“大红袍”画集
“大红袍”系列是为在美术界享有崇高地位和声望的大师级人物量身定做的一种高规格画集。因其学术性和权威性，长期以来备受美术理论研究者和专业艺术爱好者的推崇。
“大红袍”画集以庄重的“中国红”烫金书函为装帧风貌，以宏大的选题规模、严整的出版规制及精湛的编印和设计水准，长期以来，持续而系统地推出了近现代至当代中国画坛各时期重要艺术家的代表作品系列，为推动中国艺术的传承、创新、发展做出了贡献，成为公认的具有影响力的图书品牌。
邹湘溪，1948 年生于江西省宜黄县棠阴镇。1977 年，毕业于江西师范大学艺术系。先后就读于中国艺术研究院 研究生院于志学冰雪山水画研究生班、荣宝斋山水画名家高研班、中国人民大学继续教育学院。现居北京，职业画家。现为国家一级美术师、中国国画研究院院士、中国画院特聘画家 ( 曾任中国画院副院长 )、江西省美术家协会会员、江西省书法家协会会员、中国书画家协会理事、中国舞台美术家协会江西分会会员、中华诗词学会会员、中国书画 家联谊会新文艺群体书画家工作委员会会员、中华国礼艺术家、中央电视台《艺术传承》栏目组客座教授。
几十幅作品先后在全国 30 多家权威报刊上发表，如:《中国书画报》《美术报》，中国文献出版社主办的《一 代翘楚》,《人民日报》主办的《人民艺术家》。先后出版《邹湘溪冰雪画集》《中国国画家邹湘溪山水卷》《名 家写生邹湘溪》《诗情墨韵》。多次参加国内外展览，如:走进世博会政协委员书画展、全国各大城市巡回展、 2004 年首届百名艺术家大型国际精品展，炫彩北京情·共筑中国梦、2010 年冬奥会冰雪画亮相温哥华展、2008 年 第 5 届冰雪画作品展、2010 年第 6 届冰雪画作品展、2014 年艺术中国——中国画走进联合国展、2015 年中国丝绸 之路巡展、2009 年艺术之巅“神州风韵——首届华人书画艺术年展”、作品先后在保加利亚大使馆、俄罗斯展出， 作品在 2022 年北京冬奥会和冬残奥会上展出并被收藏于冬奥村。
邹湘溪先生的江南冰雪画先后被俄罗斯、美国、日本、新加坡、保加利亚、德国等国家收藏。被 CCTV 电视人 物颁奖盛典评为“中国当代最具特色艺术家”，荣获全国两会推荐 2020 年当代艺术领军人物，2022 年冰雪画作品《已是悬崖百丈冰 犹有花枝梢》被中国国家博物馆收藏。
江南冰雪一奇观
冰雪画派代表人物之一邹湘溪
文 / 于志学
2007 年湘溪来京深造，经过多年努力，他当之无愧地成为第一位把冰雪艺术美学思想和冰雪画传播到江南的人，在江南冰雪画领域做出了自己的成绩，并且在国内外具有较深的影响力。
他在表现“江南冰雪古镇”的题材上开拓了一个新的审美领域，以自己的真情实感抒发了对江南冰雪 世界的热爱。如他的一系列作品《雪沐古镇》《天地祥和》《冰川雪松》等，不仅体现出他天人合一的宇 宙观和美学理念，而且把江南水乡的典雅、灵秀、清丽、明媚赋予了清新、秀美、冷逸的韵致，生动完美 地表达了他对家乡江南冰雪的挚爱情怀，画出了古人从未画出的江南风光新样式。
湘溪笔下的江南民居，深含一个“灵”字，这种灵性是画家的艺术感悟之灵。他认为山川民居是自然之物、自在之物。画家成功与否、画作高下之分不完全是技艺，而在于画家对世界的认识。这种认识是自然的感 性认识和画家的修养对外部世界的综合感悟和体现。大自然是取之不尽、用之不竭的创作宝库，只要心中 有艺术，处处可以创作，事事皆可入画。湘溪在面对大自然写生时，既尊重客观之美，又忠实于自己的独 特感受，善于调动自己的人生感受，发挥艺术想象力，追求画面的意境，达到内心真情实感和艺术形式的统一。
《中国当代名家画集 邹湘溪》部分作品欣赏
雪桥渔歌 68cm×68cm 2012 年
瑞雪江南 136cm×68cm 2022 年
冰彩散瑶池 98cm×178cm 2020 年
