1、《釜山行》
几个瞬间：最后被感染的爸爸从火车上倒下；成景阿姨牵着秀安终于到了釜山，走在隧道；拉开车厢门和姐姐团聚的奶奶；救妻子的胖叔叔（一开始和爸爸不对付但是后来接下了跨过4节丧尸车厢的革命友谊）；即使是变成丧尸也要一起的年轻棒球情侣；出手帮助的流浪汉大叔。也只有想要回家的汽车司机是更可恨一点的了。
2、《妈妈别哭》
从少年的你，到本作，结尾的部分总是不那么有爆发力有观赏性。但现实就是如此，也极有可能比这还无力。法律，本是保护每一个合法公民的武器，然而被施暴时却又手无寸铁！当拿起这武器时还因为证据不足让加害者免去刑罚。还要保护加害者的隐私，要保护加害者没有死刑。
3、《美国田园下的罪恶》
剧里的母亲某种意义上也是一位受害者，她却把自己内心的痛苦全部发泄到了无辜的西尔维娅身上，周围但凡参与施暴的，明知这件事却默不作声的，算上不负责任的父母，所有人都是加害者，人类就是能恶毒到这种地步，拿把机枪扫射没一个是无辜的。
4、《素媛》
只是出于简单的好奇而点开，看完发现已经哭掉半包面巾纸了。上次哭到脑子缺氧还是看《你好李焕英》的最后十几分钟。一部极具无奈痛苦、让人感动地歇斯底里的电影，反映现实残酷黑暗，司法不公正的同时也泛着人性温暖的微波。我因为邪恶狡猾的罪犯而痛恨；因为司法不公正而愤懑；因为命运缠上无法摆脱的梦靥而深感无奈。但是看到妈妈挺着肚子数次累倒的时候；素媛问可可梦“你是爸爸吗？”他满头大汗的瞬间；一家人看到小卖铺门口贴满爱心标语和课堂笔记的刹那……这些人性温暖的时刻不禁令人泪如雨下。流泪是因为温暖，也是因为绝望。令人不禁想问到底是“人生如戏“还是“戏如人生”？
5、《熔炉》
整部片好像都是灰白色掉，是心情的关系吗？所以在这个时代会把这个电影看成黑白电影？对那些生活在所谓的慈爱之家的小孩生活恐怕只有黑色，当这些事发生在这样的一个地方是如此的讽刺。不是没有看到的犯罪就不是犯罪。我们要看，要反击，希望我国也能多拍有意义的电影。
6、《狩猎》
这部电影的观影过程绝对不是一个愉快的过程，片中酝酿的一种冷而近乎绝望的氛围让整部电影张力饱满。看得很压抑，以为后面会有复仇或者恢复清白的情节，并没有，只不过是我自己脑海中想象的演法。 真的很压抑啊！看的时候不能理解，太善了，我只觉得不能这么善。
人性本恶的6部犯罪片，每部看完都让人深思！