王安石，因文学成就位列“唐宋八大家”这一家喻户晓的中国文学史的顶流榜单。王安石文史俱佳，诗词出彩，后世评价不同凡响。王安石曾评价别人的诗歌“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”，其实用王安石自己的话来评价他自己的诗歌，也是恰如其分的。
那么，在群星璀璨的宋代文坛，王安石是怎样的一种存在？且听小话诗词细细道来。
宋代是继唐代之后又一个诗歌艺术最发达的朝代，就传世的宋诗总量来说，要远远超过唐诗。宋代诗人很懂得唐诗的价值，很注意向唐代诗人学习，如李白、杜甫、韩愈、刘禹锡、李商隐以及晚唐一些诗人都曾是宋代一些诗人学习的对象。
宋代诗人在继承了唐诗的精华基础上，又有所创新，因而形成了自己独具的特色。当代学者缪钺在《论宋诗》中说：“就内容论，宋诗较唐诗更为广阔。就技巧论，宋诗较唐诗更为精细。然此中各有利弊，故宋诗非能胜于唐诗，仅异于唐诗而已。”缪钺对唐诗和宋诗的总体评价还是相当中肯的。
而宋词就更不用说了，虽然词在唐代就已产生，但是词到了宋代，才得到了空前的发展，也终成为“一代文学”。正如王国维在《宋元戏曲史》中开宗明义地指出：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
宋代的文人不光是诗作高手，同时也创作了大量优秀的词作，如苏轼，他甚至将诗歌创作技巧巧妙地融进歌词创作中，后人对此冠以“以诗入词”之名。如江西诗派的开创者黄庭坚，他也谱写了大量优秀的词作；再如女词人李清照，她的诗别出心裁，词更是取得了词作上的杰出成就，被誉为“一代词宗”。
那么王安石算一个吗？在文学史叙事中，王安石是“唐宋八大家”之一，他的散文很有名，他写的政论文是非常多的。但是王安石的诗词创作如何呢？其实王安石在诗词的创作上也是自成一家的。也写出了许多优秀的诗词。
王安石，字介甫，号半山，江西临川人。说起王安石肯定会想到他的这些名号：北宋著名的思想家、政治家、改革家、文学家，著作有《临川先生文集》。
王安石的诗好，散文也很独特。他的散文论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力。因为散文的艺术成就，而名列“唐宋八大家”之一。
他的短文简洁峻切，短小精悍，如《伤仲永》《答司马谏议书》《读孟尝君传》等，笔锋锐利，观点突出，能切中要害，让人无反驳的余地。即使在他的游记中也有浓重的议论成分，脍炙人口的《游褒禅山记》就属于此类。
王安石的文章偏重议论，质朴无华，但是政论性很强，他的文章大多是政论文，不平凡的人生经历注定了他的文章处处透露出“务为有补于世”的主张，如《游褒禅山记》《答司马谏议书》等，都是这一类。即使是游记作品，也含有议论成分，这与苏轼的《前赤壁赋》等游记文相比的话，给读者的感染力方面就明显没有苏轼的作品那样强烈。
看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛
王安石读到张籍的《秋思》“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”时，被这种用平常口吻写诗却传达出强烈情感的手法深深触动，说了一番很有见地的话：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”这样的评语何尝不是对自己诗歌的注脚呢。
北宋蔡绦编著的《西清诗话》中记载了一件事情，说有一次苏轼见到王安石的一首《题西太一宫壁》的六言诗，王安石如此写道：
杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。
三十六陂春水，白头想见江南。
大文豪苏轼读完王安石的这首诗后，注目良久，感叹道：“此老，野狐精也。”王安石的这首六言诗，确实写得很有神韵，在宋诗里也可以算得上是一首清新之作，宋诗里也很少有这样的作品。
这首诗的意境之美可以媲美唐代诗人王维的《田园乐》了，王维原诗写道：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”甚至在某种程度上来说，王安石的诗作要比王维的诗更有一些意境。
王安石的诗写得出神入化，非常有意境。宋诗选本中，王安石是不可或缺的，像“春风又绿江南岸”这样春机盎然的诗句就出自王安石《泊船瓜洲》一诗。
王安石最初写的是“春风又到江南岸”，但他总觉得“到”字无法表达出春回大地的意境，又改为“过”字、“入”字，还嫌不好。经过十多次的反复推敲修改，最后确定为“绿”字，一下子就把春回江南的意境表达出来了，这种千锤百炼的写作风格在他的文章中也是处处体现。
