距离《延禧攻略》和《如懿传》的播出，已经过去五年。
时光荏苒，大家当时疯狂追剧的热情仿佛还在昨日。
虽然《延禧攻略》比《如懿传》，早播出了几个月。
但在立项方面，《如懿传》要比《延禧攻略》早很多年。
即便如此，本来万众期待的《如懿传》却还是在上线后仅仅一小时，就收获恶评如潮。
周迅僵硬了脸却依然坚持扮嫩，出演了少女时期的如懿。
电视剧里大红大绿的色调，大段直白却没有内涵的台词。
种种“违和感”扑面而来，实在让人接受无能。
《如懿传》，会收获这样多两极分化的评价。
并非是因为它本身没有那么好，而是我们对它的期待太高。
筹备多年，辛芷蕾甚至在新闻中直言：
半个娱乐圈的女明星，都在《如懿传》宣布女演员试镜的时候跑去面试了。
《甄嬛传》的成功在前，没有演员愿意放过如此难得的一个机会。
只是，人算不如天算。
缺少《甄嬛传》优秀编剧的加持，好导演也拯救不了有漏洞的剧情。
相对于，此前万众期待的《如懿传》。
《延禧攻略》从宣布开拍起，再到出正式预告，大家都是持怀疑态度。
这是因为，于正“前科”太多。
大多数人更是直白而言，估计又是《宫》系列的大烂片。
但事事难料，《延禧攻略》播出之后，人们纷纷“真香预警”。
更是一追剧就是一整夜，纷纷爱上了魏璎珞“天生脾气爆不好惹”的性格。
本剧甚至出口海外，当时越南比我们多更新新剧集。
我们观剧心切，在微博上打听也要知道剧情的发展。
《延禧攻略》的逆袭，就像魏璎珞的一路的过关斩将，人们果然还是最爱看不过脑的闯关爽剧。
《延禧攻略》在剧播时口碑好转，并不是值得奇怪的事情。
因为他在剧情的设置上，就没有像《如懿传》那样，有些偏离历史。
乾隆历史上深爱的，是他的第一任皇后富察氏。
更是曾为富察氏，写下将近四万首诗。
即使诗的质量不高，但诗的内容大都体现了他对富察氏旷世的爱。
《延禧攻略》的剧情走向，就是如此。
乾隆的“白月光”是富察容音，更因经过秦岚的温柔演绎，她直接也成为了大家的白月光。
容音大度、待人和善，明明痛失爱子却还撑起力气告诉乾隆皇帝：
我无事，你专心朝政勿担心我。
二人的生隙，是因为容音的儿子之死。
可容音，在看到乾隆已经拟好的立太子书时。
就立刻领悟了，乾隆的沉默不语并非狠心。
也哭着明白，皇帝心中其实也从未忘记。
他体己皇帝的政务繁忙，有苦有痛也都埋藏在心底。
如果不是魏璎珞闯入她的世界，可能会加速她的衰亡。
富察容音的人设，符合历史上大家对她的认知。
而如懿传因为讲的是，乾隆的第二位皇后叶赫那拉氏。
主角一调换，很多剧情就不与真实历史那么相符。
叶赫那拉氏在历史上最有名的事迹，就是与乾隆帝断发绝情。
乾隆历史上，有没有这么爱叶赫那拉氏有待考证。
但若论深爱，他定还是最爱富察氏，《如懿传》在剧情上已经彻底颠覆。
《如懿传》一开始，就是乾隆约定好了要给如懿一个皇后的名分，但却在之后因为种种无奈，还是只能把皇后之位留给富察氏。
片中的富察氏，没有了延禧攻略中角色人设的温柔。
而是为了自身利益，甚至可以做出了伤害他人的事情。
先入为主，我们会爱更加温柔善良的富察容音。
但那也是因为她正常的角色人设，让我们喜欢。
《延禧攻略》中的富察容音，符合我们脑海中对“白月光”皇后的形象要求。
她是皇后，要有取舍。
但是她又把那个时代女性悲凉的一面，展现的淋漓尽致。
这样鲜活的正面人物角色，其实要比《如懿传》的人物塑造更易于让人接受。
说到这里，就不得不说符合我们善恶观的人物和剧情设置，这也是《延禧攻略》更被人青睐的原因之一。
我们看的电视剧，大多数是脸谱化角色。
人物动机还不明，便出现了极善或者极恶的举动。
《如懿传》在剧情和人设上，便有这种情况。
如懿的善与生俱来，剩余人都是要陷害她的小人。
海兰受过如懿的帮扶，所以她一直站在如懿这边。
可这份情意在电视剧中，却被表现的轻飘无感，并不深刻。
恶人始终恶，善人受欺负，不明不白的人物情绪变化直叫人摸不着头脑。
乾隆前期如此爱如懿，后期直接冷落了她。
关她进冷宫，却还狡辩：
我这么做就是为了保护她，我是爱她。
种种看下来，我们对这些牵强附会的剧情只会剩下疑问。
宫斗，不仅要有互相的明争暗斗。
人物情绪转换、剧情设置合理，才是支撑我们看下去的重要支点。
这一点在《延禧攻略》中，就设置的好了很多。
富察容音，天性是温柔善良。
后期她直言不讳，大胆指出皇帝的自私。
只是为了弟弟和璎珞，真的能成一段合适的姻缘。
容音，就是这样的人。
她从出场，到最后站在楼顶跳下。
都没有颠覆她初始的人物性格，那就是至纯的真我。
魏璎珞为姐姐报仇，所以进入宫中。
又通过种种事迹，说明了他就是做事说一不二，直来直去的直爽之人。
