社畜们说，不谈钱只谈理想的打工人都是耍流氓！毕竟，没有经济基础的理想，只能忍饥挨饿！
然而，真的有人，因为热爱，忍受经济上的拮据，凭借一腔的孤勇，抵挡岁月漫长的孤独。比如，这位晋剧演员张军波。
5月21日，一档名为《中国梆子大会》的戏曲节目在山西高平举办，何赛飞受邀担任评委。
来自山西吕梁的晋剧演员张军波。他唱了一段《清风亭》。
《清风亭》的故事梗概大概是薛荣妻妾不和，妾周氏生下一子，被迫抛在荒郊，被以打草鞋为生的老人张元秀夫妻拾得，取名张继保，抚育成人。13年后，张继保得中状元，路过清风亭小憩。
张老夫妻前往相认，但张继保忘恩负义，不肯相认，把老夫妻当成乞丐。老婆婆悲愤已极，把铜钱打在他脸上，夫妻相继碰死在亭前，张继保也被暴雷电死、
故事充满血泪，演唱者郑军波通过自己的演绎，形神兼备，令在场的观众潸然泪下，评委老师无一不啧啧称赞。
然而，比故事更凄凉的是张军波的遭遇，或许，他是在用戏剧宣泄他自身所经历的遭遇。
从县、市一路调到省晋剧院，工作5年依然没有转正，一直是临时工，每月工资只有1500元。
家里有三个孩子嗷嗷待哺，为了补贴家用，作为一个演员，他需要去兼职当网约车司机以及外卖员。
为了节省来回车费等开支，他一个月只能回家一次看望妻儿。
“贫贱夫妻百事哀”，妻子在艰难的日子里，曾经都想到要离婚。
每一个点的遭遇，拎出来，都令人泪目和同情。
毛姆曾在《人性的枷锁》中写道：
“没有足够的收入，生活的希望就被截去了一半。你得处心积虑、锱铢必较，变得渺小、卑微。”
然而，在这样艰难的处境里，其他同行都纷纷地转行，郑军波却还苦苦地挣扎在自己的热爱里。
“人生不如意事十之八九，但还有一二成的好事。如果要过快乐人生，就要常想那一二成好事，这样就会感到庆幸，懂得珍惜，不致被八九的不如意所打倒。”
或许，这样的心灵鸡汤是他唯一坚守下去的精神支柱。他在等他执着的那一二件好事到来。
听完，郑军波的遭遇！何赛飞再也忍不住了！情绪瞬间爆发，她激动地发言了将近4分钟：
“你说为事业，为中国戏曲建设，哪有这么多高尚的想法，他就是爱好，他喜欢，他从骨子里喜欢！
振兴戏曲真的不是喊的，他就是艺术家！
这样的艺术家，不保护，不给予基本生存，给谁？……
你们口口声声梅花奖、文华奖，花那么多钱排一台戏，得了奖之后放在仓库里，老百姓看不到。
戏呢？钱呢？到哪里去了？……复兴、传承，你们的钱到哪里去了？！”
何赛飞字字像尖锐的刺，扎在死穴上，令人无力辩驳。
何赛飞难忍泪意，说到自己当初就是因为团里排不到戏，才去演电视剧，结果反而走红。
这段全程4分钟的高能发言视频被传到网上，立刻引发网友心疼和共鸣，浏览人次很快冲到2亿多。
一个如明珠一般的优秀的演员，为何5年了，还被埋没在沙堆里，不被发现和重用呢？
有网友去考古了山西晋剧院的编制让谁考走了呢？
查到的结果：山西省晋剧院事业编的晋剧演员一共有两位
第一位叫闫贺贺
闫贺贺
闫贺贺师从山西省晋剧院的台柱子李增光。
李增光先生可以说是晋剧名师大家，退休前是山西省晋剧院的中流砥柱，退休后也一直从事晋剧的传承。
另一位考上山西省晋剧院编制的叫王朝花
她的师傅晋剧名家栗桂莲，栗桂莲还是山西省晋剧院青年团团长。
可以说王朝花考上编制后，剧团团长就是自己的师傅，真是一件幸福的事啊。
没有编制的张军波，他也师从晋剧名家王二庆
