今年不同以往，我们的关键词主要还是按照机身/镜头/附件这样来分类的，而非前两年的摄影/摄像来区分，因为目前大多数品牌已经把视频创作作为主要卖点，并不明确区分摄影与摄像对应产品了。
APS-C/M43回归
今年对于可更换镜头相机产品来说，最大的变化就是APS-C/M43画幅产品在数量上有着明显的回升。2022年APS-C/M43画幅新品的数量重新爬回到了两位数，而全画幅新品数量则有着明显的回落。
对此我们在不久之前刚刚写过一篇文章讨论这个问题。一则是确实有不少厂商需要“补课”，比如佳能的RF卡口APS-C画幅新品，用来取代EOS-M系统。二则是富士/松下/奥之心确实正好到了旗舰机身更新换代的时间，扎堆推出了新品。
目前看来今年的APS-C/M43画幅产品确实也已经有了非常大的性能飞跃，在部分使用场景下已经完全可以独当一面，独自完成拍摄任务了。于是这就能引出我们总结出的年度关键词“消费降级”了。
消费降级
很明显，今年的不少新品相比于已有产品来说，都属于“低配”或者“简配”，用更少的预算满足90%以上的功能需求。而且消费者也非常乐于见到这些产品的出现，并且用钱包支持了这些产品。
打个比方，松下Lumix GH6在我眼里就是其中的佼佼者，它在今年完成了大部分本该用佳能EOS R5需要完成的视频拍摄工作。另外一台则是富士X-H2，也同样比较好的完成了本该用佳能EOS R5来完成的摄影/8K视频录制任务。正是因为这两台相机的出现，让我的佳能EOS R5开始赋闲，最终被我扔去“黑煤窑”打工去了（送去器材租赁网站）。
索尼FX30也是“消费降级”的代表产品，本身它就是顶着“年轻人的第一台电影机”诞生的产品。相比于全画幅的FX3，FX30在4K 30P规格下解析力更强，但在4K 120P规格下有更多画幅裁切，并且高感光度表现逊色于全画幅产品。但它在外观上基本和FX3没有明显区别，镜头群成本也要低很多很多，如果拿来拍摄小制作视频完全绰绰有余。
大疆的DJI Mavic 3 Classic也属于去掉了部分用户觉得可有可无的鸡肋长焦模组，价格大幅度下降的“消费降级”产品。除此之外DJI Mini 3和另一款即将发布的新品也可以归入此范畴之中。更低的预算能够玩到同样高科技的产品，对于很多预算不足的用户来说真的是福音。
在配件领域也有典型的“消费降级”代表产品，比如索尼推出的ECM-B1机顶麦克风。同样是数字音频+阵列麦克风，单元数减少但效果依然出色，价格和体积都相当让人满意。佳能的次旗舰闪光灯EL-5也是类似的思路，单单取消散热设计就便宜了2/3的价格，这还不真香？
显然对于消费者来说，性能不是永恒的追求，性价比才是，所以2022年各大厂商都明显朝着“性价比”进行了努力。我认为这个趋势是相当好的，毕竟混吃等死死路一条，就是往死里卷才能卷出一条明媚的未来，你们说对吧？
高速连拍
单反时代高速连拍性能和相机的价格/级别息息相关，但在如今的微单/视频时代，高速连拍性能并不能带来多少溢价。所以如今对于高速连拍这个规格分成了三派，索尼松下作为代表的一派认为中低端机型的高速连拍性能完全无所谓，佳能富士作为代表的一派认为中低端机身如果有高速连拍规格的话总归还是有点卖点的，而奥之心还是觉得高速连拍是一个能够增加溢价的核心规格......
