黄宾虹晚年的山水画黑密厚重，开创了一种新的风格和面貌。山川浑厚，草木华滋是黄宾虹的美学主张和追求，最后他把甚至把浑厚华滋上升到民族性的高度。这是除‘五笔七墨’外，黄宾虹在理论上对中国画的又一贡献。
那么黄宾虹的画为什么黑密厚重，今天就来探讨探讨这个问题。
在黄宾虹之前的山水有没有黑密厚重这样的一种风格存在呢？我们看宋代的山水，元代的山水，像范宽的溪山行旅图，还有李唐的万壑松风图，王蒙的山水，葛稚川移居图等，明代的山水，沈周的的庐山高图；清代山水，吴历的山水，还有龚贤的山水，他们的山水里面有没有黑密厚重风格的作品呢？
我们看溪山行李图，确实画得非常密，一座山占满了整个画面，下面的树丛也非常密，但只是密而已，黑，厚、与重都与黄宾虹的达到的层次不能比。万壑松风图也很密，但谈不上厚与重。王蒙的山水以纷繁茂密著称，牛毛皴更是细密如发，但除了密，也谈不上黑厚重。同样沈周的庐山高也只是密，也谈不上黑厚重。
吴历与龚贤的山水稍比沈周，王蒙他们黑一些，但厚与重仍不能与黄宾虹的山水相比。
潘天寿题黄宾虹画云：宾翁晚年喜作夜山图，其沉厚幽深远在王麓台、龚野遗之上。
龚野遗即龚贤，龚贤的画论黑密厚重已超过了很多前代的画家。黄宾虹的画黑密厚重更远在龚贤之上。这其中的原因是什么？
黄画黑密厚重，要因在于用笔与用墨。
先说用墨，龚贤的画以积墨见称，这也是他的画比前代画家黑密厚重的原因所在。黄宾虹也以用积墨见称，又总结出‘七墨’法，多种墨法并用，往往在一层墨法上又积用另一种墨法，甚至可以积到十数遍之多，这么一来想不黑密厚重都不行了。龚贤的积墨大多是干积，也即渴笔淡墨层层加积，最后有种素描的明暗调子感。潘天寿解释什么叫‘积’，积是待墨干后再加墨，墨色未干即加墨色叫‘破’。黄宾虹的积法远比龚贤的丰富，他在龚贤干积的基础上又发展了多种积法，干积湿，湿上积干，湿上积湿，湿上积干，浓淡干湿反复交错互积，除了浑厚，墨色的华滋也是龚贤远比不了的。
再说用笔。上面说黄宾虹多种墨法互积是其黑密厚重的要因之一，而之所以能多重墨法互积而又不失层次，不掩盖破坏造型轮廓的原因却在于用笔。
黄宾虹总结的‘五笔’中本来就有‘留’与‘重’二项，留则不飘浮，能沉下去，重则吃得住纸，力透纸背，浑厚有力。他终生研究金文大篆，以大篆用笔入画，线条力能扛鼎，高古浑厚，真是能入纸三分。李可染回忆黄宾虹作画，只听用笔时纸上发出沙沙沙的声音，宾翁美其名曰叫‘下笔春蚕食叶声’，他几乎是以笔代刀，凿刻入纸，行笔之处，纸屑好像印屑那样纷纷而出。
古人讲色不碍墨，墨不碍色。皴擦点染也一样，不能盖住了勾勒，覆盖湮没了轮廓线，那样造型就被破坏了，或显现不出来了。积墨更是如此，无论积一遍两遍或十数遍，所积的墨色不能掩盖了造型的轮廓线，不然造型就被破坏了，显不出造型，只有一团墨色，画的是什么就看不出来了。
黄宾虹的轮廓线，除了前面说的大篆用笔浑厚有力外，用墨多以浓墨或焦墨写之，轮郭线墨色浓而行笔又力可抗鼎，后来积的层层墨色就‘压不垮’它，覆盖不住它，无论积十数遍之多，墨色无论多黑密厚重，轮廓线都还能隐隐显见，还能支撑得起这些堆积在上面的‘砖瓦’。