王二庆曾任山西晋剧院业务团团长，可惜在2012年就去世了。
一个剧团，就两个编制？而且还要背后有靠山名流师傅，才能考上？真的令人迷之无解！
说回到何赛飞指出的弊端，她说这番话的意思，实际上针对的是“基层领导”。
她质疑基层领导没有彻底落实相关政策，让真正热爱戏曲的艺术家没有足够的生存空间，让戏剧作品没有充分发挥它的功能。
那么，真的是上有政策，下有对策，基层干部失职吗？原因究竟是什么呢？一位在基层剧团工作的人员以自己亲身经历的两个事件，对“内幕”进行了回应。
这个事情的大概内容是：某个歌舞剧院为了申报国家项目，拿国家某个权威大奖。
于是，领导就去找到这个项目的评委，让其挂靠为曲目的“编剧”，临了，还让这个评委的老婆来挂靠了服装设计师，结果是拿走30万的设计费，什么事也不干。
领导给的理由是：他们拿三十万能保证我们得奖，你服装设计做得再好有什么用，连参赛的门槛都进不去。
第二个分享的事情，大概的内容是：基层演员个人想参赛国家级项目，自己舞蹈曲目编排等各方面非常到位，但最后还是得“背靠大树”。
把自己勒紧裤腰带省出来的钱，拿去供“评委”，原因是与评委没裙带关系，拿奖的机会等于0。
在这个讲资历，看威望的社会，没有几个“含金量”的头衔，对于个人而言，没有业务，没有发展，对于剧团来说，不好招生，难以维持。
于是，便有剧团为了弄几个奖项作为门面担当，不惜血本找门路暗箱操作。
最后，大部分经费不是用来培养演员，提升人才储备，为百姓演绎好戏剧，而是全部用来贡献给那些所谓的评委，获得几块奖牌，算是镀金。
鲁迅先生曾说过：“社会上崇敬名人，于是以为名人的话就是名言。名人被崇奉所诱惑，渐以为一切无不胜人，无所不谈。于是就悖论起来。”
何赛飞痛斥的“基层问题”，相比较真实的存在，远远只是其中的一个微小的环节。
评审制度，层层操作，其实导致这一切“悲剧”的发生，还有一个始作俑者，那就是流量至上。
电视剧《春日暖阳》就很赤裸地揭露这一现象。
话剧团德艺双馨的老艺术家丁可芒（吴刚饰演），他不追求名和利，二十多年扎根在话剧行业，默默无闻，用自己的才华创作一部质量上乘的好剧本《父与子》。
团长罗夏（韩童生饰演）作为代理团长，几年不能转正，他需要用一部叫卖又叫座的作品，来作为晋升的筹码加持。
于是，他找来时下顶级流量明星松杨（黄子韬饰演）加盟该话剧，明知道他是一个空有颜值，没有演技的人，但为了票房，他点头哈腰，各种讨好。
松杨作为流量明星，台词不过关，演技套路化，当他提出想要当男主，代理团长二话没说，就让资深话剧演员丁可芒从男一变男二，还要为他修改剧本。
后来，松杨自认演技有缺陷，退出男一。可，当另外一个有实力有威望的老戏骨陈姜戈（何冰饰演）提出要加盟此话剧演出。
团长又再一次把丁可芒替换！因为名气，流量就是票房的保证，就是财源斗进的根本，是各级领导升官进爵的KPI。
一个坚守话剧舞台20几年的老艺术家，在业界曾经也获得过最高奖项勋章，只是在形式的更迭中，变得默默无名。
在流量和名气跟前，都能被弃之如履，何况张军波只是一个名不经传的小演员，又会有什么人去在乎，他转正不转正呢？
在世界的长河里，有些人在流浪、有些人在彷徨、而有些人却划着自己的轻舟，往着自己的方向去。
河水流动，川流不息。
张军波会找到属于自己的一叶扁舟，划向属于自己的彼岸吗？