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近代国画界有三大画派，按照地域由南向北分别是岭南画派、海上画派和京津画派。如果从作品的风格来看，京津画派的诸多名家，代表了北宗山水画的最高成就。
其中的佼佼者就是陈少梅、刘子久等人，他们贯彻“北宗为体，南宗为用”的创作口号，吸引了一批同时代的画家，跟他们共同进步。
刘子久（1891—1975），原名光城，号饮湖，天津人。著名国画家，与刘奎龄、刘芷清、陆莘农（陆文郁）、萧心泉合有“津门画家五老”之称。1920年毕业于北平中央陆军测量学校高等制图班。
同年参加北京中国画学研究会，受教于著名国画家金城，学成后曾任北京湖社画会干事和导师，十几年中先后培育了王颂余、孙克纲、刘继卣为代表的约400位国画人才。
刘子久从摹古仿古入手，开始了自己的艺术生涯。
从他的作品风格来看，和陈少梅的艺术理念相近。在范宽、李成、郭熙、李唐、马远等前辈名家的作品中汲取营养，形成了技法严谨、笔墨苍润、敷色古雅的风格。
边角式构图，通过疏密之间的强烈对比，形成磅礴的气势，巧用留白表现出旷远幽深的山水空间。
古人追求“无画处皆成妙境”，如果你不懂这句话的意思，看了刘子久的山水画就明白了。
他把明丽典雅的色彩引入北宗山水画，让山水多了几分柔情，也让画面的代入感得以强化。好的作品，需要技法上的扎实，也需要意境上的高妙，刘子久在创作中两手一起抓。
天津当年的老画家中刘奎龄和刘子久并称为“天津二刘”，刘奎龄的工笔花鸟走兽称誉当年画坛，而刘子久的北宗山水则开创了当年天津国画山水的新时代，称雄于天下。
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