阿醒
所有关心国产动画的人，昨天肯定都看了。
B站一年一度的国创发布会，已经来到第六个年头。如果把B站副董事长兼COO李旎每一年在发布会的总结语串起来，就像是对国创行业发展历程的最佳总结，今年她说的是：「还记得第一次发布会的时候，我们还不断在普及，什么是国创？现在国创已经成为大家不可或缺的文化消费内容之一。」
六年前第一届国创发布会举办的时候。现象级国产动画电影《大圣归来》才上映三年，《哪吒之魔童降世》还在路上，市场和观众，对国产动画的存在刚刚开始建立概念。而在今年的暑期档，《长安三万里》的意外爆火，又帮助国创从整体上前进到了另一个重要的坐标点——
如今的国产动画，已经到了不需要借助传统经典来嫁接当代精神的方式，也可以获得观众认可和市场成功。回想七八年前，观众当时常有疑问，为什么国产动画总是围着西游、封神不撒手呢？其实就是因为那时候国产动画的大众认可度还不够，需要借助名著的知名度。
但现在不一样了，国创本身已成为影视动画市场一种独特的「顶流」存在，它可以讲述各种风格的故事，纪实的或虚构的，也可以表达任何情感或精神世界，古人的或我们当下身边的。尤其是，国创正在成为一种传承中国历史和文化的重要载体。比如在这个夏天，唐诗突然成为大众热议的焦点，这就是因为国创带来的能量。
国创的这种兼容性和多元化趋势，在B站昨天发布的68部作品片单中，体现得非常清晰。
男频类，宅猪大神的《牧神记》终于动画化，猫腻的《将夜》也被呼唤了太久。
女性向的如《长歌行》，很多粉丝早就认为，最适合它的展现形式就是动画，如今终于等到了。还有《百妖谱》第四季，非常期待它的纯国风能继续向前探索。
还有萌宠向的多部大作，其中最令人关心的肯定是《驭灵师》！连载多年一直都是霸榜的存在，却一直没有手游之外的衍生作品问世，如今动画版终于就要来了。
科幻类《我的三体第四季》也宣布了，别的就不用说了，你知道前三季它在豆瓣的评分是多少吗？最低也有9.4。
另外想隆重提醒，《凸变英雄X》也进入了蓄势待发的状态。还记得去年的国创发布会上，《凸变英雄X》发布了首款PV，迅速收获了数百万播放量，并得到多家海外媒体报道，尤其是动画产业高度成熟的日本网友，也高度肯定这部作品的构思和呈现水准。
还有还有！在发布会上最后亮相的当然是最重磅的惊喜，可能是今年最火的一部国创，将推出它的续集——《中国奇谭2》！
说实话，前面我都还绷得住，看到这里也只想一起加入催更大军了。
好吧，先冷静下。我从这些即将上线的作品清单上，发现了两个很清晰的特征。
一方面，是B站真的很重视对传统经典的承接和年轻化改造，《中国奇谭》今年的火爆出圈便是一例，正如有评论认为，「因为这部作品既有传统文化特色，又有极具风格化与实验性的内容，『小猪妖』的出现还充分引起年轻一代的情绪共鸣。」
另一方面，则体现了B站在所有平台中最超前的意识——高度强调创意优先的纯原创动画，尤其是表达当代年轻人的所思所想和情感需求。
而且这一类故事，也更有可能实现文化出海的目标。《凸变英雄X》《时光代理人》在海外观众当中引发强烈共鸣和期待，就是最好的例子。
国创在多个面向的多元化发展，并不是自发和偶然的现象，这反映了国创的生态在经过B站的多年深耕后，正在发生一种剧烈的质变。
首先要说的是，国创的受众面明显越来越广了。
在很多人的习惯认知里，国创观众长期是和「90后男生」这样的标签绑定，但其实到今年，00 后在国创观众数量中的占比已经达到了 57%。这个惊人的数据是在提醒我们两个事实，一是20岁左右的年轻人已经成为国创观众的主流，二是B站跟不断更新迭代，或者说不断扩充阵容的年轻观众，始终保持着一种紧密关联，老人还在，年轻人更年轻，B站一直年轻着。
与此同时，女性观众的比例也在逐年提升，目前已经占到了国创观众数量的 1/3，这说明不只是观众和内容的兼容性在提升，而且更多偏向女性观众的国创，也在源源不绝地被创作，被看到，并被喜爱。
