——唐诗如月,照亮生活。
文/空青
![](https://static.ws.126.net/163/frontend/images/2022/empty.png)
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
苏轼 〔宋代〕
元丰七年十二月二十四日,从泗州刘倩叔游南山
细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
“清欢”这两个字应该怎么理解?
我们可以先从,什么绝对不是“清欢”来展开:
过量的饮酒不是清欢、大鱼大肉暴饮暴食不是清欢、富贵奢侈不是清欢、骄傲自满不是清欢、沉迷声色娱乐至死不是清欢。
清欢是快乐的一种,但是它区别于短时间的、大量的情绪的冲击,是一种细水长流的欢喜。
只有让生活慢下来、让心灵慢下来,才能去集中心神,体验生活中种种不易被感知的美好。
清欢,不仅是人间有味,而且是人生至味。
![](https://static.ws.126.net/163/frontend/images/2022/empty.png)
玉楼春·尊前拟把归期说
欧阳修 〔宋代〕
尊前拟把归期说,欲语春容先惨咽。人生自是有情痴,此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花,始共春风容易别。
人之所以为人,区别于自然界的其他动物,就在于进化发达的大脑能够生发出各种各样的情绪。
亲情、友情、爱情,快乐、哀伤、惆怅。
人天生就有七情六欲,这与风与月,都无关系。只与你心中觉得重要的人和事有关系。
风与月的情绪,也只是人的情绪的显化。
“人生自是有情痴,此恨不关风与月。”
![](https://static.ws.126.net/163/frontend/images/2022/empty.png)
临安春雨初霁
陆游 〔宋代〕
世味年来薄似纱,谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。
![](https://static.ws.126.net/163/frontend/images/2022/empty.png)
玉楼春·春景
宋祁 〔宋代〕
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
一梦浮生,最遗憾的事情,是欢愉甚少、苦恼偏多。但凡能买来快乐,哪怕一掷千金,也是值得。
明白这个道理,我又怎么会,顾恋千金之重,而轻一笑之欢。
再取一杯酒来,在斜阳之下劝你一杯,就醉在这花间吧,留一抹夕阳的灿烂,留一抹春花的芬芳。
![](https://static.ws.126.net/163/frontend/images/2022/empty.png)
临江仙·闺思
史达祖 〔宋代〕
愁与西风应有约,年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。一灯人著梦,双燕月当楼。
罗带鸳鸯尘暗澹,更须整顿风流。天涯万一见温柔。瘦应因此瘦,羞亦为郎羞。
我与西风,应该是有个约定?
年年都是他,陪着我等候清秋的到来。
还记得前几个秋天,我在扬州,美人在怀。
到如今呢,一盏暗灯,照耀着一个人的梦。一双燕儿飞过月边,框在楼上窗里,成一幅绝美的图画。
天涯海角,总有一个人在牵挂着。
瘦,是为你而瘦;
羞,亦是为你而羞。
![](https://static.ws.126.net/163/frontend/images/2022/empty.png)
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
晏几道 〔宋代〕
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
![](https://static.ws.126.net/163/frontend/images/2022/empty.png)
鹧鸪天·西都作
朱敦儒 〔宋代〕
我是清都山水郎,天教吩咐与疏狂。曾批给雨支风券,累上留云借月章。
诗万首,酒千觞。几曾着眼看侯王?玉楼金阙慵归去,且插梅花醉洛阳。
特别喜欢的一首词,读下来的感受就只有一个字:狂。
题诗万首、饮酒千觞,此生已经足够逍遥快活。那沉浮在官场当中无趣的侯王,又怎么值得被我正眼相待呢?
玉楼金阙,我也懒得回去了。就着一朵梅花,在洛阳城里喝个大醉吧!
![](https://static.ws.126.net/163/frontend/images/2022/empty.png)
贺新郎·甚矣吾衰矣
辛弃疾 〔宋代〕
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落,只今余几!白发空垂三千丈,一笑人间万事。问何物、能令公喜?我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、《停云》诗就,此时风味。江左沉酣求名者,岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳。知我者,二三子。
想问问大家,读辛弃疾这种“文白交杂”的词都是一种怎样的感觉。我反正每次读来感觉都很复杂,一方面,觉得通篇的口吻就像是朋友说话,好像是辛弃疾就在你旁边,用平易近人的口语、严整的逻辑娓娓道来自己心中所思所想。另一方面,辛弃疾又经常性在其中化用历朝历代典故,而且用的恰到好处,让人觉得这是一首结构整严、内容丰富的好词。
我觉得,这可能就是辛弃疾词的两大特点。一方面口语化、接地气,另一方面又多用典、有文学性。让人不知不觉沉醉其中,感受着一种矛盾的美好。