内容简介
该书为陈古虞教授的戏曲文章集，收罗了其生前部分遗稿，包括建国前在左联进步报纸《新民报》北京版“天桥副刊”上发表的系列文章，以及他在山东大学艺术学院、上海戏剧学院的讲稿，1979年发表于《戏剧艺术》上的代表性论文。本书反映了陈古虞教授在戏曲理论上的独特观点，他从舞台实践出发去观察戏曲史、戏曲创作、戏曲表演本质特征等内容，对于当代戏曲艺术研究有重要参考价值。本书还收录了对陈古虞教授的研究、评价和回忆文章。
目 录
古虞夫子百年祭（代序）（叶长海）
专论
场上歌舞、局外之点
——浅谈戏曲表演的艺术规律
戏曲的形成和它在编剧方面的一些特点
评论
改革旧剧我见
旧剧的表演
旧剧中的人物个性表现
荣庆班中的绝技
打倒男子扮旦制度
旧剧改革问题——致张古愚君
勇敢的白蛇
漫谈火彩
八阳
说《刺梁》
看韩世昌
《游园》身段之商榷
说《拾金》
漫话《水斗》
《夜店》的答案
保存昆曲我见
谈《琵琶记》“选士”
给演剧二队两点建议
“不通大路”
由《潘老丈说英语》想起一出怪戏
谈《贞娥刺虎》
与齐如山先生论男子扮旦制度
再谈“男旦制度”
“马二娘”的来源
谈旦脚的化装
昆曲与流行歌曲
谈《思凡》《下山》
怎样改革科班制度
由《桃花扇》谈到旧剧改革
怎样改革旧剧
论唱与说白
论旧剧歌腔之改革
《林冲夜奔》
旧戏重演
莎士比亚论演剧
谈“反清复明”
译文
托尔斯泰的艺术理论
教材与讲课记录
中国古典剧的编剧方法
昆曲表演身段示范讲演
元剧散论
戏曲艺术概论
词条
《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》词条四篇
附录：
陈古虞戏曲表演理论发微（俞永杰）
一曲“阳春”半世情
——访元杂剧谱曲者陈古虞（李葵南）
访谈录（马圣贵、郭东篱、章基勤、王蓉、侯长治、阮尚志）
1940年代北大学生生活之一斑（摘录）（刘保绵、丛秀华口述，陈均采写）
陈古虞与昆曲（唐葆祥）
陈古虞先生印象记（翁敏华）
忆六叔琐事（陈士全）
人淡菊香更长久（孟繁琛）
忆六舅（王蓉）
天籁妙曲谱丹心（张晓实）
温暖仁厚的长者（吴宁）
耐得清贫成绝学（方家骥）
病友（摘录）（姚楠）
昆曲家陈古虞教授评传（俞永杰）
编后记
陈古虞小传
俞永杰
陈古虞（1919.8.25-1990.12.3），字凤雏，河北省安新县（今属雄安新区）人，上海戏剧学院教授。
祖上诗书传家数百年，至父、兄辈多以文举官或从教，父陈堂为前清拔贡。陈古虞出生时，家道已近萧条，1925年受直奉军阀战争影响而随母逃至北平长兄处避居。1942年毕业于北京大学文学院外文系并升入该院读研究生；1943年起历任河北通县潞河中学、北京市立第一中学英文教员，曾兼任北京东方中学英文教员、私立北京中法大学英文讲师、北京大学昆曲讲师；1949年3月投身革命入华北大学政治研究所学习；1950年起任山东文联组运部部委、华东大学艺术系讲师、山东大学艺术系讲师；1952年全国高校院系调整来沪任中央戏剧学院华东分院讲师；1956年起任上海戏剧学院讲师、教授，长期担任戏剧文学系戏曲史论教研组主任。
陈古虞精于莎士比亚戏剧，能用古典英语背诵莎剧。在上世纪四十年代曾跟随马彦祥等参与旧剧改革运动。他是上海戏剧学院最早期的戏曲理论教师，承担了中国戏曲史、戏曲编剧、古典戏曲作家与作品、戏曲表演学等诸多方面的课程教学工作。发表的论文《场上歌舞、局外指点——论中国戏曲表演艺术规律》在业内引起广泛关注。主持了《李玉戏曲集》的点校工作。
