又又又被迪士尼的ip改编震惊到了！
本来羊都找不到啥值得去影院的电影，听说《小美人鱼》上映后马上去看了！
谁能想到看完一言难尽，瞅了下的评分和票房…enm，也是真的不高。
在安徒生的老家丹麦，票房更是直接扑到几十万。
宝子们有没有发现，近几次迪士尼的ip改编，都挺雷声大雨点小的。
这次的小美人鱼，从女主角肤色到男主颜值，一直以来都争议不断。
不过审美本来也是各花入各眼，但为啥迪士尼也和那些四处流传的删减魔改中文版故事一样，也把美人鱼改成了恋爱脑和爱情牺牲品啊？
以及～这些童话&神话魔改真的适合给更年轻的小女孩看吗？
迪士尼女性观
逐渐不再被买单
先说这次迪士尼改编《小美人鱼》电影中的bug。
宝子们都知道，《美人鱼》原著是安徒生童话里的故事。
按照原著的逻辑是，生活在深海中的美人鱼听到祖母和姐姐们讲述人类世界的生活，产生了深深的向往。
尤其是听到祖母说，人类拥有灵魂，而人鱼不能拥有灵魂的时候，她更是想要变成人类，体验作为人类的生活，拥有不灭的灵魂。
注意这里，这才是她上岸真正的动机！
后来她也通过女巫的帮忙，拥有了人腿，浮出海面踏上人类的大陆，还意外遇到了王子，喜欢上了王子。
但最终，她没有用王子的生命交换自己重新回到海里的机会，而是通过自己努力行善300年，拥有了不灭的灵魂。
仔细看这个逻辑框架中的小美人鱼拥有的品德：她拥有好奇心和冒险精神，勇敢，善良，坚韧。
尤其是换成人腿，象征着她努力脱离鱼类家族，实现人生蜕变，真的很励志大女主的感觉。
但到了迪士尼的电影中，小美人鱼一开始对人类的渴望，发誓要成为人类世界的一部分的动机，被改成了发誓要成为王子世界的一部分的恋爱脑。
歌词更是赤裸裸的把“the part of the world”变成了“the part of your world”。
等于是把小美人鱼对于人类的好奇和热爱，偷偷换成了对王子一个人的男女之爱，这…
而那位被王子误以为救命恩人的邻国公主就更惨了。
在原著里，她和王子也是要结婚的，但因为过度对小美人鱼和王子之间爱情的歌颂，公主竟然成了搞雌竞的坏女人。
即使原著里对不灭的灵魂的描写带有宗教意味，迪士尼的改编还是比原著立意low了太多，这也不是迪士尼第一次出这种问题。
前几年迪士尼改编中国女英雄ip《花木兰》，试图展示花木兰的公主力量。
结果花木兰一出生，从几岁开始就拥有过人的天赋，可以飞檐走壁，直接把这个ip给神化了。
战场上木兰承受刀光剑影的血肉之躯，变成了刀枪不入的上天选中的孩子。
此后木兰的胜利，荣耀，都顺其自然，成了她天赋的一部分。
至于她作为女性所突围出来的那份勇敢，甚至是她练武所吃的苦，都完全被天赋抹去。
对比《小美人鱼》的改编，不管是小美人鱼的爱情动机，还是花木兰被神化的天赋，都能看出来对女性本身动机和努力的忽略。
再来看看其他的欧洲童话故事，鼓吹女性恋爱脑，放大女性牺牲甚至直接厌女的桥段也是大有所在。
《灰姑娘》中给女主灰姑娘的标配是王子和水晶鞋，《美女与野兽》中野兽是王子变的，就连《青蛙王子》中的青蛙，也可以一秒变成王子。
真是令人不解，这个世界上，就有那么多的平民女孩可以遇到的王子，还是说，要强调公主的权贵身份？
一说到女性角色，突出的永远是爱情桥段，仿佛一个女性如果没有得到爱情，那才是她人生永恒的挫败。
再来看看《白雪公主，本来原著中的皇后就是白雪公主的亲生妈妈，是白雪公主的爸爸有恋童癖，皇后害怕老公伤害公主就下毒毒晕了公主。
但到了中文翻译版本中，亲生妈妈就变成了恶毒的继母，母女搞雌竞就算了白雪公主想要活过来还得靠王子的亲亲。
不难看出，这些童话魔改叙事都放大了女性为人妻的必要性和婚恋配偶的重要性，在如今女性追求性别平等的语境中显得相当暗黑。
不只是迪士尼
很多童话都在规训女性