这就好比建房子一样，房子欲稳固承重，除了地基打得深，关键是承重的柱子或栋梁得粗壮坚固有力，然后再添砖加瓦，再加装饰配件，甚至再增高加厚，添抖拱，增檐角，都没有问题，原因在于承重的主要柱子间架坚固有力，承受得住。
而黄宾虹正是把用笔的线条轮廓比作盖房子的地基间架，他曾说：“夫善画者，筑基于笔，建勋于墨，’
筑基于笔，用笔线条就像盖房的地基柱子一样，柱子间架搭建好了，再往添砖加瓦就可以了。画画也一样，先以用笔搭建轮廓构架，然后再皴擦渲染，层层积墨，积墨就好比建屋子的添砖加瓦。
要承受得住层层的添砖加瓦，地基就得打得牢固，柱子就得有力，承受得住砖瓦的重量。同样，要承受得住层层叠加的积墨，轮廓线条就得浑厚有力，用笔就得浑厚有力，不然是承受不住层层堆积的墨色的，就被墨色给压垮了，轮廓线就被破坏而显现不出来了，造型也就没有了。就只有一团团堆积的墨色了，当然米氏云山也只有一团墨色，但那毕竟是特以表现云山的技法，都成一团墨色而不见造型，表现范围和表现力就未免削弱了。
在黄宾虹之前虽也有积墨，但远达不到黄宾虹那样黑密厚重的程度，原因就是黄宾虹之前的画家，用笔的浑厚有力都达不到他这样的程度。黄宾虹常讲‘道咸中兴’，为什么‘道咸中兴’，道光咸丰年间金石学盛行起来，书法兴起了一股学碑的风气，后来康有为的《广艺舟双楫》就是崇碑的代表。反映到以书入画，就出现了赵之谦，吴昌硕这样金石气盛的作品，他们以碑入画，以隶篆等碑刻书法用笔入画，一下子与前代画家以帖学书法用笔书画的面貌拉开了距离，齐白石也是以金石篆刻入画，黄宾虹自己也是一样，终生以金文大篆用笔入画。所以他说‘道咸中兴’，道咸金石书法兴起后，绘画也出现了新面貌，代表就是有金石气味的吴昌硕的花鸟，他自己的山水则是有金石气味山水的代表。而金石篆籀的用笔，其浑厚高古有力是前代画家用笔所没有的，无论是扬州八怪，四王四僧，明四家，元四家，宋门四家，有哪一个其用笔有金石大篆这样浑厚有力的吗？都比不了篆籀用笔这样浑厚，这样有力。
所以试想一下，拿一幅倪瓒的作品来进行积墨会怎样呢？能积到黄宾虹这样黑密厚重的程度吗？能是能，但到了这样的程度，倪瓒山水的山石轮廓还能看得出来吗？怕是早已一塌糊涂了。
其他画家也是如此，拿王蒙，黄公望，沈周，石涛等的山水积墨，积到黄宾那样黑密厚重的程度，怕是他们的山石轮廓也早面目全非，浑然莫辨了。即便是龚贤的也经不住那样积，积到黄宾虹那样黑密厚重，山石树木也被遮盖得什么也没有了。
可见积墨的墨密厚重的程度，是以轮郭线用笔的浑厚有力及轮廓线用墨的浓重程度来决定的，轮廓线用笔越浑厚有力，墨色越浓重焦黑，积墨的层次与遍数就可越多；轮廓线用笔越纤细而无力，墨色越虚淡轻浮，积墨的层次与遍就越少，甚至不可积墨，积一两遍则造型轮廓就漶漫不存矣。
黄宾虹晚年的山水，积墨的黑密厚重之所达到了那样无以复加的程度，全在于他的‘地基’打得深，也即在于他金文大篆用笔的浑厚有力，否则，如此的黑密厚重非把他山水的用笔线条造型压垮不可。