还记得春节时，全家坐在一起追《狂飙》的日子。
什么是全民爆款？
不用太多的数据佐证，也不用看铺天盖地的宣传，就从身边各年龄段的人大致就可以看出，近期大家到底在讨论和关心哪部电视剧。
这一点，即使超级IP《三体》，也难以望其项背。
关于《狂飙》，我们可以夸的地方太多。
高达9.1的评分，将近25万的评价人数，就足以说明所有的问题。
它是完美的吗？
当然不是。
作为《狂飙》的忠实观众，现在感觉到的，是略带遗憾的惋惜，比如剧中出现了2021年时，出生于1975年的孟钰已经46岁，其父亲孟德海却只有61岁这样的漏洞。
还有，赵立冬在京海市任职超过了20年，王秘书一直跟随左右，这显然也不符合常情。
但，我今天想说的，还是剧中演员们的表演。
曾被称作“明星教父”的张颂文，曾被剧组拒绝了数百次之多，直到近几年，才凭借着多部作品活跃在观众面前，他饰演的高启强，堪称《狂飙》中的最强演技。
从小鱼贩，到黑道大佬。
身份的转换，内心的变化，情绪的递进，张颂文为了这个角色，几乎倾其所有。
以至于有观众调侃说：
“建议查一查张颂文，不像演得”。
当然还有高叶饰演的“大嫂”陈书婷。
在一众老戏骨和实力派中，高叶的名气也许并不耀眼，可她总是能一次次的，将自身的角色，深深的烙印在观众的心中。
老实说，《狂飙》中贡献出了神级演技的，绝对不止他们两个。
比如饰演高启盛的苏小玎，饰演杨健的王骁，饰演李响的李健等等，可也有一些实力派和老戏骨，却在这部《狂飙》中令人失望了。
假如说，观众对于张颂文的期待值是100分的话，那么他贡献出了120分的演技。
可下面七位演员，大部分却只拿到了60分的及格分。
第一、吴刚（饰 徐忠）
毕业于北京人艺，并且之后在北京人艺的话剧舞台上活跃多年的吴刚，凭借着《人民的名义》中李达康一角，才被观众们所熟知。
从此，他就成为了内地老戏骨的代表人物之一。
不过《狂飙》一开始，吴刚就陷入到了小小的争议之中，与两个字有关：整容。
看似还未消肿的脸庞，以及越来越夸张的双眼皮，让观众对于这位依靠演技吃饭的老演员，有种说不出来的感觉，但后来有消息称，吴刚拍摄时只是生病原因，导致面部还未消肿。
抛开这些不谈，吴刚在剧中的发挥，确实不在状态。
尤其是码头谈判的那场戏。
当徐忠应杨健的要求出面谈判时，吴刚呈现出的情绪，太过于兴奋了。
很像是内心中有“终于等到我当主角了”的感觉，他一直处于亢奋缺乏变化的情绪，与谈判现场紧张严肃的氛围，几乎格格不入。
另外，点名时的台词腔调，也让观众感觉到了一丝丝的尴尬。
第二、贾冰（饰 徐江饰）
在部队文工团服役八年的贾冰，曾在全军汇演中多次拿到奖项，但当他走出部队，踏入演艺圈的时候，其中的艰难与辛酸，外人也许很难体会得到。
直到综艺《笑傲江湖》的播出，贾冰才被观众们所熟知。
此后他身上的标签就是：喜剧演员。
到了《狂飙》中，贾冰饰演的徐江，是高启强崛起之前，京海市的江湖老大。
这是一个心狠手辣的角色。
他前脚答应泰叔的讲和，后脚就将白江波直接活埋，那句“尊敬他时叫他一声泰叔，不高兴时让他直接入土”，让人听了不寒而栗。
但贾冰的问题是，他太容易让人出戏了。
一是长久以来的形象问题。
也许贾冰不是中国最顶级的喜剧演员，但他在一系列综艺和晚会中的喜剧形象，早已经深入人心，让观众总是会被不自觉的带入到喜剧形象上面。
二则是表演的习惯问题。
小品也是舞台剧的一种形式，这种表演形式相较于影视剧，往往要求演员们要快速调动起观众的情绪，因此演员们在小品舞台上的表演，往往要夸张许多。
第三、吴羽卿（饰 高晓晨）
没错，这又是一位“星二代”。
出生于1996年的吴羽卿，其父亲是剧中饰演徐忠的吴刚，其母亲则是著名演员岳秀清，一家三口都出现在同一部剧中，也算是难能可贵。