要说欧洲经典童话ip被反复被翻译、改编、删减，出现了很多不同语言和形式的黑暗衍生品，就不得不提国内的一些神话中的女性观也没有好到哪里去。
以中国的四大神话为例子。
《牛郎织女》，牛郎偷偷拿了织女的衣服，逼着织女不得不和他成亲。
这放在现代等于是强迫女性吧？不管小读者是男是女都不适合阅读。
在不同版本的《牛郎织女》的故事中，有一版还提到织女在天上的时候具有高超的织布技艺，织出来的布匹堪比云彩般美丽，到了凡间织女婚后则直接放弃了自己的这项能力。
据说玉帝惩罚她和牛郎一年一见也是因为她放弃织布，怒其不争。
再看《梁山伯和祝英台》，本是女性为了接受教育勇敢女扮男装的故事。
马文才的棒打鸳鸯也不是自己 愿意的，他也有自己喜欢的女孩，被家里拆散。
本来这一切的悲剧根源是魏晋时期严格的门第制度，但因为和爱情沾了边，也变成了狗血的殉情三角恋关系。
到了《孟姜女哭长城》这个故事，一开始是说统治者的苛政。
但故事里反复歌颂孟姜女的深情，孟姜女不仅恋爱脑，这恋爱脑还拥有了无边威力，可以让长城坍塌。
到了《白蛇传》，依然是讲述仙女和普男的恋爱。
白娘子为了凡间的爱情更是自废百年修行，既要掩盖自己的能力不打击男性的自尊心还要偷偷摸摸的扶持凡人，恋爱脑程度和织女异曲同工。
在这些流传最广的故事传说中，女性就是为爱情和男人而活的。
甚至是一些本来不是这种情节的传说，女主角也被安排了恋爱脑的滤镜。
以董永和七仙女的故事为例，根据历史文献记载，董永和七仙女的故事本是七仙女好心帮助大孝子的故事。
董永是东汉人，少年丧母，与父亲相依为命，七仙女被他的孝顺感动，凭借自身的法力十日之内织出了三百匹绢来救济他。
但流传到后来，七仙女竟然成了他的老婆，偷偷下凡结婚不说，被玉帝抓住后还生了孩子再偷偷送回凡间。
在这些叙事中，女性只剩下恋爱脑和生育功能，也因为这些特质不断被拉郎配。
即使她们出身不凡，天赋不凡，性格能力也可以占据能量高地，也统统会因为恋爱脑下场悲惨。
她们的付出和牺牲，则会被作为女性美德来歌颂，如果不服从这一安排，还会被惩罚。
在中国的古代神话故事中，唯一一个放弃爱情谋求生存的女性，恐怕只有鲁迅《故事新编》中的嫦娥。
她因为想要长生不老就透吃了后羿的神药，一个人飞去了月亮。
但因为放弃了后羿，嫦娥在中国的神话中形象一直不太正面，在凡间传说里好吃懒做只有美貌。
到了东汉时期，嫦娥奔月的结局则被改成了嫦娥被变成蟾蜍，还要不停的捣药。
不管是删减改编，这些童话神话中的女性都逐渐变得没有自我，能力单薄。
女性不可以成为自己个人叙事中的主角，她们也不可以创造属于自己的英雄故事，要从本质上剥夺女性的配得感和获得感
反倒是那些以男性为主角的童话，不管是西方的《哈利·贝瑞》和《汤姆·索亚》系列，还是东方的《哪吒》，都是鼓励他们去叛逆，远行，探险，去创造属于自己的世界。
对比之下，不难发现童话中的女性被设置成身处命运的玄学之中，但是男性身处现实的残酷之中，女性依靠男性被拯救，男性依靠自己的双手获得胜利。
羊身为女性，看到这些差异真的深深为女性感到不公。
从古以来，对于优秀女性的记载就不多，女性的历史一直是被湮灭的历史。
但凡有一些优秀的女性出来，她们的故事和形象还要被反复修改，并用来给更年轻的女性洗脑，从优秀的榜样变成不好的榜样。
女孩们需要的，又会是这样的女性前辈吗？
最后羊想说，爱情不是女性人生唯一的命题，情感教育，也不应该占据女性教育中的大部分。
女性也不需要单独的性别教育，她们被渴望拥有的美德和品质应该是和男性一样的。
女性不是第二性，不是谁的附属品，不应该被潜移默化成恋爱脑，身为女性，我们一样有权利踏上自己的征途，实现自己的价值。
与其给她们洗脑，鼓励她们去做爱情白日梦，不如用更多现实条件去支持她们靠自己的双手打拼未来。
每个女生，都可以成为自己人生的主角，拥有自己的叙事。