京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的优秀剧目。
京剧界出现了许多的流派，但是流派并不是限制京剧演员的桎梏，过去很多京剧演员都是艺兼多个流派。
我们举例子来聊一下。
李和曾
李和曾著名的京剧表演艺术家，工老生，宗高派，其师承著名的京剧大师高庆奎。
李和曾先生是一位优秀的高派老生，但是他的艺术也并非是亦步亦趋的学习高庆奎先生，因为他也是融合了其他流派的特点。
首先，李和曾先生的唱腔是高派的，而在高派之上还有自己的艺术特点。
其次，那就是表演上，李先生后来在建国后拜在了周信芳大师门下，而他也在表演中融合了很多麒派的表演特点，这一点从李先生的表演中能够明显地看出来。
李宗义
李宗义著名的京剧表演艺术家，工老生，宗高派。
李宗义老师嗓音高亢，挺拔有力，唱功尤佳，很具感染力。其声腔远宗谭鑫培、刘鸿声，近法高庆奎、余叔岩诸家。解放前夕逐渐形成个人声腔风格特色，身段稳整。
其代表作品有:《辕门斩子》、《失空斩》、《斩黄袍》、《逍遥津》、《碰碑》、《四郎探母》、《大·探·二》等等。
马长礼
马长礼著名的京剧表演艺术家，工老生，其艺兼马派、杨派、谭派等多个流派，并且曾经受教于马连良、谭富英等京剧大师级人物。
马先生的艺术水平非常高，而后来在表演中已经有自己的艺术特点了，当然了离开宗立派还是有差距的。
这三位京剧名家都是京剧界响当当的名角儿，并且艺术造诣非常高，而他们的表演也并没有受流派的限制。然而现在京剧界很多人用流派去限制一些京剧演员，难道京剧演员就不应该有自己的艺术特点吗？那么要是这样的话京剧艺术还能够发展吗？京剧界还能够有新的流派产生吗？所以说这种做法是阻碍京剧艺术发展的，也是十分狭隘的。
于魁智著名的京剧演员，其曾经受教于黄云鹏、叶蓬等等京剧名家，现如今其任职于国家京剧院，并且还是中国戏曲学院的京剧系主任。。
于老师可以说在当今京剧界是领军人物了，而在同辈演员中他是在舞台之上最活跃的，并且也有着很多年轻的戏迷。但是一些所谓的资深戏迷他们对于魁智不是特别认可，有人说他是“白开水”、“京歌大王”等等，我认为这种评价太偏激了，很多人自以为是资深戏迷，他们认为京剧演员就应该亦步亦趋的学习一个流派。殊不知同辈京剧演员对他评价非常高，再有就是像袁世海、杜近芳、梅葆玖等等这些京剧名家对他评价都非常高。