曾经机型之间等级森严的佳能是高速连拍规格升级最激进的品牌。比如新推出的中端全画幅专微相机EOS R6 MarkII直接将电子快门连拍干到了旗舰级别的40张/秒。虽然EOS R6 MarkII的机内缓存不够大，写卡速度也完全跟不上，但因为有预拍摄功能所以抓拍到想要的画面还是非常轻松的。
再比如定位进阶入门级的EOS R10，佳能也同样慷慨的提供了23张/秒的越级级别高速连拍，加上优秀的对焦性能和预拍摄功能，让这台相机同样具备抓住精彩瞬间的能力。当然本来就是APS-C画幅速度旗舰的EOS R7有高规格就不必惊讶了。
当然在高速连拍这方面做出努力的除了佳能还有富士。2022年富士推出的旗舰双兄弟X-H2S与X-H2都有着相当亮眼的规格。搭载堆栈式传感器的富士X-H2S同时具备了40张/秒的超高速连拍和超高速的写卡能力，在部分设置下能够直接拍到卡满。而富士X-H2则既保证了4020万像素新纪录，也具备15张/秒的高速机械快门连拍，也是同样的能够连拍到卡满。一个刷新了APS-C画幅的速度上限，一个刷新了APS-C画幅的像素数上限同时保留了足够的高速能力，同时可靠性也大幅度提升，富士这两年的进步真的是肉眼可见的快速。
刷新速度记录的还有奥之心OM-1，这台搭载了堆栈式传感器的M43系统速度旗舰直接把带对焦/测光的高速连拍规格提高到了50张/秒，并且还具备无对焦/测光的无黑屏120张/秒连拍。并且奥之心OM-1还是一台全十字对焦点的产品，大家都普遍标配的人工智能检测自动对焦奥之心也同样没落下。M43系统的视频旗舰机身松下Lumix GH6也一样带来了无对焦/测光的75张/秒连拍，只不过很少有人会拿Lumix GH6去高速连拍就是了。
纠根到底来说，高速连拍规格的快速提升就是视频规格提升的副产物，真正能够成为卖点的还是视频拍摄规格，而非更高速的连拍。目前大多数用户还是不会愿意为了高速连拍规格去多掏一笔费用的，所以如果还停留在单反时代的观念，把高速连拍性能作为衡量一台相机档次的标准的话，那势必会得到一个比较悲催的市场反馈的。
卡口开放
2021年富士X卡口正式开放，迎来了几家日系品牌的加入。2022年不仅富士X卡口的第三方镜头群更加的丰富，尼康Z卡口也迎来了开放。
今年富士用户不仅在标准变焦镜头规格上迎来了腾龙17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD和适马18-50mm F2.8 DC DN | Contemporary，并且在定焦领域还诞生了唯卓仕AF 13/1.4 XF与AF 75/1.2 XF，选择面一下子多了很多。如今的富士X卡口拥有APS-C画幅系统中最完备的焦段覆盖，数量最多的F1.4及以上大光圈定焦和F2.8光圈变焦镜头，这就是开放卡口带来的优势。
更为惊喜的是尼康Z卡口迎来了正式开放。虽然目前只有腾龙的70-300mm F/4.5-6.3 Di III RXD，但鉴于目前的腾龙/适马镜头群与尼康原厂镜头群有着极强的互补性，尼康Z卡口真的是未来可期。
随着具备相位对焦能力的松下Lumix S5M2的发布，松下也实质上“开放卡口”了。之前松下相机只有使用自家镜头才能够实现DFD高速对焦，如今有了相位对焦后，无论是使用盟友徕卡、适马的镜头，还是转接佳能EF卡口的镜头都有不错的对焦表现。
我相信，未来我们应该能够在微单时代看到类似单反时代一样丰富的第三方镜头群，为用户带来物美价廉的产品。而2022年就是从封闭到开放，承上启下的一年，所以我们把开放卡口定为了今年十大关键词之一。
VLOG广角
2021年40mm定焦成为了各大厂商主推的镜头产品，到了2022年风向又重新回到了20mm左右的VLOG广角镜头。
