓道来,一群喜剧演员趁你正开心不注意,刺啦给你肋骨一刀。

生疼,不致死。

让你看到白领打工人的光鲜,再袒露不定时炸弹、亚健康状态;让你感慨于父母的牵挂贴心,再勾起年少被打压的痛苦回忆;让你触摸追梦成功的假设性,再以金钱给予一拳现实重击。

往常令人向往的富二代白富美人设,在此剧中和主角团对比后,都真实得令人不适。

张沛需要冲业绩,苟丹丹拯救直播事业,董家希母亲重病,吴芸公务员稍显负担小、但也得满社区捡屎。

而棉织业老板李总的富二代女儿,忧愁是得不到父亲理解。

《故乡,别来无恙》明白地说:生活的矛盾只能靠钱来调停,伪装后的岁月静好仍是一堆鸡飞狗跳。

配合它有bug的故事框架,很难不令人心生怀疑,这部剧是在故意玩弄打工人心态,“充满恶意”。

当然,即使它的故事缺乏统一灵魂,但情感描写的细腻堪称一绝。

将所谓“成年人的极限拉扯是一种暧昧的体面”此类纠结的表达刻画得入木三分。

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温暖又窒息的家庭,美好到虚幻的梦想,无需特写闪回,一颦一笑、一言一行间,精准传达无误。

尤其叠加出神入化演技的buff后,情感传递更显真挚。

当看到李雪琴和任素汐对手戏不显稚嫩的时候,必须夸赞选角导演眼光值得信赖。

从幼年到少年少女,每一位都能与成年演员贴脸,实现情感传递的同一性,没有丝毫违和感。

即使叙事逻辑没有落脚点,可它的情感逻辑无可指摘。

真实得让人敬而远之。

who怕who

其实如果你不怕被该剧细节迎面暴击,或者说已经习惯了生活的拳打脚踢,那《故乡,别来无恙》非常推荐一看。

就算抛开一切深度探讨,它仍然有三十岁的纯爱剧情、美丽的打工人精神状态值得入坑,引人发笑的功底异常扎实。

大大小小十几个重要角色的人物塑造各有千秋,尤其是妈妈们的形象颇为新奇。

虚浮的核心、工具人男性角色,不会影响整体观感,只是留下无法登顶神作的遗憾。

《故乡,别来无恙》选择放手角色的振翅高飞,婉拒群像剧无脑大团圆的结局惯例。

它没有刻意隐瞒美化追求过程中的挣扎苦楚,充分尊重角色生命的绽放,真正读懂了大多数普通人毕生追求的幸福生活。

即使不是放弃保送名额的张沛,不是才华横溢的董家希,也不是美貌热情的苟丹丹、考公成功上岸的吴芸。

而是剧集里没有台词的路人甲乙丙,是现实中的普通人,那又如何?我们依然有和剧中人物一样的追求生活的权利。

如果这部剧有灵魂,那一定是肆意生长于世纪之交的一代人青春。如同当下的我们。