近几年，犯罪悬疑剧似乎成为网友们的新晋宠儿，不管是开年爽剧的《狂飙》，还是烧脑高能的《他是谁》。
都达到全民追剧的程度。
最近，弯弯也紧跟热度出了一部追凶剧。
《模仿犯》
这部剧改编自“日本推理女王”宫部美幸长篇小说《模仿犯》，该小说在日本销量已超过三百万本。
早在2016年小日子就影视化了这部作品。
可惜平平无奇。
时隔八年，网飞霸霸+湾湾再次合作翻拍来这部小说。
《我们与恶的距离》制作班底。
吴慷仁+柯佳嬿，林心如+姚淳耀。
清晨，一名女子带着爱犬在公园遛弯儿。
突然，狗狗死命拉着主人奔向一个 红色礼盒 ，对着盒子烦躁狂吠。
女子好奇打开盒子。
吓得大步后退。
盒子里面装着一只 女人的断手。
很快，警方便将断手带回警局让法医鉴定。
但由于时间背景处于90年代，各种检测技术还不发达，只能判断出尸体手掌大拇指脱臼。
这种伤痕，法医表示，似乎在三年前的一桩江雨萍谋杀案中出现过。
而男主郭晓其检察官（吴慷仁 饰），也敏锐地发现，正在服役的江雨萍谋杀案凶手 田某 ，身上也是疑点重重。
当年田某杀死江雨萍后，是自首的，但警方发现，江雨萍尸体是被费心处理过的。
既然打算自首为什么要费心处理尸体呢？
二者之间，显然很矛盾。
第二天，郭晓其去探视田某。
他故意在对方面前念当年的供词，结果田某一字不落地把余下供词接上。
就好像刻意背下来一样。
难道田某是替别人顶罪或者他还有其他同伙，逍遥法外？
就在郭晓其百思不得其解时，一位老人家报了案，他的外孙女小君失踪了。
郭晓其带他去辨认断掌，老人否认了。
老人忧心忡忡，回家后在祠堂为外孙女卜卦。
卦解：寻人难成。
然而，他不知道的是，外孙女和他曾只有一车之离。
凶手嚣张地将一辆红色面包车开到老人家门前，故意让小君看到自己外公，让其弄出声响，引老人过来。
小君看到外公靠近车窗，更激烈地撞击车壁，希望外公能将她救下来。
可惜，她不知道的是，凶手既然敢将她带到自家门前，肯定做了万全之策。
面包车的车窗是单向的，小君看得见外公，外公却看不见小君。
当外公想再凑近一些看看车内，凶手却慢悠悠将车开走了。
这一走，便令小君与外公， 天人永隔。
晚上，外公突然接到凶手来电。
凶手用处理过的声音与外公交谈，他要求外公必须在人来人往的大街上学狗爬狗叫，并坚持到午夜12点，才肯让外公见小君。
为了小君，即便被羞辱，外公也顾不得了。
他开始在大街上狗爬狗叫，即便路人阻止，手掌磨破，还是坚持到12点。
然鹅，与恶魔交易哪有得到便宜的道理。
回到家后，外公发现桌上有一个红色礼盒。
盒内正是小君带血的内衣。
外公心如刀割，希望通过上节目跟凶手对话，让凶手将小君还给自己。
凶手终于“良心发现”，把小君还给他。
第二天，清洁工在教堂门前发现了小君尸体被挂在十字架上。
然而，猖狂的凶手并没给众人多余悲伤的时间。
又一个女孩被绑了，是郭晓其同事的女儿彤妹。
凶手这次的要求更过分，他要同事在节目中公开承认自己是个没用的人。
态度要诚恳，说不定会放了他女儿。
为了女儿，同事虽然痛恨凶手，但还是动心了，他只想要女儿平平安安。
但从小君遇害事件来看，凶手是个极度残忍变态的人，他根本不会放过彤妹。
而让同事在节目承认自己“无能”这种行为，无疑也是在打警方的脸。
同事被郭晓其和警局局长劝住了。
凶手在节目上没看到同事，第二天便将彤妹的随身物品放在红色面包车，故意让警察发现。
这时同事才想起，他不久前曾见过这辆红色面包车。
面包车在他身旁停留好久好久。
当时他的女儿彤妹和小君一样，都眼睁睁看着家人在外面，却无法得救……
一口气全集下来，的确比日版剧情更有张力，但很多内容其实都浮于表面，只是注重 表演式剧情 。
比如在日版“小君被害案”中，凶手只是让外公在节目中下跪，而台版则是让外公在大街上学狗爬狗叫，像较而言，后者侮辱性与表演性会更强。
而且，在导演放了好几个烟雾弹迷惑观众后，明明将观众的口味吊足，结果却让人大失所望。
谋划一切的变态凶手，最后被发现的方式居然是自爆……
这种感觉就好像穿越剧中的主角玩转了全集，最后告诉你只是一场梦。
有点烂尾。
不过，在“受害者有罪论”这方面的社会性探讨还是挺令人印象深刻的。
在小君被害案中，外公上节目求凶手把外孙女还给他，连线观众不但不斥责凶手的变态，反而将矛头对准小君：
“警察一直去查夜店，说明是你孙女自己跑到那种不三不四的地方，就是她自己的问题，要我说的话，你孙女就是活该”
甚至还上升到家庭层面，责怪外公没有教育好小君。
很片面的对受害者污名化。
在某种恶性事件发生后，如果受害者是弱势群体，总会有人将他们放在矛头精准打击，明明做错的是别人，却每次都要被贬和化约。
“不检点”“不三不四”“活该被骗”……
虽然剧情温吞，拖拖拉拉拍了十集，但这部分，我觉得是整部剧最高光的一部分，拍到我心巴上了。
最起码，它将源于生活的真实拍出来了，比如最近如火如荼的张继科事件。
说这种闲话的人，太多了。