索尼是在这一领域发力最猛的品牌。从全画幅的新一代小三元FE PZ 16-35mm F4 G到APS-C画幅的E PZ 10-20mm F4 G、E 15mm F1.4 G、E 11mm F1.8，再到入门卡片机ZV-1F，统统都是适合拍摄VLOG自拍视角的广角产品。
其次就是松下了，松下在L卡口系统中推出了LUMIX S 18mm F1.8定焦，补完了自家F1.8军团的最后一块拼图。并且在M43系统中也推出了LEICA DG SUMMILUX 9mm F1.7，等效焦距还是18mm，看来也是想要分一杯VLOG拍摄的羹。
腾龙在2022年推出了扫街与VLOG两不误的20-40mm F/2.8 Di III VXD，在搭配索尼的1.5倍裁切模式下，能够有效覆盖20mm-60mm焦距，再加上尼康这边的尼克尔 Z 17-28mm f/2.8，都是VLOG拍摄优质镜头。
适马也一样推出了16-28mm F2.8 DG DN | Contemporary与20mm F2 DG DN | Contemporary。虽然这两支镜头的点名率并不高，但实际也是给了用户多一种选择的机会。
当然还有一个更小众的，图丽atx-m 11-18mm F2.8 E，也同样是一支能够兼顾到VLOG视频拍摄的超广角变焦镜头。唯卓仕AF 13/1.4 XF当然也属于这一范畴之中。综合来看今年一共推出了十多款这一领域的新品，而以往每年都只会有3款左右的该领域新品。所以主打VLOG拍摄的镜头真的可以说是今年的超级热门。
国产镜头
国产镜头每年都在突飞猛进，每年都值得被列入年度十大关键词，只不过今年又有了更多里程碑式的新产品。
比如唯卓仕在2022年推出了AF 13/1.4与AF 75/1.2，无论在索尼E卡口系统还是富士X卡口系统中都是之前从来没有过的规格。唯卓仕AF 13/1.4做到了“比我广的没我光圈大，和我光圈一样大的没我广”，而AF 75/1.2则做到了“APS-C画幅中焦第一虚化量”。这说明唯卓仕已经不再执着于“性价比”，而是走了一条兼顾性能与性价比的路。
变形宽荧幕电影镜头在2022年也成为了国产镜头百花齐放的舞台。首先是在2021年已经完整发布一整套APS-C画幅平价变宽电影头的思锐，在2022年推出了支持8K解析力的全画幅变宽电影镜头35mm、75mm、100mm、135mm T2.9 1.6/1.8x以及一款1.25倍变宽附加镜。
深耕电影镜头市场多年的老蛙在2022年也推出了NANOMORPA系列的三支APS-C画幅的轻量级1.5倍变宽电影镜头，焦段分别是27mm、35mm以及50mm。这三支镜头分别有橙色和蓝色两种拉丝颜色可选，并且可安装在大疆如影4D和禅思X7上使用。另外还有一套2倍变宽的PROTEUS系列目前已经在国际器材展会上亮相，距离正式发布的时间也不会很久。
同样正在开拓电影镜头市场的唯卓仕在2022年也发布了一套EPIC系列1.33倍全画幅变宽电影头，目前三支产品的焦段分别是35mm、50mm以及75mm。与其他几个品牌相比，唯卓仕这套镜头光圈更大达到了T2.0，并且三支镜头的长度重量也完全一致，更方便在片场使用。不仅如此，唯卓仕后续还会有25mm和100mm加入，组成整套5支的定焦组。
当然在2022年还有一个新玩家入局，那就是GreatJoy至乐光学，推出了一套1.8倍的全画幅变宽电影头。目前推出了三支镜头分别是35mm、50mm以及85mm。除了这三支镜头外，至乐光学还推出了一款1.35倍的变宽附加镜，安装在等效50mm的摄影镜头上也可以体验变宽电影头的特殊效果。
除了竞争激烈的变宽电影头外，还有两个国产镜头品牌在2022年完成了自我突破。首先是原本专注于手动对焦镜头的铭匠光学在2022年先后发布了两款自动对焦镜头，分别是尼康Z卡口的AF 32mm f2.8与富士X卡口的AF 27mm F2.8 XF。自此，铭匠光学也就成为了目前第五家实现自动对焦设计及生产的国产品牌。
