距离《延禧攻略》和《如懿传》的播出,已经过去五年。

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时光荏苒,大家当时疯狂追剧的热情仿佛还在昨日。

虽然《延禧攻略》比《如懿传》,早播出了几个月。

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但在立项方面,《如懿传》要比《延禧攻略》早很多年。

即便如此,本来万众期待的《如懿传》却还是在上线后仅仅一小时,就收获恶评如潮。

周迅僵硬了脸却依然坚持扮嫩,出演了少女时期的如懿。

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电视剧里大红大绿的色调,大段直白却没有内涵的台词。

种种“违和感”扑面而来,实在让人接受无能。

《如懿传》,会收获这样多两极分化的评价。

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并非是因为它本身没有那么好,而是我们对它的期待太高。

筹备多年,辛芷蕾甚至在新闻中直言:

半个娱乐圈的女明星,都在《如懿传》宣布女演员试镜的时候跑去面试了。

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《甄嬛传》的成功在前,没有演员愿意放过如此难得的一个机会。

只是,人算不如天算。

缺少《甄嬛传》优秀编剧的加持,好导演也拯救不了有漏洞的剧情。

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相对于,此前万众期待的《如懿传》。

《延禧攻略》从宣布开拍起,再到出正式预告,大家都是持怀疑态度。

这是因为,于正“前科”太多。

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大多数人更是直白而言,估计又是《宫》系列的大烂片。

但事事难料,《延禧攻略》播出之后,人们纷纷“真香预警”。

更是一追剧就是一整夜,纷纷爱上了魏璎珞“天生脾气爆不好惹”的性格。

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本剧甚至出口海外,当时越南比我们多更新新剧集。

我们观剧心切,在微博上打听也要知道剧情的发展。

《延禧攻略》的逆袭,就像魏璎珞的一路的过关斩将,人们果然还是最爱看不过脑的闯关爽剧。

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《延禧攻略》在剧播时口碑好转,并不是值得奇怪的事情。

因为他在剧情的设置上,就没有像《如懿传》那样,有些偏离历史。

乾隆历史上深爱的,是他的第一任皇后富察氏。

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更是曾为富察氏,写下将近四万首诗。

即使诗的质量不高,但诗的内容大都体现了他对富察氏旷世的爱。

《延禧攻略》的剧情走向,就是如此。

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乾隆的“白月光”是富察容音,更因经过秦岚的温柔演绎,她直接也成为了大家的白月光。

容音大度、待人和善,明明痛失爱子却还撑起力气告诉乾隆皇帝:

我无事,你专心朝政勿担心我。

二人的生隙,是因为容音的儿子之死。

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可容音,在看到乾隆已经拟好的立太子书时。

就立刻领悟了,乾隆的沉默不语并非狠心。

也哭着明白,皇帝心中其实也从未忘记。

他体己皇帝的政务繁忙,有苦有痛也都埋藏在心底。

如果不是魏璎珞闯入她的世界,可能会加速她的衰亡。

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富察容音的人设,符合历史上大家对她的认知。

而如懿传因为讲的是,乾隆的第二位皇后叶赫那拉氏。

主角一调换,很多剧情就不与真实历史那么相符。

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叶赫那拉氏在历史上最有名的事迹,就是与乾隆帝断发绝情。

乾隆历史上,有没有这么爱叶赫那拉氏有待考证。

但若论深爱,他定还是最爱富察氏,《如懿传》在剧情上已经彻底颠覆。

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《如懿传》一开始,就是乾隆约定好了要给如懿一个皇后的名分,但却在之后因为种种无奈,还是只能把皇后之位留给富察氏。

片中的富察氏,没有了延禧攻略中角色人设的温柔。

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而是为了自身利益,甚至可以做出了伤害他人的事情。

先入为主,我们会爱更加温柔善良的富察容音。

但那也是因为她正常的角色人设,让我们喜欢。

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《延禧攻略》中的富察容音,符合我们脑海中对“白月光”皇后的形象要求。

她是皇后,要有取舍。

但是她又把那个时代女性悲凉的一面,展现的淋漓尽致。

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这样鲜活的正面人物角色,其实要比《如懿传》的人物塑造更易于让人接受。

说到这里,就不得不说符合我们善恶观的人物和剧情设置,这也是《延禧攻略》更被人青睐的原因之一。

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我们看的电视剧,大多数是脸谱化角色。

人物动机还不明,便出现了极善或者极恶的举动。

《如懿传》在剧情和人设上,便有这种情况。

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如懿的善与生俱来,剩余人都是要陷害她的小人。

海兰受过如懿的帮扶,所以她一直站在如懿这边。

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可这份情意在电视剧中,却被表现的轻飘无感,并不深刻。

恶人始终恶,善人受欺负,不明不白的人物情绪变化直叫人摸不着头脑。

乾隆前期如此爱如懿,后期直接冷落了她。

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关她进冷宫,却还狡辩:

我这么做就是为了保护她,我是爱她。

种种看下来,我们对这些牵强附会的剧情只会剩下疑问。

宫斗,不仅要有互相的明争暗斗。

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人物情绪转换、剧情设置合理,才是支撑我们看下去的重要支点。

这一点在《延禧攻略》中,就设置的好了很多。

富察容音,天性是温柔善良。

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后期她直言不讳,大胆指出皇帝的自私。

只是为了弟弟和璎珞,真的能成一段合适的姻缘。

容音,就是这样的人。

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她从出场,到最后站在楼顶跳下。

都没有颠覆她初始的人物性格,那就是至纯的真我。

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魏璎珞为姐姐报仇,所以进入宫中。

又通过种种事迹,说明了他就是做事说一不二,直来直去的直爽之人。

虽然她与富察傅恒相爱,这有些落入偶像剧的俗套剧情。

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但又因这段感情是剧情的一环,存在也不会突兀。

还有娴妃,如何从与世无争变到后面的心狠手辣。

高贵妃又怎么从目中无人,再到最终陨落。

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本剧全都有刻画,让我们看过只会觉得,每个人果然可恨也可叹。

