诗词创作在乎与文字细微处的触觉，而这些文字触觉的培养在于平时读好作品时的分析品味。为何别人可以这么写，而自己却想不到这些妙用？所以，我们读好作品时须学会换位思考：如果我是作者，该怎么写？如果能够这样去读书，才能真正把别人的知识转化为自己的知识。下次，我也能这么写。下面以三个例子说明，可予参考。
白日依山尽，黄河入海流。
能否改为：
白日依山落，黄河到海流。
为何不行，改完之后的感觉怎么差距这么大？
“白日依山落”，落字是一个实际的动作，过于强调其动作本身，句子改成这样子则变成了焦点在落这个动作上，淡化了作者所要表达这个时光眷恋之意。
而尽字配合前面的依，强调的是依偎着山慢慢下落的过程，故此还有依依不尽，无限眷恋时光之意。
“黄河入海流”不能改为“黄河到海流”，则是因为作者要表现的是黄河远到东海的这种广袤空间，而不是黄河到海这个动作，亦不是要描写黄河本身。“入”字本身就包含有了到这个意思，所以不必说到。
那有用“向”字可以吗？“向”字也不行。向字非动作，是个虚词，强调的是方向。所以用向字的话，这句的意思就变为强调黄河流的方向了，而非空间感本身。另外，入字本身也包含有向的意思，故此向字不用，用了的话强调空间的内涵不足。
夜半钟声到客船。
能否改为：
夜半钟声入客船。
上一个例子是入字不能改为到字，那这一个到字不能改为入字，又如何说法呢？
还是那句话，作者要表达的东西不同，用法自然不同。“夜半钟声到客船”要表现的是钟声之幽远深邃。穿透夜色空间，到达客船。作者要表达的不是“到”这个动作。声音到了自然会入，甚至穿透客船。所以，这些一切都不用点明，读者自然可以感知。而且，到字发音是开口呼，比较响亮，配合钟声说法，整个句子就会给人一种穿透力的感觉。
而“入”字用在这里，则显得太过于具体写实，这个入字动作呆板了，给人想象的空间不足。如改成这样，这句就变成了描写钟声入客船的动作本身了，钟声幽远深邃的感觉会淡薄很多。“入”字喧宾夺主了，失去了作者要表达的原意，而且入字发音略沉闷，不够响亮，故此作者不用入字。
大漠孤烟直，长河落日圆。
能否改为：
大漠孤烟起，长河落日红。
改后的观感如何？个人感觉意味少了许多。
《坤雅》：“古之烟火，用狼烟，取其直而聚，虽风吹之不斜。”清人赵殿成说：“亲见其景者，始知‘直’字之佳。”这是从用字上说。
“直”是视觉感官，是一种形状，可以看到感知的，而且直亦包含了起的意思。“起”则无视觉作用，只是纯粹描摹一种状态而已，是一种比较概括性的描写。如何起？斜着还是歪着？并不具体明确，故此给读者的画面感不如直来的强烈。
“长河落日红”的“红”字也有喧宾夺主的感觉，焦点全在红上面了。而不是落在长河落日这种时光沧桑感觉本身。红字本身只是描写颜色并无他意。但圆字除开视觉感官之外，落日既然是圆的，自然亦隐含了红的颜色，故此红并不需要再说出。那种颜色画面自然而然读者也能感知。
以上三个例子说明，文字可以很普通，但是用的时候确实有一种很细微精妙的感觉。场合或表达的方向不同，那用法就不同。
记住，用字须活，不可死板。诗词的灵动诀窍在于字词活用。