有时在造意时故意恍惚迷离，有时在句法上故意朦胧颠倒，这种技巧能使诗意不致浅率直露，一览无遗。
梁启超氏曾举《诗经·小弁》一首为例，以为那诗表情的方法，专用“语无伦次”的样子，一句话说过又说，忽然说到这处，忽然又说到那处。（见《中国韵文里头所表现的情感》一文）其实这首《小弁》诗正是运用了朦胧颠倒的句法。
钟惺也曾举杜甫《奉先咏怀一百韵》及《北征》等篇为例，以为读这些诗时该注意：“当于潦倒淋漓、忽正忽反、若整若乱、时断时续处，得其篇法之妙。”钟氏所说的“篇法之妙”，正是本文所要讨论的技巧，只是《奉先咏怀》、《北征》及《小弁》等诗，篇幅甚长，不便举出。
下面试举杜甫的《锦树行》为例：
今日苦短昨日休，岁云暮矣增离忧。
霜凋碧树作锦树，万壑东逝无停留。
荒戍之城石色古，东郭老人住青丘。
飞书白帝营斗粟，琴瑟几杖柴门幽。
青草萋萋尽枯死，天马跛足随牦牛。
自古圣贤多薄命，奸雄恶少皆封侯。
故国三年一消息，终南渭水寒悠悠。
五陵豪贵反颠倒，乡里小儿狐白裘。
生男堕地要膂力，一生富贵倾邦国。
莫愁父母少黄金，天下风尘儿亦得。
这首诗先是感伤流光的匆促，又复感伤客居的凄凉。一会激动起来，说天马反随牦牛，一会消沉下去，叹息圣贤多薄命。一会儿好像在怨恨恶少也可以骤贵，一会儿好像是羡慕生男儿只要有膂力就行。语意忽正忽反，颠倒传情，愈转而悲痛愈深。
王嗣奭说：“此等诗皆有所避忌，故颠倒朦胧其语。”（《杜臆》卷九）由于语意颠倒朦胧，想了解这首诗，先得将全诗的脉络认清楚，才能明白它言外的意思。
再则方东树以为韩愈的《秋怀》诗十一首，是“用意深微，文法奇变，隐藏难识”，并说其中“惝恍迷离，似庄似讽”（《昭昧詹言》卷九），正说明“惝恍迷离”可使诗意深微隐藏，也近于本节所要讨论的写作技巧。
试看韩愈《秋怀》诗中的一首：
霜风侵梧桐，众叶着树干。
空阶一片下，琤若摧琅。
谓是夜气灭，望舒霣其团。
青冥无依倚，飞辙危难安。
惊起出户视，倚楹久汍澜。
忧愁费晷景，日月如跳丸！
迷复不计远，为君驻尘鞍？
这首《秋怀》诗的感触十分灵敏，灵敏到过分敏感的地步。空阶落下了一片梧桐的干叶，作者即心神恍惚，怀疑月亮也要塌下来，竟至惊起出户，泪眼氿澜，为高飞的日车月轮担心，这样似是在庸人自扰，枉费日力，于是不免要兴嗟：唉！只要行迷能复，倒就不必计较已走错了多少路！日月啊！能为“迷复”的人驻鞍徐行么？
全诗大意主要是在忧国忧时，指出大凡高明的东西，往往飞谤纷纷，孤立难安，我为此惊立终宵，扼腕不已！我也忧谗畏讥，深感高处难安，若想回头走去，可恨那日月像跳丸一般，会为这“迷复”的人缓节徐驰吗？
但这些意思都不曾明说，落笔时只写得恍惚迷离、如愚如狂，乍然读来，还不易猜透正意在哪里？陈沆欣赏本诗说：“闻落叶而误疑望舒之陨团，因误疑而忧及青冥之危辙，忧国恍惚，如梦如醉，汍澜倚户，而冀迷复之不远，念及时之尚可为也。”（《诗比兴笺》卷四）
陈氏的解析，使全诗的晦涩转趋明朗一些，也将作者的态度写得积极了些，尽管本诗的真义所在，还很难作成定解，但可以肯定的一点：即是由于全诗“如梦如醉”所造成的恍惚气氛，使本诗的用意变得十分繁复而深微。
又如李贺的《浩歌》：
南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。
王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死。
青毛骢马参差钱，娇春杨柳含细烟。
筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁。
不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。
买丝绣作平原君，有酒惟浇赵州土。
漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。
看见秋眉换新绿，二十男儿那刺促！
黎二樵说本诗“奇奇怪怪”，刘辰翁说本诗“妙处不必可解”。其实这首诗所以写成这般光怪迷幻，如梦如神，主要是它所写的空间不在同一个地平在线，有时是仙境，有时是人间；有时是幻想改造后的新宇宙，有时是无奈而又无情的旧坟土。
它所写的时间也不在一条循序而进的直线上，一会儿今，一会儿古；一会儿时间长得可以看彭祖死几次，一会儿时间短得像更漏转眼将竭；一会儿乃是今生二十岁的男儿，一会儿又是来世神血未凝的游魂。
就所写的人物而言，有天上的美人，有地下的英雄；有在下妄求荣达的，有在上妄求长生的；有梦想中享不尽的荣华、永不坏的青春，有现实中秃发的老妇、萧条的坟土！
盛衰无定，时空多变，借着这些颠倒朦胧的语句，促使幻象丛生，全诗的含义，自然无从一览即尽了！