这首诗意境含蓄隽永，读来朗朗上口，回味绵延，而且还被选进部编版小学六年级语文教科书。当然，被选进教科书的王安石诗歌并不止这一首。王安石的《元日》一诗也获得了这样的殊荣。
《元日》描绘了一幅热烈、欢快、喜庆的春节景象。全诗巧妙地选取了春节期间家家户户燃放爆竹、喝屠苏酒、换桃符三个生动而又具有普遍意义的细节，恰到好处地描写了人们辞旧迎新的新年新气象，也让读者通过诗作对宋代的春节习俗和文化有了更深了解。
而《元日》诗歌中的“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”，更是形象地说明了宋代人们过春节时，家家户户贴桃符（春联的前身），喜迎新年的节日喜庆气氛和人们对美好生活的向往。
“遥知不是雪，为有暗香来。”这两句耳熟能详的诗句出自宋代文学家王安石的《梅花》一诗，原诗如下：
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
王安石的《梅花》一诗，赞咏的对象就是梅花，也就是诗歌中常见的咏物诗。所谓的“咏物诗”，简单来说就是以物为吟咏、赞咏对象，借此抒发诗人各自不同的境遇、不同的感触、不同的情怀、不同的心境。
在这首诗中，王安石借赞咏梅花的清高、顽强，来比喻自己无所畏惧、勇敢前行的决心。王安石年轻时，就怀有远大的理想和抱负，后因种种原因，他的理想抱负未能实现，于是写下了不少咏物言志的作品。
王安石的诗风遒劲清新，立意超卓，他喜欢那些具有坚强性格的事物，如不怕霜欺雪压的梅花，磊落坦荡的苍松，耿耿直节的劲竹等。这首《梅花》诗，可以说是王安石此类作品中的佼佼者。
英国诗人柯勒律治说：“诗是最佳词语的最佳排列。”反观王安石的诗歌，确如柯勒律治所说。王安石的诗因为凝练的语言和优美的诗境，成为诗歌的一种范式，因而被许多诗人模仿、借鉴，也给许多诗人的创作带来灵感。
像王安石《示长安君》一诗中的“草草杯盘笑语，昏昏灯火话平生”两句，不仅情感表达独到，而且诗意也很唯美，在宋诗中是难得一见的好句子。王安石的这两句诗还被后来人化用，如李清照的词作《蝶恋花·上巳召亲族》中的“随意杯盘虽草草”一句，明显是承袭王安石的《示长安君》的两句。
再如王安石的《江上》一诗，其中后两句是“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来”，而南宋著名诗人陆游《游山西村》的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”两句，又很明显是化用了王安石《江上》的后两句。
王安石诗中善于运用历史典故。王安石学识渊博，文史俱佳，曾自称：“某自百家诸子之书至于《难经》《素经》《本草》诸小说无所不读。”所以他使用起诸般典故，自然是得心用手，挥洒自如，妙趣无穷。
越是胸中典故多的行家，读起王安石的诗来，越是由衷地钦佩不已。连大诗人黄庭坚也由衷地赞誉：“王荆公六艺学，妙处端不朽。”
比如他王安石的《书湖阴先生壁二首》中的“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”，这两句不但对仗精妙，而且暗藏典故：护田，排闼。
典故都是出自班超《汉书》中的历史人物故事。“护田”出自《汉书》：“自敦煌西至盐泽，往往起亭，而轮台、渠犁皆有田卒数百人，置使者校尉领护。”“排闼”也出自《汉书》：“樊哙乃排闼直入，大臣随之。”
这就是“护田”和“排闼”的来历。《汉书》中的这两个典故都与人物故事有关系，但王安石却用这两个典故来形容山水，这是极具创造性地化用典故的典范。
王安石还非常喜欢集句诗，如他的诗作《招叶致远》就是一首集句诗，原诗如下：
山桃溪杏两三栽，嫩蕊商量细细开。
最是一年春好处，明朝有意抱琴来。
“山桃溪杏两三栽”出自唐代诗人雍陶《过旧宅看花》；“嫩蕊商量细细开”出自杜甫的《江畔独步寻花》；“最是一年春好处”出自韩愈的《早春呈水部张十八员外》；“明朝有意抱琴来”出自李白的《山中与幽人独酌》。
王安石的这首集句诗全都是出自前人诗句，别出心裁，浑若天成。如果不细加考量的话，很难相信这是一首集句诗，由于四句诗的诗意贯通，反而倒像是王安石的原创诗歌一样。
这样集句作诗，比自己创作一首诗，难度还要高。当然，如果仅仅是收集名句、组合名句，也不算非常难，这项工作并不是简单地拿着提词器提取关键词，也不是简单的语言汇编，而是有很多韵律和格律上的限制，这一难度让许多诗人都望而生畏，只能望洋兴叹。