而永诺在2022年也预热了自主设计的首款自动对焦变焦镜头YN12-35mm f/2.8-4，并且将于2023年春季正式发布。这支镜头也将是第一支上市的自主设计/生产的国产自动对焦变焦镜头。至于2021年永诺画的大饼，无论是全画幅大光圈超广角镜头，还是35/1.4和自动对焦百微，统统没有在2022年面世，达成率堪忧。
在2022年，我们看到了国产镜头的突飞猛进，各种的第一次和独有规格都让我们眼前一亮。我希望到2024-2025年，国产镜头品牌可以做到拳打森养，定焦镜头开始与适马掰掰手腕，再过个几年变焦镜头开始能够与腾龙一较性价比，到时候就真的可以实打实的说一句国货崛起了。
电动变焦
镜头相关的最后一个关键词，我在“超长焦镜头”与“电动变焦”这两个之中犹豫了很久。前者品类确实新品众多，但毕竟2022年有世界杯多一点正常，并且这类镜头普遍价格惊人并不亲民。所以我思前想后之下，还是把关键词的名额留给了电动变焦镜头，毕竟今年发布的总数量确实是够多的。
首先是索尼推出了2支超广角电动变焦镜头FE PZ 16-35mm F4 G与E PZ 10-20mm F4 G，这让索尼用户更加期待标准变焦与长焦变焦产品线何时能够拥有电动变焦产品，方便视频创作。
富士也在2022年推出了具备电动变焦的全能镜头XF18-120mmF4 LM PZ WR，让两款富士旗舰机身拥有更加全能的视频拍摄能力。虽然网络上很多人说这支镜头的画质不如预期，但我的测试结果中，这支镜头的分辨率相当顶尖，就是体积实在是大了一点点。
尼康的镜头线路图中也出现了一支电动变焦超广角镜头DX 12-28mm。虽然定位于DX画幅，但尼康显然也希望在视频拍摄市场分一杯羹。我相信未来无论是佳能、尼康还是松下，都将会注意到电动变焦镜头品类，让用户能够更加稳定的在拍摄中进行变焦操作，而2022年或许就是开启的那一年。
249克航拍器
这个为了“合规”而存在的超轻型航拍器品类在2022年有了非常夸张的进步。首先是在2021年下半年就发布，2022年上市的道通Nano/Nano+，率先在249克的重量上实现了1/1.28英寸传感器+前后下三向避障+30分钟左右的续航。这参数甚至可以去和一英寸的进阶级航拍器一较高下了，所以道通智能给Nano/Nano+定了个相对来说挺高的售价。
作为领头羊的大疆自然不能示弱，在2022年拿出了竞争产品DJI Mini3/Mini3 Pro。同样也是大传感器+大光圈+前后下三向避障+30分钟左右续航，还多了片上HDR和无损竖拍功能，飞行稳定性也更好。再加上定价相对合理很多，DJI Mini3 Pro成为了249克航拍器领域目前的王者。
再加上玩具飞机起家的哈博森也在2022年玩起了机海战术，价格从低到高陆续推出了ZINO MINI SE 精英版、ZINO MINI SE、ZINO MINI PRO精英版、MINI、ZINO MINI PRO五款机型。其中硬件配置接近道通NANO+/DJI Mini3 Pro的ZINO MINI PRO精英版只卖两千价位，可以说是要把价格战进行到底的狠角色。
与国内厂商形成鲜明对比的是国外品牌们，一个个在2022年混吃等死，没有任何一款值得说的产品推出。接下来无论是道通还是哈博森，应该会开始推出更大传感器的旗舰产品，与大疆的御3进行一番较量。航拍器如果再卷个几年，我们消费者应该能用到更多物美价廉的好产品了。
一英寸手机
2022年的手机影像真的非常值得一讲，因为几大国产品牌开始推出搭载了一英寸传感器主摄的手机了。一英寸的IMX989+大光圈+计算摄影，能够让手机在画质表现上有了与发烧级卡片机一较高下的能力。