人物的行为动机都有支撑,不仅使得角色饱满耐看,也更使得剧情能够顺利推动。

我们喜欢看,不套路的电视剧。

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于是魏璎珞在后宫横冲直撞、一反常态时,我们会看得津津有味。

看到傅恒和璎珞的爱情不能善终时,又会落寞惆怅。

乾隆作为皇帝,不可能只爱谁。

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但当我们看到他对容音深刻而含蓄的情感,听着《雪落下的声音》,谁又不会被这种深情打动?

《延禧攻略》的“人”味,实际是要比《如懿传》多的,如此我们才会更爱看贴近人性的电视剧。

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我更倾向于对《延禧攻略》的喜欢,其实更重要的一点是,她不仅仅是在宫斗,这部剧还有对女性情谊难得的刻画。

《如懿传》,从头到尾都在斗。

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除了女主与海兰,还有其他几个关系好的妃子。

她与其他敌对的妃子之间,只剩下了在这偌大后宫里争个你死我活。

人们在这种剧情中,看见的是完全立不住脚的女性友谊的建立。

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这样只会被紧凑残忍的宫斗剧情抹去记忆,而没了姐妹情深。

似乎后宫的真实只能用你害我、我害你才能展现,但这并非全部。

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连《甄嬛传》中,都有沈眉庄和甄嬛的情意深刻让我们动容,后宫怎么会只剩阴狠毒辣。

《延禧攻略》前半段主要把目光集中在了魏璎珞复仇,也有对后宫的描写。

而这部剧,却并非一上来就开始写宫中谁手段多。

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而是,还写到了女性信任关系的建立。

高贵妃,能对标《甄嬛传》中华妃的存在。

位高则目中无人,她做为前期宫斗输出主力,在下线前成功的让故事有宫斗的样子。

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但只是宫斗吗?

延禧攻略中,我最爱的一条线才表现了这部剧的难得可贵,是璎珞和皇后的关系相知相依。

魏璎珞与皇后的初始,要比她彻底进入长春宫时早。

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后来,皇后看见魏璎珞因为说错话,得罪了高贵妃的魏璎珞。

她竟然,毅然决然救下了她。

但在长春宫里,皇后还是在假装怪罪着魏璎珞,她严肃地说:

你就不怕我杀了你吗?

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但魏璎珞却答:

我的生死,全在皇后娘娘您的一念之间。

跟随与信任,是在后宫剧中常见却又不那么令人信服的剧情。

人心总在变,更何况这勾心斗角的后宫。

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这样的剧情设定,只会让人们有种预感——

会不会后面两个人,会因此决裂。

但是《延禧攻略》的编剧,却真正地给我们呈现了,两个可以跨越身份、经历的姐妹情谊。

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从富察皇后救下璎珞的那刻,璎珞已经决定什么都为皇后而做。

此后生活中,皇后对魏璎珞的维护,也表现出什么叫真挚的女性真情。

我们见多了影视剧情,对男性情感团结的维护。

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而到了女性这边,就成了《小时代》此类影片展现出来的,“有女人的地方就有是非”的污名化形象。

《如懿传》在这一块表现的其实相当极端,魏嬿婉坏事做尽。

为了站稳脚跟不择手段,没有人性。

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片中女人一个两个,为了所谓情和地位在互相伤害。

似乎女人之间的感情,在《如懿传》中只剩下了满地鸡毛。

而《延禧攻略》的皇后和魏璎珞这段伟大的真情,甚至要比皇后和乾隆这条线处理的更加让人难忘。

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嫁给乾隆之后的富察容音,不可能再做自己。

她渴望有一天,能够回归到自己内心的最初。

无忧无虑的魏璎珞,闯入她的世界。

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她,成为容音过去影子的再度投射。

富察容音,是真心想要这个像自己过去的女孩得到幸福。

魏璎珞作为打破宫规的存在,对皇后也是难得可贵。

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可以说,女性在后宫不一定只有尔虞我诈。

关于女性关系的真善美,其实也可以在后宫剧中呈现。

这,才是一部好群像剧的魅力。

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在女性力量越来越多被提及的今天,我们乐于看到除了爱情之外的情感表现。

于是我们看到了,女性终于不是简单地为了男人而活,还要为了自己而活。

相比于《如懿传》对《甄嬛传》的延续是无条件的复刻,我们当时会更喜欢贴合大众的《延禧攻略》,所以现在也依然是它评价更高。

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在如懿传筹备开拍时,就已经有人指出,比起存在感较低的第二任皇后,其实魏贵妃的一路高歌猛进才是爽文人生。

《延禧攻略》,就抓住了这个重点。

我们日常生活的劳累,让我们在看剧时,更想追求一个精神上的满足。

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魏璎珞的勇猛性格,不会让她如同如懿只会自怨自艾。

这也给我们日常生活中,增添了巨大动力。

我们更想在现实生活中,如魏璎珞一般不精神内耗。

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而不是像如懿一般,有心酸还只往肚子里咽。

五年过去,人们的思想更加成熟,大家也依然倾向于对《延禧攻略》的喜爱。

因为《延禧攻略》不仅是简单的爽完就算,还给我们很多人生上的思考。

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重看这两部剧,二者都可圈可点。

但我们还是会更喜欢,女性情谊和人性的展现。

所以《延禧攻略》,也才会到今日经久不衰。