在末代皇帝溥仪逊位后，为了维持奢华生活，于1922年把一批宫中珍宝暗中抵押予北京盐业银行。这批艺术品命途多舛，不少都在乱世中不知所终，流落民间。今天要介绍的这则器物辗转归入穆湘瑶雅蓄。这位上海人于光绪年间中举，在清末地方自治政策下任江苏咨议局议员，其后成为民国首任沪军都督府警察厅厅长。他同时亦为有名的慈善企业家，与弟弟合办德大纱厂，并在家乡推广教育，兴修水利。
文革时期，该瓷器一度归入上海文管会，后来归还给穆家后人。穆氏家族收藏颇丰，此前有3件上乘官窑经由北京保利拍卖，包括“雍正斗彩灵芝杯一对”、“道光粉青釉描金福寿花卉荸荠瓶”、”雍正至乾隆早期红釉地画珐琅梅花山石玉壶春瓶”。
其中一件雍容华贵的蓝地描金瓷瓶，幸而辗转归入上海名门穆家雅蓄，得以好好地保存在我国境内。7月6日，这件乾隆御瓷于北京保利拍卖，经过一番竞投后，一位编号为6138的竞拍者以估价两倍的1600万元人民币落槌，外加佣金最终以1840万元人民币易手成交，成为瓷器拍卖中的最高成交价格。该瓷器高度为：33厘米。同样配有民国锦盒包装，仿佛默默地诉说着传承递藏的历史脉络。
提起元代瓷器，人们自然想到闻名天下的青花。然而，该朝另一种蓝釉-高温蓝釉，其实更为珍贵罕见，存世的器物不足30件。其中，加以金彩描绘纹饰的蓝釉器更是凤毛麟角。
这种蓝地金彩虽然经历了数百年的烧制，但可以说直到满清时期，在新技艺的发展和西方艺术的碰撞下才展现出其独特的魅力。
该瓷器外壁采用霁蓝釉作为底色，描绘金彩花卉作为装饰，口沿绘制缠枝莲纹一周，腹部以缠枝西番莲为主题，其他部位则描绘了五组金彩变形蕉叶纹。腹部交叉对称绘制的四组缠枝西番莲纹，夹杂着曲线柔美的枝叶，构图严谨，同时使用不同深浅的金彩描绘，达到层次分明的效果，使得视觉上不显得平面单调，充分展示了制作者的用心。整体金彩纹饰散发着浓厚的欧洲巴洛克美学气息。你对此有何看法，欢迎你在评论区告诉我们。