象外履痕——戴培仁水墨小品展2023

杨军红、刘苏娜

12月8日-12月18日

12月8日下午15:00

深圳市美术家协会

柒柒未来(佛山)文化发展有限公司

深圳市书画艺术学会

一墨画院

子非鱼艺术馆

深圳市南山区深圳湾体育中心

二楼L201子非鱼艺术馆

王子武题

号墨波，字瓌，象外斋主、中国书画院常务理事、民革中央画院第一第二届理事、深圳一墨画院院长、中国文化艺术产业促进会名誉主席、加拿大阿尔伯塔大学艺术荣誉博士、英国爱丁堡艺术学院荣誉院士
先后在日本、美国田纳西州加拿大和国内多家美术馆举办个人画展和联展。作品被众多美术馆纪念馆和私人收藏，现已由荣宝斋，中国美术馆和诸多出版集团出版个人画集三十余本，擅长古典人物兼山水花卉，作品风格隽永高古，飘逸洒脱。其草原牧骑系列作品和古典人物，青绿山水作品颇受收藏家与艺术评论家好评。

人物 · 文人篇

在他的作品中，古代与当代相互交织和碰撞，构成了其在视觉艺术探索路上持续追问的不懈动力。正是在文明的变迁、文化的交替与融合中不间断地进行视觉刻画，亦成就着戴培仁典雅隽永的艺术表现风格，他营造的视觉艺术世界总能带给观者平静，驻足观画，心魂竟入了画去，尔后不觉恍悟。

摘选《古意 · 新出——戴培仁的艺术主张》
彭文斌（藝術策展人、藝评家、廣東藝術周創始人、香港藝博會創始人）

山水 · 山水篇

其山水画更为难能可贵之处，则在于不仅有如宋代诗人杨万里笔下，“泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔”的细腻与感性之美；亦有着如杜甫笔下，“会当凌绝顶，一览众山小”的豪迈与壮怀之美。两种看似截然不同的审美类型，不仅能够统一于一位艺术家之手，且能互补互动，使其山水意境具有了不同于同时代艺术家的独特表达样式。戴培仁先生总是能够以其全面的人文修养与笔墨造诣，赋予山水画以新的形式美感，同时给予山水语境以新的审美体验。
摘选《青山看不厌，流水趣何长——读戴培仁山水画近作有感》
张廷波（艺术学博士，中央美术学院博士后，台州学院艺术与设计学院特聘教授、艺术与科技研究院院长）

花鸟 · 花鸟篇

戴培仁的山水画，吸取古今多种画法，有青绿，也有水墨，有密体也有疏体，有皲擦点染并用作品，也有纯以点线高度概括提炼的作品，有泼墨泼彩的山水，也有精细刻画但发挥笔墨表现韵律感的山水。其山水作品既以传统的提炼手段扩大画面内涵，又与今天的实际生活环境结合起来，因此具有浓郁的生活气息。我仔细阅读了他的山水画近作，把传统的技法用现代抽象构成去解构，画面既不失笔墨，然而效果却耳目一新，此探索是传统与现代，今人与古人的完美结合，是培仁先生在山水画上的大胆突破。
——薛永年（中央美术学院博士生导师、中国美术家协会理论委员会副主任）

以人物画创作表达现实主义理想，体现了戴培仁先生在价值论层面上对中国画现代性的认同，然而在人物画内部，他还面临着一个实践上的方法论问题。对此，与大多数现当代中国画家一样，戴培仁先生采取了中西融合的方案，并从两个方向上加以落实：第一个是将中国画的写意笔法与西洋画的写生观察、速写表现结合起来；第二个是将中国画的工笔重彩、晕染设色与西洋画的素描造型结合起来。经过这样的异质参变，他的人物画风格呈现出两种成分，前者趋向于小写意，后者趋向于现代工笔。尽管两者都着意于形象再现的真实感和准确性，却仍然各自流露出鲜明的个性：前一个逸笔草草，笔简而形具；后一个结实灵动，神完而气足。它们消除了文人画冷漠的现实感，颠覆了传统中国画的程式化套路，体现出作者的现代性追求。
摘选《隐藏了艺术的艺术 ——评戴培仁先生的人物画创作》
吴永强（策展人、艺术评论家、艺术家、四川大学艺术学院教授、
博士生导师、教授委员会副主任，四川省美术家协会理论委员会副主任，
四川省文艺评论家协会书画与摄影专业委员会主任，
成都市文艺评论家协会副主席，成都市美术家协会理论专业委员会主任。）

艺术大家戴培仁由他一贯擅长的人物画悠然向山水画拓展的历程，同时表露出他那内在精深、泓阔的东方华夏民族文化哲思以及活泼多样的创造性才华。那洋溢着神州南国诗意的系列作品，翘立新姿；以其独特的精神风采，深厚的中华神州美学底蕴，必将为北京奥运盛典放射一束束美好强劲、凸显当代中国特色的耀眼光芒！
孙美兰，别名京兰，女，湖北武汉人。擅长美术评论。
1953年毕业于中央美术学院绘画系，同年留校攻读造型艺术理论研究生。中央美术学院美术史系教授。
论文有《李可染和他的山水艺术》、《徐悲鸿艺术思想研究》、《四川油画美好启示》等。

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