虽然她与富察傅恒相爱，这有些落入偶像剧的俗套剧情。
但又因这段感情是剧情的一环，存在也不会突兀。
还有娴妃，如何从与世无争变到后面的心狠手辣。
高贵妃又怎么从目中无人，再到最终陨落。
本剧全都有刻画，让我们看过只会觉得，每个人果然可恨也可叹。
人物的行为动机都有支撑，不仅使得角色饱满耐看，也更使得剧情能够顺利推动。
我们喜欢看，不套路的电视剧。
于是魏璎珞在后宫横冲直撞、一反常态时，我们会看得津津有味。
看到傅恒和璎珞的爱情不能善终时，又会落寞惆怅。
乾隆作为皇帝，不可能只爱谁。
但当我们看到他对容音深刻而含蓄的情感，听着《雪落下的声音》，谁又不会被这种深情打动？
《延禧攻略》的“人”味，实际是要比《如懿传》多的，如此我们才会更爱看贴近人性的电视剧。
我更倾向于对《延禧攻略》的喜欢，其实更重要的一点是，她不仅仅是在宫斗，这部剧还有对女性情谊难得的刻画。
《如懿传》，从头到尾都在斗。
除了女主与海兰，还有其他几个关系好的妃子。
她与其他敌对的妃子之间，只剩下了在这偌大后宫里争个你死我活。
人们在这种剧情中，看见的是完全立不住脚的女性友谊的建立。
这样只会被紧凑残忍的宫斗剧情抹去记忆，而没了姐妹情深。
似乎后宫的真实只能用你害我、我害你才能展现，但这并非全部。
连《甄嬛传》中，都有沈眉庄和甄嬛的情意深刻让我们动容，后宫怎么会只剩阴狠毒辣。
《延禧攻略》前半段主要把目光集中在了魏璎珞复仇，也有对后宫的描写。
而这部剧，却并非一上来就开始写宫中谁手段多。
而是，还写到了女性信任关系的建立。
高贵妃，能对标《甄嬛传》中华妃的存在。
位高则目中无人，她做为前期宫斗输出主力，在下线前成功的让故事有宫斗的样子。
但只是宫斗吗？
延禧攻略中，我最爱的一条线才表现了这部剧的难得可贵，是璎珞和皇后的关系相知相依。
魏璎珞与皇后的初始，要比她彻底进入长春宫时早。
后来，皇后看见魏璎珞因为说错话，得罪了高贵妃的魏璎珞。
她竟然，毅然决然救下了她。
但在长春宫里，皇后还是在假装怪罪着魏璎珞，她严肃地说：
你就不怕我杀了你吗？
但魏璎珞却答：
我的生死，全在皇后娘娘您的一念之间。
跟随与信任，是在后宫剧中常见却又不那么令人信服的剧情。
人心总在变，更何况这勾心斗角的后宫。
这样的剧情设定，只会让人们有种预感——
会不会后面两个人，会因此决裂。
但是《延禧攻略》的编剧，却真正地给我们呈现了，两个可以跨越身份、经历的姐妹情谊。
从富察皇后救下璎珞的那刻，璎珞已经决定什么都为皇后而做。
此后生活中，皇后对魏璎珞的维护，也表现出什么叫真挚的女性真情。
我们见多了影视剧情，对男性情感团结的维护。
而到了女性这边，就成了《小时代》此类影片展现出来的，“有女人的地方就有是非”的污名化形象。
《如懿传》在这一块表现的其实相当极端，魏嬿婉坏事做尽。
为了站稳脚跟不择手段，没有人性。
片中女人一个两个，为了所谓情和地位在互相伤害。
似乎女人之间的感情，在《如懿传》中只剩下了满地鸡毛。
而《延禧攻略》的皇后和魏璎珞这段伟大的真情，甚至要比皇后和乾隆这条线处理的更加让人难忘。
嫁给乾隆之后的富察容音，不可能再做自己。
她渴望有一天，能够回归到自己内心的最初。
无忧无虑的魏璎珞，闯入她的世界。
她，成为容音过去影子的再度投射。
富察容音，是真心想要这个像自己过去的女孩得到幸福。
魏璎珞作为打破宫规的存在，对皇后也是难得可贵。
可以说，女性在后宫不一定只有尔虞我诈。
关于女性关系的真善美，其实也可以在后宫剧中呈现。
这，才是一部好群像剧的魅力。
在女性力量越来越多被提及的今天，我们乐于看到除了爱情之外的情感表现。
于是我们看到了，女性终于不是简单地为了男人而活，还要为了自己而活。
相比于《如懿传》对《甄嬛传》的延续是无条件的复刻，我们当时会更喜欢贴合大众的《延禧攻略》，所以现在也依然是它评价更高。
在如懿传筹备开拍时，就已经有人指出，比起存在感较低的第二任皇后，其实魏贵妃的一路高歌猛进才是爽文人生。
《延禧攻略》，就抓住了这个重点。
我们日常生活的劳累，让我们在看剧时，更想追求一个精神上的满足。
魏璎珞的勇猛性格，不会让她如同如懿只会自怨自艾。
这也给我们日常生活中，增添了巨大动力。
我们更想在现实生活中，如魏璎珞一般不精神内耗。
而不是像如懿一般，有心酸还只往肚子里咽。
五年过去，人们的思想更加成熟，大家也依然倾向于对《延禧攻略》的喜爱。
因为《延禧攻略》不仅是简单的爽完就算，还给我们很多人生上的思考。
重看这两部剧，二者都可圈可点。
但我们还是会更喜欢，女性情谊和人性的展现。
所以《延禧攻略》，也才会到今日经久不衰。