导语：笔走龙蛇需成竹在胸，故而基础必须夯实。
张雨书风的变化，不仅是心境起伏的影响，也有师从的变化因素。
他的一生中，遇到了三位在不同时期给予递进的指点的人。
也许是学习法书的良好顺序，使他少时稳扎稳打，中年格调高雅，老来纵情恣意。
这三人都是谁？又给了他怎样的指点呢？
《论书帖》
生不逢时，估计是文人士大夫们最深沉也是最无力的感慨，不比武者报效无门强多少。
张雨生在元代，这个时代最大的特色就是人被迫分等级。
蒙元统治者将被统治者分为蒙古人、色目人、汉人、南人四等。使得原本内心充满优越感的南宋文人低到了尘埃，张雨便是其中之一。
张雨的六世祖为南宋崇国公横浦学派创始人张九成。祖父逢源是宋末的一个通判，宋亡后不仕新朝，虽然官职不高但是文化修养深厚。
他自小师承家学，身上自然拥有遗民气质，年至弱冠便弃妻离子托迹黄冠，幽游于江南的秀美山水间。此后亦儒、亦道终老余生，为何会如此呢？
那就不得不说金荪璧、赵孟頫和杨维桢了。
《上闲止诗卷》
传授欧书的金荪璧
张雨早年间曾在杭州结识在元初颇有书名的金荪璧，这位荪璧老人在元初是公认的学欧书的典范，张雨在他的影响下，意识到了学习楷书的重要性，致使之后的书法风格始终未摆脱欧书的影子。
《跋华祖立玄门十子图卷》局部
如《跋华祖立玄门十子图卷》，便是张雨的纯欧体小楷，规规矩矩，用笔谨慎，无一处夸张，点画沉着精到。
起笔处不见张雨习惯性的“S”状调锋动作，收笔也无一处张雨至正时期小行楷中常见的强化顿笔回锋的动作，线质也无虚怯感，结体规矩谨严，排列有序，满面欧书韵，极有可能是张雨还没有结识赵孟頫时所书。
《跋褚遂良摹王羲之兰亭序》
《跋褚遂良摹王羲之兰亭序》依然可以看出张雨对欧阳询的取法。
如“末”、“寿”字横画得起笔处，“后”字的转折处多使用方笔，中宫紧凑，字形也相对狭长，但横画的收笔处理的较为随意，字形的大小、墨色的浓淡搭配较合理，且笔画有着明显的轻重对比。
不似张雨纯派欧体小楷通篇规规矩矩，但整体风格较后跋稍显稚嫩，而后跋横画多露锋起笔，用笔圆润自然，是受赵书洗礼后的中后期风格。
晋唐格调的赵孟頫
张雨在托迹黄冠后的皇庆元年登茅山随当时的上清宗师周大静学道，之后又去杭州开元宫拜在玄教真人王寿衍门下，并随真人北上大都。
也正是以此为契机，张雨有机会得以结识他人生中重要的导师——赵孟頫。
《登高诗札》
从张雨的《登高诗札》中就能看出他在赵孟頫影响下的学书脉络。
赵孟頫本人对传统二王法书用力极深，他的很多笔法特点也借鉴于二王，尤其在竖画起笔时，空中作“S”形的调锋动作，反映在纸面上就变成了以尖锋斜下入笔，而横画则多以顺锋入笔。
反观张雨此作，笔力柔媚，转折处以圆转代替方折，脱去了早期学欧书的折戟感，横画的行笔过程明显表现出了两头重中间轻的唐人书风。
笔画衔接牵丝映带丰富，字形上疏下密，字内留白讲究法度，尤其是“高”与“尚”字下面的包围结构，两字的“口”都居于左侧，右侧留白较大，但张雨本幅墨色变化不明显，染墨频率较为单一，也并没有晚年多见的渴笔现象出现。
《九锁山小楷诗卷》
由于此作张雨的横画普遍左低右高，竖画呈向右下倾侧的态势，所以奠定了整个字的字态稍向右侧倾斜却不偏离中轴线的视觉效果。
张雨的这种以欹为正的字法应当借鉴于《李思训碑》，并且成为了他的书风特点，虽有意识地表现出了与赵孟頫的不同之处但作品中仍贯穿一种“晋唐格调”。
回归本心的杨维桢
延祐二年张雨回到了他熟悉的钱塘，回到了他朝思暮想的江南文化圈，从这时起他再也没有离开过江南地区，期间他除了主持道教宫观、修录典籍外，大部分的时间便留给自己享受生活，频繁的与文人雅士交游、雅集。
此后十年是张雨最惬意自在的十年，他辞去宫观事务埋葬冠剑纵情于酒色之中，频繁同友人畅游江南山水，这光辉十年也同样是张雨艺术生涯的收获期，如行书 《游龙井方圆庵题五贤二开士像诗》。
《游龙井方圆庵题五贤二开士像诗》
通过墨色节奏的渐变，造成点画虚实、轻重，疏密的对比，并且大小字形穿插其间如“枝、紫”二字，“龙、鸾、再、拜”四字，染墨处墨色的浓黑与干笔渴墨处形成了强烈对比，这是由张雨书写时的蘸墨频率决定的，通过一次性蘸墨维持多字的书写，直到笔中水墨用尽再蘸墨，如此循环往复以致终篇。
晚年的他并不拘泥于结构的精整，其放逸的笔画，欹变的体势，渐变的墨色，营造出了和谐生动的艺术形象，脱离了元人书法的主流风貌，已然不见赵书的圆润精熟，体现为放而不狂，纵而不肆，实为张雨晚年风貌之典型。
《题张彦辅画诗卷》
结语：
满腔抱负的张雨却生在这样一个特殊的年代，早年良好的家庭教育使他写了一手规矩谨严的欧书。奈何出仕无途，报国无门，只能遁入道门寻找心灵上的慰藉。
张雨是不幸的，也是幸运的。自出家后的他结识了赵孟頫，并成为了赵氏复古风潮当中重要的一员。他洁身自好，不与世俗同流，因仰慕陶弘景的为人而号“句曲外史”。
此时的张雨还是那个能在乱世当中找到灵魂的处所，有着清高、绝俗个性的人，直到他遇到了杨维桢。
生活的恬淡、清逸减少了，取而代之的是对世俗享乐的歌颂。巨大变化也感染到了他书法上的创作。张雨晚年的作品虽看上去粗头乱麻、桀骜不驯，但每个字都暗合法度不落俗套。
因此，在元代众多的学习赵孟頫的后生中，张雨能占有一席之地也就不足为奇了。