唐代是我国历史上最为繁荣昌盛的时代，受到宏博宽容的社会风气影响，当时的人们都以“丰腴”为美，彰显出大唐的气慨。
书坛也刮起了圆润浓厚之风，例如颜真卿就是靠宽博强健的楷书，挣脱了“二王”的束缚，被后世誉为“亚圣”，因此人们认为“丰腴”书风是颜真卿开创的。
其实这种书风是他的“师父”徐浩创造的，徐浩乃宰相张九龄的外甥，曾在朝中任职国子祭酒，就相当于最高学府的“校长”。
并帮助君王书写诰书敕令，其字深得其父徐峤的传授，以“二王”笔法为宗，并取学了王羲之用笔的丰润，行笔浑厚纯熟。
点画丰实圆润，字字都有繁荣昌盛之象，还兼具“二王”的用笔技巧，可谓惊艳了整个盛唐，在当时备受追捧，地位甚至超过了颜真卿。
其实颜真卿的部分笔法就是从徐浩这取学的，根据朱长文记载：“欧阳询传张长史（张旭），长史传李阳冰，阳冰传徐浩，徐浩传颜真卿”。
由此可见徐浩在笔法传承上也有一席之地，在徐浩的传世楷书中，较为著名的一幅就是《不空和尚碑》，全文共计1000余字。
写于唐建中二年十一月（781年），彼时徐浩已至78岁高龄，用笔上更加的老道丰劲，字字精确，楷法严整，徐浩曾在是《书论》中说：
“初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附？用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉？”他认为学书之初，重在研究点画内在筋力。
只有字体的框架跟骨力撑起来，之后再将血肉的丰润附着上就不会产生肥腻之感，所以在用笔时就要注意藏锋，若是锋芒太盛就会让骨架“过刚易折”。
因此他用笔多以中锋为主，使骨血兼具，气度上内敛浑博，于拙朴中展现秀媚，于丰盈中刻画骨力，就像董逌在《清河书画舫》中说的那样：
“（徐书）方而有规，圆而藏矩，未尝角耀锋，构成斛棱。正如大匠抡材，斫木就器，绳墨既陈，潜刃其间，求砻削之迹，殆不可见”
这幅《不空和尚碑》是唐代“丰腴”书风的成熟之作，这种点画的沉着厚重，行笔的灵活妍美，将一整个唐代融入笔尖，甚至让以质朴端正为主的颜真卿。
和用笔瘦硬的欧阳询都写不出，让李邕不禁称赞道：“徐季海书若春云之高，无梯可上，幽谷之深，无径可寻，开元以来无臂者”。
时常临摹此作，可以让我们用笔更加稳健，笔力更强劲，防止行笔产生虚浮、轻软之气，同时徐浩笔法得“二王”传承。
因此练习此作还可以帮助我们，打下师法晋人的基础，是一件学习唐代楷书绕不开的范本，原碑现存于西安碑林，目前市面流行大的多是乃宋拓孤本。
就经多方努力我们对徐浩的《不空和尚碑》（宋拓孤本）进行超高清复刻,采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡以及笔法转变都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。