书法名家之间相互评判，已经是见怪不怪的事情，就像米芾对颜真卿质朴浑厚的书法不喜，因为他更改了“二王”的秀逸妍美之气。
不符合米芾的审美思想，因此米芾称他其字是“丑书”，乃“后世丑怪恶札之祖”，但是从书法的创新力上讲，颜真卿确实高于米芾。
他有一幅“丑书”在清代书法家何绍基眼中，都能跟《兰亭序》相当，阮元也认为它是“行书之极致”，米芾这次可不配骂。
甚至米芾还称赞曰：“秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也。世之颜行第一书也”，在米芾看来此作乃“颜书第一”，连《祭侄文稿》也难比。
这幅字就是写于唐广德二年（764年）的《争座位帖》，当时为了庆祝大将郭子仪凯旋，便在宫中举办宴席，而负责排列百官座位的郭英乂。
为了讨好宦官鱼朝恩，便将他的位置排在前面，违背了唐代法制，这种攀炎附势的谄媚之举，让颜真卿气愤不已，于是就书写此作斥责他的行为。
全文共计1193字，卷中字体行中带草，笔笔雄健挺拔，呈现飞动之势，豪迈之气似直插云霄，用笔以“篆籀笔法”为主。
这种笔法苍劲质朴，简化了用笔的程序，把折、按、顿删除，仅使用圆转跟提笔，行笔时以中锋为主，保持用力均衡。
让墨色与纸充分结合，从而产生浑健之气，同时此作的运笔轨迹颇为清晰，笔势流动婉转，点画富有灵动性，字体结构变化丰富多彩。
像“况”字左边的点小而紧凑，右边的“兄”则较为开张，书写时省去了下边的钩，左右两边间隔较开，给人一种蓄势待发之感。
《争座位帖》最佳藏本现存于台北故宫博物院，在2019年跟《祭侄文稿》一同被出借给日本，在日本东京博物馆进行为期20多天的展出。
并且为本次展出命名为“颜真卿——超越王羲之的名笔特展”，在他们看来颜真卿此作要胜过王羲之，其实颜真卿这种“篆籀笔法”。
确实为书法史打开了全新篇章，这种遒劲疏朗、浑厚高古之气，让王羲之也难写出，毕竟王羲之的书法很难放大书写，略微限制了书法创作的自由度。
而颜真卿的字放大缩小数倍也不失章法，清末杨守静也曾在《学书迩言》中评价曰：“行书自右军后，以鲁公此帖为创格，绝去姿媚，独标古劲。”
时常临摹此作，可以增强我们的腕力，学会如何控制毛笔，同时领悟古人书法的高雅气韵，开拓自我的书法眼界，激活创新思维，并且颜真卿此作的“篆籀之气”。
可以防止学书者用笔柔软俗滑，就像郝京说的那样：“凡学书须学篆隶”，它可以让我们感受运笔的转折与法度，使点画书写的更加稳健精确。
经多方努力我们对颜真卿的《争座位帖》进行超高清复刻,采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡以及笔法转变都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。