文/本院首席鉴美官 文涓
中国历史进入清朝之后，传统绘画艺术继续繁荣发展，无数才华横溢的绘画泰斗也随之诞生。
不仅有王鉴、王时敏等“四王”，他们将传统山水画技法发扬光大。也有吴历这位勇于创新的大画家，其既能汲取古人的精妙技法，又能将西画技法融入作品之中。
其实，当时的这些大画家依然留恋明朝，可新王朝已开启，他们除了感伤又能如何？唯有将自己的悲怆情感融入画中，故而他们的艺术作品中总是多惆怅、凄凉之气。
清代时，有一位技艺非凡的书画大师，他的花鸟画堪称一绝。
他还凭借超卓的智慧和才能开宗立派，是“常州画派”的开山鼻祖，被誉为清朝“一代之冠”，也被尊称为“清初六家”之一。
这位书画大师就是在画史上久负盛名的恽寿平，其生于1633年，卒于1690年，字寿平，别号南田，江苏常州人。
其作画时用笔多是潇洒秀逸，注重形似，却不局限于形似，也重视骨气，又不失古代文人画的独特情调和奇妙韵味，故其作品形神兼备，非同凡响。
其尤为擅长山水画和花鸟画，所作的山水画作品以神韵、情趣取胜。因其赫赫有名，与同时代的“四王”和画坛巨匠吴历齐名，他们素有“清初六大家”之美誉。
其也尤精于书法和诗文，诗文书画成就璀璨，擅长没骨花卉，极力推崇写生，色彩清丽明净，被世人誉为“写生正派”，蜚声华夏大地。
其不仅开创“常州画派”，受其影响，常州画派也被世人视为“写生（花鸟）画派”，从而与“娄东画派”、“虞山画派”这两个画派齐名，堪称清朝影响力最大的画派之一。
其一生饱经风霜，尤其是少年时代多波折。
明崇祯六年，即1633年，其生于江苏武进的一个书香门第，故其自幼即受文化熏陶，钟情于传统书画艺术。
其天赋异禀，小小年纪就已是鹤立鸡群，彰显出非凡才华。相传，其年仅八岁便可咏莲花，可谓技惊四座。
然其生不逢时，毕竟其所处的时代是清初，战火纷飞，时局不稳。
十二岁那年，遭受战乱影响，其被迫随父赴浙、粤等多地，一路上风餐露宿，吃尽苦头。后来，其不幸与父失散，而后其决定加入福建建宁王祈的队伍一起抗击清军。
顺治五年，即1648年，闽浙总督陈锦指挥六万清军对建宁发起猛攻。
此时十五岁的恽寿平与抗清队伍奋勇抵抗，可是他们寡不敌众，终究落败，他和自己的兄弟都不幸沦为清军俘虏。
由于陈锦并无子嗣，妻子见恽寿平清秀有才气，遂决定将其收为养子。后来，陈锦遇刺身亡，恽寿平扶灵北归期间，有幸在灵隐寺和父亲重逢。
此后多年，父子俩便留在寺里当僧人。
在此期间，其跟随父亲一起博览群书，父亲还经常教他作诗，闲暇时他也常作画。而且他平日里也多次和复社遗老、反清秘密志士频繁往来。
到了1654年前后，他们父子俩终于重返故乡，苦难的岁月总算到头。
少年时的苦难经历，不仅直接影响了他的一生，也对其后来的绘画成就起到了至关重要的作用。
之后其一直废寝忘食地研习古典文化，日久天长便精通古文、诗词、书画。
其生平崇尚气节，故其不愿考取功名。即便选择变卖书画艰难生存，其也从未屈服于权贵。也因此，其一生皆颇为清苦，令人唏嘘不已。
康熙二十九年，即1690年，这位拥有高尚气节的绘画大师与世长辞。
其性格与众不同：淡泊其志，雅逸其画。显然，这样的性格和画史上诸多大师的性格如出一辙。
早年，父亲教他诗文，叔父则教他山水画技法，这也为其日后成为一代大师打下了基础。
后来，其吸取了黄公望、王蒙、董源等山水画大师的技法，并习得了沈周、唐寅等明朝画坛名家的画技。不止如此，其还掌握了花鸟画大师黄筌和徐熙的技法精髓。
进入中年时期之后，其主要是画花卉禽虫，因而很少画山水。其独创“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法，并摄取诸家技法精髓，进一步推动了没骨画的蓬勃发展。
在“清初六大家”中既精通山水画，又擅长花鸟画的画家只有恽寿平，特别是在花鸟画领域成就最高，故其也成为了清初最具影响力的花鸟画家之一。
其笔下的花卉，极少勾勒，主要是用水墨着色渲染，画法颇为工整，清新冷艳，简洁秀丽，浑然天成，富有趣味，给人一种超凡入圣的奇妙感觉。
其作品超凡脱俗，当真如后世之人盛赞的那样：“飘飘若仙，宛如李白之诗”。“赋色之妙，为古今绝艺”。
其不仅画技超群绝伦，所写的诗文和书法也是举世无双。
其绘画作品中的题句清丽秀逸，诗格不凡。其还汲取了褚遂良和米芾等诸多书法家的书风，并能入古出新，自成一家之妙，其书法被世人誉为“恽体”。
恽寿平亦在绘画理论方面成就极高，他认为绘画艺术之美的至高境界是“脱尽纵横习”，“无意为文”、“淡然天真”的高逸。而“高逸”又与“简”息息相关，因此画以简贵。简而言之就是，作画应做到化繁为简。
他所作的诗词清新脱俗、书法洒脱秀美、画作神妙无比，被誉为“三绝”，名盛一时。
恽寿平的不少画作皆流传至今，这是值得欣慰的，毕竟我们如今依然能欣赏、研习、传承其技法。
其所画的没骨花卉，柔美秀雅，成功独创一代新风，曾盛行一时。足见其为中华传统花鸟画艺术的繁荣发展贡献巨大，故其也备受世人敬仰。
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