最近,杨紫琼以华裔女演员身份首次斩获奥斯卡影后,消息一出在内娱炸开了圈。她那句“各位女性,不要让任何人告诉你,你们做不到。我们做得到!”的获奖感言引起无数人转发。经过在影视圈半辈子的摸爬滚打,60岁的杨紫琼一时间获奖无数,这给了无数华裔女演员信心,证明只要拥有成长空间,华人女演员拥有很强的实力。
可反观内娱现状,不少有名气、有实力的女演员却深陷行业怪像中,不但没有杨紫琼那样的成长机会,甚至被迫卷入“少女感”的畸形营销中。有人说,内娱女演员终身都要服美役,一旦她们上了年龄,被打上“中年女演员”的标签,更要陷入一场漫长的职业困境。
内娱带给中年女演员的困境之一,是过于窄小的角色空间,男本位思想占据了创作人员的潜意识。具体体现在,近几年国庆档、春节档的女性题材电影少之又少,挑大梁的角色也常由男性来扮演。
还记得海清在“青年电影盛典”的现场,向国内导演、制片人大声疾呼的那句“请多看看我们”,揭露了中年女演员在市场上无戏可挑的尴尬状态。纵观海清近几年作品,几乎都被限制在各种婆媳家庭剧中,成为“国民媳妇”专业户。海清可谓国内颇有实力及知名度的女演员,曾4次入围白玉兰奖,她明明有实力去诠释更多丰富的角色。
为突破戏路,海清零片酬出演了电影《隐入尘烟》,颠覆式地扮演了一个走路一瘸一拐、患有尿失禁的底层农村女人曹贵英。影片上映后口碑甚佳,人们一边惊叹着“这真是海清吗”,一边为她细腻的表演动容。演员主动大胆寻求剧本和角色的突破,终于让观众看见了海清作为一名演员更多的可能性。
然而,内娱带给中年女演员的困境之二,是大量同质化的题材、脸谱化的角色设定。在这场博弈中,中年女演员可谓陷入了一场漫长又痛苦的拉锯战。
有的演员不想给自己设限,遇到女性被削弱的剧本时,会主动做一些积极的调整。万茜演《大博弈》中钱萍一角时,就对角色进行了二度塑造。万茜说,自己通读完剧本后,认为钱萍既然是推动北方机械厂“逆风翻盘”的重要人物,就不应该只是一个辅助型的花瓶设定,也应该呈现自己的才干,从而使人物形象更符合逻辑,于是大胆地和编剧周梅森沟通了自己的想法。
难得的是,《大博弈》的编剧周梅森听完万茜的想法,也欣然接受,首次破例为演员更改了剧本。万茜进组拍戏后,还不忘为这个角色创造一些能反映人物性格的有趣台词,从而将钱萍这个原本呆板的人物演出了另一番生动。
万茜主动对角色进行二次塑造,体现了一部分中年女演员对待拍戏的热情。她们有演技、有实力、有热情,只要有更多的发挥空间,就能带给观众不一样的惊喜。
近期同样陷入角色困境的还有蒋雯丽,她和明道主演的偶像剧《转角之恋》遭遇了大量吐槽,油腻的剧情和完全不般配的两位主演都让无数观众震惊,也成了大家的新乐子。网友们一边调侃,一边痛心,一个出道即巅峰,曾在《幸福来敲门》《金婚》《大宅门》等影视剧中塑造了大量经典形象,拿下视后大满贯和多个影后的天才女演员,竟然“自甘堕落”演起了悬浮油腻的中年偶像剧。
但我觉得“自甘堕落”这个次显然不正确,试想,如果现在有一部《大宅门》的本子摆在她面前她会选择去拍这样的中年偶像剧么?
国产剧本显然没有为此做好准备。
因此,内娱带给中年女演员的困境之三,是没有为这些女性创造足够优秀的剧本。不光如此,还有大量脱离生活的悬浮剧本。哪怕由万茜和刘敏涛出演的《女士的品格》这样的大女主戏,也因为剧情远离生活而遭遇吐槽,这也极大限制了演员的发挥。
说完中年女演员面临的三大行业困境,其实是想呼吁行业给这些优秀演员多一些成长的空间,以及表现的宽度。撕下“中年女演员”的偏见标签,让这些女演员获得更多突破自我的机会,更多展示自我的空间,观众才能看见更多的惊喜,行业生态才能健康发展。
对好的演员来说,“中年”不应成为一个限制。就像杨紫琼在领奖台向万千女性激励的那样,我们明明可以做到,只是需要行业给予这些演员更多的宽容和机会,让她们出现在更宽广的舞台上,拥有自己的“多重宇宙”。这样,她们才不会被无端淹没,从而散发自身耀眼的光芒。