首发IMX989传感器的小米12S Ultra虽然在年底已经停产退市，但给我们带来了非常震撼的体验。这台“相机”不仅主摄规格强大，超广角和长焦规格也达到了1/2英寸。并且拍出来的照片在徕卡加持下并没有进行“无脑HDR”，而是有着自己对影调的理解。所以在小米12S Ultra的整个生命周期中都未曾有过降价，一直坚挺到了停产退市。
随后发布的小米13Pro在主摄保持原有规格情况下适当缩减了广角与长焦规格，使得手机总体重量减轻，价格也更加的亲民一些。不过作为摄影师的我们还是更加期待能有一台轻便小巧兼顾打电话的“相机”而非一台性能均衡的手机能拍出好照片。
以影像见长的vivoi也同样带来了搭载IMX989传感器的X90 Pro系列。与小米相比，vivo X90 Pro系列的主摄光圈更大，更适合暗光拍摄，整体影调也比较偏浓艳的HDR风格。因为目前小米12S Ultra已经停产，所以目前手机圈的影像旗舰应该就是具备高规格四摄的vivo X90 Pro+了。
作为目前最卷的行业，其他品牌自然也不会甘心落后于小米和vivo，2023年应该会有更多品牌选择一英寸的IMX989作为自家旗舰手机的主摄，甚至说不定有品牌把超广角镜头也用上一英寸传感器。届时我们的另一个有关数码科技的账号Mywishlist应该会把这些手机做一个横向测试，让大家知道到底哪台国产“相机”拥有最好的成像效果。
超轻量化三脚架
在这个相机越来越轻，手机拍摄越来越频繁的时代，一款非常轻便但展开高度够高的三脚架成为了众多摄影爱好者的首选。2021年马小路率先推出了羽量级三脚架XT-15受到了广泛的欢迎，随后重量在1公斤上下的三脚架产品如雨后春笋般出现，成为了新一代最适合入门用户/旅拍摄影的三脚架品类。
首先是这个品类的老玩家富图宝，从空气一号开始就一直对标马小路XT-15，后续推出了改进款空气二号，目前空气三号也已经上市开卖。为了满足大部分消费者的需求，这个空气三号在中轴还暗藏了一个手机夹，云台也可以换成二维阻力云台方便视频用户使用。
做兔笼出身的斯莫格推出了轻便的入门碳纤维三脚架隐系列。虽然设计思路还是老一套，重量相比其他羽量级三脚架要稍重一点，但价格真的是杀到位了。我可以说在常规的入门三脚架产品里，比它轻的没它便宜，比它便宜的没它轻。
配件大厂ULANZI也推出了ZERO Y系列旅行脚架，两个版本分别使用了旋转自紧和扳扣锁紧方式，中轴则类似马小路XT-15的异型中轴。样子真的有点像是PD旅行架与马小路XT-15的混合产物，价格自然自然也相对折中一点。
在2022年我们还见到了一款虽然并没有那么轻便，但非常有创新精神的国产三脚架，黑琵三合一旅行三脚架。这款三脚架拿一个扁腿桌面架作为中轴，随时可以拆分成标准三脚架、桌面三脚架、无中轴三脚架三种使用方式。当然独特的设计自然需要更多的金钱，这款脚架目前只有在众筹网站上才能下单，价格也是上面几款羽量级三脚架的数倍。
当然马小路在2022年也没闲着，除了饱受好评的XT-15外，马小路还推出了自重稍大一点，但稳定性好了很多的MT-1543compact。目前我平时就主要用这两款三脚架进行拍摄创作，可靠稳定。不过相比于其他品类，三脚架真的就是腿管越粗稳定性越靠谱，轻量化的三脚架永远会受限于物理极限，所以2022年这类产品虽然遍地开花，但很快就会卷到价格战环节。我们摄影师就是一帮既要还要的群体，既要轻，又要稳还要便宜，希望各大国产品牌能够守住底线保证质量，不要为了降价砸了口碑。
以上就是我们2022年的十大关键词了。我相信部分趋势在2023年还会延续下去，并且通过激烈的竞争形成新的行业趋势。最后祝大家在2023年里顺顺利利健健康康天天拍大片，我们下期再见～