问题是，“星二代”不可怕，而是怕“星二代”没有演技。
就像是在本剧中出演杨健的王骁一样，他也是星二代出身，但这么多年以来，很少有观众再将这个标签与他联系起来。
原因很简单：
用精湛的演技，塑造出一个个深入人心的角色。
不过吴羽卿在《狂飙》中的表现，可以概括成：“声、台、行、表”全无。
他饰演的高晓晨，是陈书婷和白江波的儿子，后来成为了高启强的养子，因为种种变故，成为了一位少年纨绔，内心却希望得到高启强的认可。
可吴羽卿的表演，却是五官乱飞、毫无层次。
对于这个人物，也许是他对于角色的理解没有到位，也许是表演的技巧还严重缺乏，可在观众看来，高晓晨被吴羽卿硬生生的演成了一个单薄的纸片人。
第四、张译（饰 安欣）
从早期康洪雷导演的两部神剧《士兵突击》和《我的团长我的团》开始，我和许多观众一样，才真正认识了张译这个“宝藏演员”。
如今十几年的时间过去了，张译已经成为了金鸡百花双料影帝。
当他再度回归电视剧，观众自然抱有十二万分的期待。
一开场，当张译饰演的安欣满头白发的出现在镜头面前的时候，我总是觉得，张译从来就没有停止过突破自我的脚步。
可当进入2000年，安欣年轻时这条线时，他的表演，却有了不小的瑕疵。
当一个演员，饰演与自身年龄相符的角色时，往往游刃有余。
可一旦需要“装嫩”，就会漏洞百出。
就如同胡歌在《伪装者》饰演学生时期的明台时，那令人感觉些许尴尬的撒娇一样，张译在这部《狂飙》中，为年轻的安欣，也设计了一些动作和语言。
最大的问题，就出现在台词上。
明明可以和其他演员一样用普通话表演，张译却设计进了一些听不出是什么地方的方言进去，让人一瞬间，又回到了《鸡毛飞上天》的陈江河上面去。
话说回来，观众对于张译，总是抱有超高的期待，但他在这部剧中的表现，确实不如另一位主角张颂文，原本期望中“神仙打架”的飙戏场面，还是太少了。
第五、倪大红（饰 泰叔）
作为国内知名的老戏骨之一，倪大红的作品，我看过不少。
但印象最深的，历史剧（或古装）中，他的演技巅峰是《大明王朝1566》中的严嵩，老态龙钟的样子，在和陈宝国、王庆祥、张志坚的对手戏中，丝毫不落下风。
至于现代剧，则是《都挺好》中的苏大强。
不过在其他的作品中，倪大红的表演，则往往会陷入以往的经验当中，比如《新三国》中司马懿一角，其面瘫的表情，与魏宗万饰演的司马懿，相去甚远。
这部《狂飙》中，也不例外。
他在剧中饰演的泰叔，实际上是京海市的“黑道教父”。
这个角色城府极深，做事张弛有度，也许唯一看走眼的，就是高启强这个人的野心。
倪大红演绎下的泰叔，依然是万年不变的表情，和时不时的尴尬一笑，这和他之前饰演的诸多角色，几乎没有任何区别。
你可以说他是《边境风云》中的父亲，也可以说是《正阳门下》的九门督酒，甚至还可以说他是《北平无战事》中的谢培东。
演技的固化问题，也该引起重视了。
第六、韩童生（饰 李有田）
作为国家一级演员的韩童生，他在话剧舞台上的成就有目共睹，先后拿到了中国戏剧梅花奖，以及话剧界的最高奖项金狮奖。
话剧舞台上的经验，让他饰演起电影《十二公民》来，有着近乎超神的发挥。
但到了《巡回检察组》中，韩童生有些时候，甚至接不住于和伟的戏。
他和倪大红一样，问题都出在“演技固化”上面。
在《狂飙》中，韩童生饰演了李有田一角，是一个存着私心的村主任，这个角色真正应该被定性为“恶的附庸”，是一个极具代表性和象征意义的形象。
可在韩童生的演绎之下，却变成了一个爱占小便宜的单薄角色。
也许是过往的经验使然，在这部实力派扎堆的扫黑大剧中，韩童生将自己的表演习惯又代入了进去，说话吵吵杂杂，情绪表达略显夸张。
原本，他应该带给观众更多的惊喜。