陈古虞在大学时期即跟随南方著名曲家许雨香、王季烈等学习曲律和唱曲，随北方最著名昆曲艺术大家王益友、韩世昌学习昆曲表演，能唱曲、制谱、表演、擫笛，擅长曲律的研究和教学。他能演出《夜奔》《武松打虎》《痴梦》《刺虎》《牡丹亭》《水斗》《思凡》《刀会》等数十出昆曲武生、正旦、闺门旦、六旦、净等数个行当的不同剧目，跨行之大、之多实属昆曲界所罕见，昆曲传统剧目《刺虎》的存世也有他的传授之功。
陈古虞一生最重大的贡献在于昆曲订谱，他是当代中国寥落晨星最有成就的昆曲订谱大家之一。来沪后即着力于昆曲工尺唱谱的制订工作，先后订有关汉卿《窦娥冤》全谱、孔尚任《桃花扇》全谱（赵景深做序，文革中佚失）、缩编李玉《清忠谱》及订谱。
他最重要的曲谱是历经四十来年而成的《元明杂剧大乐章集》曲谱（即元、明著名杂剧的工尺全谱），共有十四集八十余个杂剧剧目（累计曲牌近四千支）的全谱，这是中国古典戏曲音乐史上开天辟地的曲谱著作，是我国目前唯一的一部元、明杂剧全谱。中国当代戏曲大家王季思、赵景深等都盛赞他是身怀“绝学”。
陈古虞另有《韩世昌的表演艺术》（佚）、《韩世昌昆曲剧目身段谱》（存）著作。2020年1月上海文汇出版社出版了《陈古虞文存》一书。
编后记
今年是上海戏剧学院陈古虞教授的百年冥诞，他去世也近三十年了，似乎留给人们的印象越来越淡了。他是位了不起的昆曲家、戏曲教育家，为了找寻他的足迹，重新唤起人们对他的记忆，是有本书的诞生。
上海戏剧学院教授、院学术委员会主任叶长海老师，是上戏第一位中国戏曲史专业的研究生，陈古虞教授是他的导师。为了纪念陈老师，叶长海老师推荐我研究陈老师，整理有关材料，我欣然受命。在本书的整个寻访、编辑过程中，叶老师一次次地仔细指导，事无巨细提出方案，每有发现就会看到叶老师露出开心、兴奋的表情，我也很欣慰。叶师对他老师的怀念之情让我感动。
我在进上戏之前，并不知道陈古虞教授，但经过这次对他的研究，钦佩之情油然而生，不禁肃然起敬。陈古虞教授的昆曲经历非常感人，身出望族而衷于曲、学出名门而投于艺，一生痴情不改，在曲学成就上可谓是博古通今，胜擅场上，精于曲律歌谱，并在戏曲表演理论方面独树一帜，颇有登高之论。
惜乎，先生之学没于尘野，先生之才未得光大！哀乎，先生之夙愿如流水不复，先生之命运如昙花不能留香！今日曲事兴隆，姑且慰先生之灵也！
很惊叹陈古虞先生博学而不著，可找寻的文论非常少，本书所辑是目前所能见到的全部了。由于时代的原因，其早期阶段的文章里，有些言论受到时代与社会环境以及个人成长过程等多方面因素局限，即便有所偏颇，仍保留原貌刊出。另有记录的课堂讲稿，论述过程中语言未免烦复，今亦保持原样。除了这些文稿，陈古虞先生尚有部分文著流佚，祈盼重见之日。
在考察陈古虞先生的人生经历和本书的辑稿过程中，得到了先生后辈家人们的大力支持；我院文献采访老法师胡传敏先生和学院档案机关鼎力相助，离休干部郭东篱教授提供了珍贵的文稿资料，以及其他很多给予协助的朋友，一并致谢！
俞永杰
2019年8月 记于上海戏剧学院华山校区图书馆
本书辑成即将付梓之际，陈古虞老师的侄儿陈士全先生和他的夫人张巽莹女士，将古虞老师的杂剧曲谱手稿见示，令我激动万分。士全先生一家将曲谱保存得非常好，犹如新稿。古虞老师的曲谱正稿，每一字都工工整整，一笔一划毫不含糊，这是他定稿后誊抄过的版本。再看工尺谱字，亦是精心点定，清晰整洁。
我随机择取数支曲子，按拍吟唱，曲律规范、音声和谐、腔调动听，不禁狂喜。吾自曲律业师瑞深老谢世，再得见如此一位订律高手的遗谱，实乃三生有幸。
陈古虞老师的一生心血凝结于此，这等鸿篇巨制，前无古人、后无来者，是中国戏曲史乃至中国古典文化史发展到今天的一份重量级瑰宝，叹为惊世之作！祈盼此谱著能顺利出版！
2019年10月27日补记