连喊三声“瑶琴！杀！”
谁说商女不知亡国恨
看了满江红里面各种反转给了我很大惊喜，也建议看过的不要剧透结局。里面精彩的情节太多了，沈腾那三声“瑶琴杀！”，全军复诵等等，还有女性角色瑶琴都不错，老谋子值得
我们将死了又死，以证明生之无穷无尽。把泰戈尔这句诗改一下，作为满江红的影评吧。
演绎历史题材，最好的方式就是在不改变历史走向的前提下找一个缝隙，在确定的前面填充上自己的不确定。所以，不杀秦桧其实是不用解释的，结局在我看来可以有更加高明的处理——非我不想，只是我还不能，但我相信我之后还有来者。有些人虽然死了，但永远活着，有些人活着，却早已死了，火种已经种下，死亡的肉体一把火就可以解脱，活着的秦桧必须日日承受精神的火刑。但其实也是可以理解的，这样拍或许就太有长反派志气灭正派威风的嫌疑。我们有一部分人总是过于敏感的。所以出于同样的原因，电影不仅是没有洗白秦桧的，真秦桧也显得过于怯懦。这是一个很值得聊的话题。
《满江红》确实是张艺谋个人风格让步于剧情的电影，谋粉在电影里能看到很多属于张艺谋的东西，有大红有英雄有三枪有影……但几乎都是作为设定存在的。运镜的风格上非要说一部更接近的，那就是《十面埋伏》，十面的运动逻辑是一把飞刀，《满江红》是走马灯，但也只是更多的作为过场。比较遗憾的是，前两个小时的时间流速跟观众一直是因为剧本杀设置，但是时间的流逝上除了渐亮的天空外没有其他方式点明了，电影的亮度是一直在变化的，有光的地方就特别明显，但不敏锐的观众察觉不到，甚至如果采取黄金甲报更的方式都会更能加强跟观众的互动（虽然我知道只有一个时辰），总得来说，对更多观众来说谋味十足，对我来说谋味不够。
表演上，因为设定的关系，相比于《影》，不统一的表演倒是另一种统一，我最喜欢的是张译何立，准确的前提下，复杂性之于保证了一贯性，虽然很大一部分也归功于设定，但是就很舒服。沈腾的表演空间性，老谋还是给到了的，完成度也不错，从三柱到刘喜再到瑶琴，能看到表演的一步步推进。
PS，蓝玉和绿珠我简直移不开眼睛，我要高喊我爱哑巴，瑶琴台词比我想象的好，非凡戏份太少了。
杀我别用瑶琴刀
美丽勇敢又决绝
幸又不幸的结局和半生
“瑶琴！杀！”“瑶琴呐！杀！！”
“何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”
“欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？”