湘溪的江南冰雪画深含一个“气”字，他很注意把小画画得大气，既厚重，又滋润生动，如作品《儒林雪韵》， 大面积的黑表现了远山，托出晶莹透丽的书院古建筑，在大黑中隐藏着茂密的丛林、雪白的屋顶、灰色的 老墙、水中的倒影，构成了一幅黑白灰的雪景神韵。强烈的黑白对比，令人过目不忘。
湘溪的江南冰雪画深含一个“情”字，这种情是画家对家乡、对山川发出的内心之情。2008 年，江南 下了一场百年难遇的大雪，他紧紧把握时机，克服了很多困难，步行几十里沿途写生，拍摄了大量的江南 冰雪素材，便在其中重新认识了江南冰雪的大美。
湘溪的冰雪画突出一个“变”字，他深知艺术家要特立独行，具有开拓性思维，追求自己的艺术个性。他在掌握了冰雪画技法的基础上，举一反三，总结提炼出自己的艺术符号，创造了豆点皴、乱石墙面皴、 覆背皴、破矾皴等多种皴法，形成了自己的艺术风格，是冰雪画派的又一成果。
今日的湘溪一如既往，笔耕不辍，不断充实自己的艺术学养，不断在笔墨上、构图上、中国画的书写 性等方面加强锻炼，其作品经常让人有“士别三日，当刮目相看”之感。可以肯定，在他的不断努力下， 以他的感悟性和勤奋，他一定会创造出自己的江南冰雪画的新天地。
2011 年 8 月于北京
(于志学:冰雪山水画创始人，现任黑龙江省画院名誉院长、中国美术家协会理事、中国艺术研究院 美术创作院创作研究员、第九届全国政治协商会议委员、第五届中国美术家协会理事、一级美术师、中国 美术家协会会员。)
瑞雪丰年 68cm×136cm 2013 年
玉盘高悬 136cm×68cm 2012 年
渔家乐 68cm×136cm 2013 年
石䂬寺 136cm×68cm 2014 年
瑞雪 68cm×68cm 2013 年
琼枝玉叶 136cm×68cm 2013 年
节录：
文 / 李晖
邹湘溪先生的冰雪山水线条自然灵动，用墨滋润。他常年奔走于全国各地，在江南水乡和云南边陲一 带写生，积累了大量的创作素材。经过几十年的辛勤探索，他厚积薄发，将自己对生活的积累，对生活、 对家乡山川之美的感受一一再现于笔端。他的作品和北方冰雪山水画家既有相同之处——即冰雪技法的运 用，又有显著的不同——即画出了江南冰雪的人文之韵。
与晶莹剔透的冰棱雾凇放在一块儿表现，充分发挥“矾水水痕线”的特效， 使作品透露着悠悠的江南 雪韵和脉脉的乡情，让我们感受到其中难以割舍的乡恋。这与东北冰雪山水画家们一味表现冰天雪地的自 然景观是有区别的，可以说两相对比也是一种个人特色与风格。他的作品中，逗点皴、乱石墙面皴、覆背皴、 破矾皴等各种皴法的运用，独具一格，极大地丰富了画面，使得作品达到外在形式与内心情感的统一。
(李晖:中国美术家协会理事，中国美术家协会策展委员会委员，江西省美术家协会驻会副主席、秘书长。)
老屋新浦 68cm×68cm 2011 年
锦秀谷瑞雪奇观 180cm×98cm 2019 年
故乡瑞雪 200cm×200cm 2008 年
仙境含鄱口 180cm×98cm 2019 年
水乡人家 68cm×68cm 2011 年
古镇瑞雪图 180cm×98cm 2013 年
节录：
文 / 史峰
像邹湘溪先生这样的丹青贤才，因为技法非凡、审美超脱，所以把江南冰雪的自然物象绘在宣纸上， 不但可以发愿，而且可以超越实践。因此他画江南冰雪，是功到自然成的结果。他有着非常娴熟的笔墨技 法，也有着深谙江南风光的从容豁达，风景在眼里，佳境在画里!他突破了看江南只能赏自然的审美习惯， 成就了忆江南还可以在画里的风光无限。继承于志学的冰雪画法，先师贤师，再师造化，研究冰雪画的四 种皴法，区别于古人只有雪没有冰的壁垒，区别于今人多画江北不写江南偏域，填补了江南冰雪画的空白， 拥有了江南冰雪画第一人的誉称!