如王安石写的组诗《胡笳十八拍》，18首长诗都用集句的方式写成，即使是当下用人工智能去排列组合，也是一件费时费力的事情，但是王安石却让人匪夷所思地做到了。
王安石自己也说，写成这首诗，也是殚精竭虑，苦思良久，并向禅师学习坐禅后才得以“大功告成”的。一起看一下王安石的集句诗《胡笳十八拍》中的第一首（括号里的名字是原句的作者），原诗如下：
中郎有女能传业（韩愈），颜色如花命如叶（白居易）。
命如叶薄将奈何（白居易），一生抱恨常咨嗟（杜甫）。
良人持戟明光里（张籍），所慕灵妃媲萧史（韩愈）。
空房寂寞施繐帷（王安石），弃我不待白头时。（张籍）
南宋诗评家严羽在《沧浪诗话》中对王安石的集句给予了极高的评价：“集句惟荆公王安石最长，《胡笳十八拍》浑然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肺腑间流出。”这样的评价是中肯公允的，也是非常精准的，对王安石集句诗的精髓可谓是一语中的。
以诗入词，气象不凡
王安石的诗词作品中，诗作的数量占比明显多一些，词的数量却极少，但王安石的词作《桂枝香》，却是一首难得的佳作，在宋词名作中也是占有一席之地的，且深得历代词学评论家的赞叹，也是历代宋词选本中必不可少的一首，试看原词：
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
这首词境界高远，有尺幅千里，纵览古今之气概。通篇正如词中所写的时令一样，透着晚秋时的清肃寥廓，此词初看雄健，但静静体味，却能感觉到，此时的王安石心中，浸染着秋凉叶落后的惆怅之情，无奈之情。
原因就在于此词写于王安石二次罢相后，正闲居金陵，他的心境正如词中所述：苍凉而失落。
再如王安石的《浪淘沙令》，全词通篇叙史论史，实则以史托今，蕴含王安石称赞明君之情，词作布局巧妙，令人回味无穷。原词如下：
伊吕两衰翁，历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。
汤武偶相逢，风虎云龙。兴王只在谈笑中。直至如今千载后，谁与争功！
王安石在这首词首先以历史人物伊尹和吕尚的典故为切入点，用“历遍穷通”四个字高度概括了他们的人生履历，不管是困窘的处境，还是顺利的境遇，他们全都经历过了，并将他们人生际遇和名垂千载的丰功伟业联系起来，叹息君臣相遇之难。
结尾两句，是说伊、吕不仅功盖当世，至今超越千载。这对于王安石来说，无疑是一股巨大的精神力量，他从中受到了鼓舞，增强了推行变法的决心和勇气。
经历过繁华，忍受得了寂寞。在词作下阕，王安石追忆往昔，借历史典故以抒发心中感慨，由此而引发出自己获得宋神宗的知遇之恩，在仕途上大展宏图，推行新法，春风得意的豪迈情怀。
王安石的词作中除气势雄浑、气象万千的豪放作品外，也不乏清新婉约之作，比如这首《渔家傲》：
平岸小桥千嶂抱。柔蓝一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到。时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟。欹眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好。茫然忘了邯郸道。
这首词是王安石晚年退居金陵的作品，在词作的艺术锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色，此词的主要特色，是善于融诗入词，开拓创新。
王安石晚年的这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。
小话诗词
就王安石一生的文学作品来看，是有着突出的成就的。因为他在散文创作上取得的极高的成就，而入选“唐宋八大家”。他的散文论点鲜明，逻辑严密，有很强的说理性。他的短文简洁峻切、精悍锐利，如《伤仲永》《读读孟尝君传》往往能一笔切中要害。
王安石在诗歌创作上学习杜甫，长于说理与修辞，善用典，风格遒劲有力，警辟精绝，鞭辟入里。当然正像我在前面列举的王安石的诗作，他的诗中也有情韵深婉的作品。清代著名文艺评论家刘熙载在《艺概·诗概》中评价王安石的诗：“学杜得其瘦硬。”这样的评价只是说出了王安石诗中风格遒劲的一面。
由于王安石的词作相对较少，他的词作在数量上与宋代的一些数量高产的词家无法相比，但是王安石的词作也有其自身的特点。所以综合起来说的话，王安石的诗词在有宋一代的诗词巨擘中，虽然不能代表巅峰位置，但也是有一席之地的。