丑奴儿·书博山道中壁
辛弃疾 〔宋代〕
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道“天凉好个秋”！
-小年轻的时候没什么阅历，却总想要写点什么证明自己。等到年纪长了，历经沧桑之后，明明肚子里有很多内容可以写也值得写，却也随之失去了输出的耐心与兴趣。如人饮水，冷暖自知。
鹊桥仙·纤云弄巧
秦观 〔宋代〕
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
-我私心认为情诗情词里几乎最美的一首。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
李清照 〔宋代〕
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
喜欢这首词有三点。
第一处，玉做的枕头、轻纱窗帘拂过房间，半夜里起了凉风，冷气遂穿透了整个房屋。这一系列的描述，像是女子笔下独有的温柔，换任何一个男人，都写不出如此的优雅与细腻。
第二处，暗香盈袖。菊者，花之隐逸者也。隐士的特点，不仅在于颜色的低调、绽放时间的冷门，甚至连花的香气都是淡淡的。淡，却又不隐，悄悄的灌满整个宽大的袖间，抬手一闻便是秋天的绽放。
第三处是结尾，545的节奏读起来很有音乐性，而且文字层次上自成结构、自问自答。不要觉得这段日子我过得很舒服，西风吹卷过窗帘，照见我的身姿憔悴，甚至比菊花都要寒瘦。
浣溪沙·一曲新词酒一杯
晏殊 〔宋代〕
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
-心有愁闷者写自己的苦闷，无忧无虑之人则写对人生、对哲学的思考。这首词的出现，或许是对“为赋新词强说愁”的一个回答。
雨霖铃·寒蝉凄切
柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
蝶恋花·伫倚危楼风细细
柳永 〔宋代〕
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
声声慢·寻寻觅觅
李清照 〔宋代〕
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
一剪梅·红藕香残玉簟秋
李清照 〔宋代〕
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
一剪梅·舟过吴江
蒋捷 〔宋代〕
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
寄黄几复
黄庭坚 〔宋代〕
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
文字的最后，选两首宋诗吧，前面的词因为都是家喻户晓之作，并没有太多赘述，这两首诗里也各有名句，我们一起来读读。
首联，写明与友人分割两地，无法寄雁传书、互通书信。
颔联即以十年为跨度，写出两人友情之深。十年前的桃李春风，你我在春风中共饮一杯美酒。而今世殊时异，我独守着一盏孤灯，隔着十年的江湖风雨，思念曾经的你。
颈联与尾联都是对友人的描绘。一个秉性正直不阿谀权贵的读书人，现在想必处境也并不理想。清贫持家、为国为民、治学读书到白发生于鬓角。
想着想着，如在目前。
不知，何日再相逢。
山园小梅二首
林逋 〔宋代〕
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
林逋号称“梅妻鹤子”，以梅为妻，以鹤为子，是典型的山野闲散人员。这首诗写得也很有隐士风格，通篇充斥着自由、闲适之风，也映照着不少都市打工人的人生理想。