六七年前，B站上的泛二次元用户是以消费番剧、游戏为主，但今天的国创用户已经成为泛二次元用户的主体，62%的泛二次元用户，都曾观看过国创作品。
多年来，B站一直以专业和有爱的二次元社区环境著称。我个人的一种强烈感受是，很多用户来B站，不仅仅是在「消费」，而是在「生活」，所以每个人，不管是创作者还是观看者，都会积极地互相反哺，彼此激励，形成一种强烈支持原创作品的良性循环氛围。这是没有任何别的平台能做到的。
而且众所周知，B站用户中卧虎藏龙，相当多普通用户并不普通，他们在B站的氛围熏陶下，逐渐成为动画和视频创作的「民间高手」，也就是专业up主。
他们的用心创作往往能够得到B站的大力扶持，包括奖励、曝光或者推到其他赛道或更大舞台去展示。从一个简单的点子，孵化成拥有无数拥趸的大热作品，比如《我的三体》，这依靠的是B站的一套相当健康、积极的运作机制与逻辑。
另外据了解，《中国奇谭》在B站引发了一波声势浩大的二创，1万多位up主们创作了1.8万支稿件，二创视频总播放量近6亿，是动画剧集本身的两倍。
另一方面，B站也和行业里大量的头部专业机构合作，来共同开发制作一线动画作品。
草根与精英在同一个平台，共同展现，相互启迪，这就是只有B站才能构建的独一无二的国创生态。正如李旎所分析，B站为什么能保持高质量的增长？PUGV生态是驱动力，ACG生态是壁垒，而国创动画决定了壁垒的高度。这，就是B站从一个动画社区成长为日活用户近1亿的综合视频平台的原因。
这个局面自然不是一蹴而就来的。回望2017年，那时B站刚刚推出国创专区，大量B站用户也不知道那是什么。很快就有了《灵笼》这样的大爆款作品出现，一大批自来水加入进来自发推广。这证明，拿出好的作品，才是对「国创」最好的科普。
接下来又有《雾山五行》《中国奇谭》陆续接棒，爆款频率越来越高，也越来越出圈，早期或许还局限在二次元人群，如今早已扩散到全社会的范围。据李旎说，前几年B站每十部动画能出一部爆品，如今已进化到每五部出一部。
这些爆款不仅受到国内观众的喜欢，在海外也喝彩者众。迄今有135部国创在YouTube的MADEBYBILIBILI频道上线，而日本富士电视台创立了专属的BBstation频道播放我们的国创。
这六年，从国创内容的演变来看，也存在一条清晰的发展路径。如果说曾经的国创，是以虚构、架空为主要的前提，那发展到现在，以中国传统文化为灵感根基的国创就越来越多了。
比如《雾山五行》快意恩仇的水墨武侠风情，让观众心驰神往。《中国奇谭》把对生命、科技和人性的思考，用天马行空的中式想象力来呈现，碰撞出前所未见的其妙观感。这类作品的大热，又呼应了《长安三万里》的18亿票房，预示着中国传统文化的传播，如今有了非常强有力的载体，那就是国创。
B站董事长陈睿去年在接受采访时提过这么一个观点：「文化的传承不是copy，是每一代人用自己的方式去演绎这种文化，他们做的事可能和专家学者眼中的传统文化是不一样的，但我认为这样的事是具备生命力的。
国创目前取得的成绩，验证了他的话。
不过，也不能盲目乐观。起步才六年的国创，距离创作者和观众心中那个梦想中的灿烂星空，其实仍有不小的距离。
你知我知，B站当然也知道。
尽管国创发展的速度很快，但产业的整体规模和质量，相比其他成熟市场，确实存在不小差距，而且我们也还缺少几部能真正引爆全球热议的原创动画作品。
发布会上看来的一个渗透率，日本的动画渗透率是37%，中国才22%，这也是进步的空间。
所以B站后面还需要做更多工作，包括加码内容生产，为全行业的人才培养、商业开发等等环节输血，以及继续培育国创受众。
最终实现那个2018年B站上市时许下的诺言：我们的愿景是让中国原创的动画，受到世界范围欢迎。我们将继续与在座的动画人一起努力。
期待下一次国创发布会时，B站会宣布达成了这个目标。