雪月钟声 180cm×98cm 2018 年
冰彩祥瑞 68cm×68cm 2013 年
水巷冬韵 180cm×98cm 2018 年
丰年报祥 68cm×68cm 2011 年
月是故乡明 136cm×68cm 2014 年
琼楼雪眺 68cm×68cm 2008 年
节录：
文 / 辛民
纵观邹湘溪系列江南冰雪山水画作品，我们不难感受到他对中国传统艺术精神的深刻体悟。他一方面 师承前辈大家的艺术创造精神，另一方面承袭前人的品德，他在继承前人审美精神的同时，又能勤于思考， 不仅在创作中传承中国画的艺术精神，同时又能不囿于前辈的笔墨图式，他的作品不是表象上对古人的简 单模仿，而是极力表现对大自然的超越——既是物质的，也是精神的，更是个体生命形式的外化。
邹湘溪的冰雪画师承于志学先生，他是当代冰雪山水画奠基人于志学的得意门生，但他的作品又不同 于近年兴起的冰雪画派题材，他开创了江南冰雪山水这一领域。他作品中的白也不同于传统意义上的留白， 他独创了大量全新的表现方法。
江南瑞雪 180cm×98cm 2008 年
小镇瑞雪 68cm×136cm 2009 年
古镇瑞雪图 180cm×98cm 2014 年
吴哥石佛 200cm×200cm 2015 年
抗日的烽火燃烧在太行山上 220cm×200cm2016 年
故乡明月在 何日彩云归 200cm×180cm 2016 年
节录：
文 / 栾银虎
湘溪出身寒门，孩提丧父。其生性敦厚淳朴，胸无城府，洞明世事，却不练人情，秉性恬淡，不慕名利，业成之后曾被荐入仕途，官至局级，然其书生意气，不屑钻营，只迷画室，不问衙庭，弃官从艺，蔚为大成。
余犹记当年同窗共读，湘溪好学勤业，尤喜丹青，常见其立雪师门，求教不倦。业成之后，还归桑梓，蛰伏宜黄，蜗居小楼，自成一统，不管秋冬，潜心泼墨，专事挥毫。然伏枥老骥，志仍千里，往赴京畿，访师再造，师从于公，得遇名师，喜锋从砺出，香自寒来，旋修业有成，大器不晚，荣归故里，功成名就也!
余观历代善丹青者，各有千秋。宋代范宽画关陕之雪，意象寒凉;清代龚贤画金陵风雪，景观苍茫;当代湘 溪画江南冰雪，景物瑞祥。三贤鼎立，遥相辉映。然湘溪之江南冰雪大作，独树一帜，自成一家，瑞雪呈现祥和， 画意洋溢诗情也。
湘溪恩师于公志学，视之高徒，誉其乃传冰雪画于江南之火种，赞其创江南冰雪画之新样式，称其“灵”之 艺术感悟、“气”之笔墨技法、“情”之创作题材、“变”之作画技巧，且创豆点皴、乱石墙面皴、覆背皴、破 矾皴之独特风格。
余阅邹湘溪冰雪画，画景蕴含诗情。吾览《水乡雪韵》，即吟“银装素裹白映红，桥拱溪流水乡风”;吾观《吉 宅新年》，顿书“又是一年新春到，总把新联换旧楹”;吾赏《琼枝玉叶》，则诵“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”; 吾析《匡庐积雪》，犹忆“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。赏画诵诗，非吾不矜，实缘画溢诗情矣!
图文摘自《中国当代名家画集 邹湘溪》
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