《无名》很好，极具质感。
引起争议的主要是几条时间线穿插在故事中，打乱了时间线，倒叙和插叙在故事中闪回，但只要耐心一点，看到最后，几乎都能找到答案，影片中各种明示、暗示很多。
电影时间跨度很长，从1938到1946年，那段远去的历史也在影片中一一呈现。
1937年，卢沟桥事变。
1938年，日军轰炸广州，那个时候的何先生和陈小姐在广州，何先生幸存下来后来到了上海。
1941年，何先生成为了何主任（梁朝伟），开始为汪伪政府做事，有两个年轻的手下，小叶（王一博）和王队长（王传君）。
日军的特务头子跟唐部长和何主任一起喝酒、聊天，认为自己内心是个石原派，并不是东条派，他不赞同也看不懂1937年后的对华政策。
实际上石原莞尔是个非常可怕的人物，也是个中国通，他认为中国的东三省土地辽阔，是一个富含着丰富的煤，黄金，石油，木材，粮食的地方，这样的地方正是日本所缺的。
他的设想就是日本应该把满洲看作一个战略供应基地，可以补充日本矿产资源之不足。石原和他的关东军同僚深刻了解他们的满洲战略中的循环理论对日本的重要性，“以战养战”就是他们用以描述这种战略的名言。
这也是森博之饰演的日军特务头子在影片中一直对满洲看得极为重要的原因。
还好石原派的理念并不受日本军方上层的支持，这样的蚕食战略才真的可怕。
石原派反对过早发动对华全面侵略战争，认可中国局势回到1937年之前的状态。
1941年德国和其盟友将向苏联发起进攻，这也是影片中日军特务高层在吃饭聊天中向唐部长和何主任透露的，从唐和何两人的微表情中可以看到两人内心的剧烈波动。甚至从来不多一句话的何主任还多问了一句：“德国应该先解决英国的问题”来试探情报的真假。
江疏影扮演的江小姐很明显是郑苹如的原型，也是张爱玲写《色戒》的灵感来源，不过郑苹如可并不是贫穷女学生，是家境富裕，受过良好教育的白富美。
按照时间线江小姐组织刺杀唐部长的时间应该是在1939年到1940年之间，审讯这段拍得极好，在镜头下江小姐美而韵，让人目眩神迷，移不开视线。
而何主任审讯时所说的话和审黄磊扮演的地下党时的劝降说词一模一样。
这段台词极具洗脑功力，他说蒋实际上已经沦落为地方军阀政权了，因为蒋的野心超出了能力，战争一开始，蒋扔下了上海，扔下了南京，而汪政府则是曲线救国，是为了在中国人和日本人之间建起一道屏障。老百姓需要保护，这套说法应该是在当时迷惑了不少人。
江小姐之美，让在场之人无不怜惜。门外的王队长都在跟小叶说，这女人是救不活了，国民党就喜欢美女特务，她这样的人本该过很好的生活，可却做特工，可见天生就是为政治而生的。不像我们这种人，是用政治来谋生。
日本特务头子也想救江小姐，当然是动了色心。而唐部长更绝，一早料到会有这出，直接拿汪精卫抬出来压他，更是通过表哥何主任之口说得清楚：“你若舍不得江小姐的美丽，可以自己去跟汪谈。”
江小姐落入日本人之手，下场只会更惨。
日本特务头子只好幽幽地说：汪主席签这个命令一定很痛苦，那可是本该写诗的手啊。
何主任回得也很利落：到底是写诗痛快，还是杀人痛快那我就不知道了。
江小姐的故事是一个重要的转场，何主任放了江小姐一条生路，江小姐给了他一份日本要人在沪的名单。
1941年后，日本人在战场上已经力不从心，而正因有石原派的存在，日方打算和国民党开始合谈，擅于骑墙的唐部长跟何主任说，重庆那边给他机会，让他代表重庆方面跟日本合谈。
想想《潜伏》中戴笠和周佛海的合作曾经对余则成产生多大的影响，这在剧中也绝对是个催化剂。
站在双方国旗下的唐部长，显得孤独而落寞，他的结局，无论是日方特务还是表哥何先生都提醒他，历史上骑墙派没有好下场，他并非不知，但那样的时代下，结局已定。
何主任在江小姐的那份名单上发现了在日军基层锻炼的公爵，将情报传递给陈小姐，黄磊扮演的张机要员组织了对公爵的刺杀。
公爵的死让日本人愤怒离开了谈判桌，合谈失败。这桩暗杀行动所激起的涟漪导致了一系列后续事件的发生，包括何主任的暴露、叶先生未婚妻的惨死和唐部长的失踪。
日本人开始对上海的地下党一轮血洗，码头的暴露让张先生惊惧不已，他想带陈小姐一起回广西被拒绝，他叛变了。
张先生向特务交代了陈小姐，而何先生看到妻子的枪后，他必须铲除叛徒，但张此前已经向高层透露：你们之中有我们的人。他杀了张，自己也就暴露了。
因此和小叶（王一博）做了一场戏给日本人看，一场殊死搏斗，从楼上打到楼下。为什么叶先生出发前特意换了条弹性更大的领带，这些细节都暗藏提示。
以何的暴露来换取日本人对叶更深一步的信任，仍留得一颗楔子深入内部。
给公爵报仇，在拔掉地下党据点的行动中，王队长(王传君）没有参加，因为那天是他父亲的生日。他的缺席使得日本人开始怀疑他的忠诚，毕竟那个时代多重间谍、骑墙派太多了。
王队长开始失去日本人的信任，这意味着他命不久矣，而好巧不巧，他的搭档小叶越来越受日本上司的器重，都是把脑袋别在腰上干活的人，自己只有那次行动缺席，一定是小叶说了什么，毫无疑问，是他踩着自己往上爬了。
为了自保，他必须杀共党来表明自己的立场，而朋友和同事小叶的背叛（其实并没有）让他将目标锁定了叶的未婚妻方小姐，他就是要让这个男人痛苦到极致。
正值花季的方小姐，夜晚穿着黑色镂空旗袍，刻意打扮成熟，在舞厅里静待着猎物上钩。饱满美丽的脸上，仍带着一丝青涩和稚嫩。
方小姐和叶先生，如果在和平年代，他们会是一对偶像剧般的佳偶，但国仇家恨和看不到希望的战争，让他们放弃前途和个人得失，各自以自己的方式在抗争、在战斗，在复仇。
洗手间的那场对手戏，张婧仪表现的极好，眼神中所表达的内容远比台词多，这段情感表达，王一博没有接住。
但在王一博和王传君的对手戏中，王一博几个眼神的转换，极为到位，那种阴邪气质真惊到我了，这一次，我必须承认，王一博确实进步了。
大环境的异化，让每个人都互相倾轧，如果王队长真是十恶不赦的恶人，叶先生不会给他留有机会，更不会在杀他时流下一滴眼泪，他还年轻，他未被异化，仍有悲悯仍有心。
方小姐死了，王队长死了，唐部长也死了，何主任被抓，战场上日军败局已定，但他们认为自己还有满洲这条退路，日方特务头子打算带着心腹小叶去满洲，给小叶看了满洲的地图。
正是这张地图，直接断送了日本的后路，关东军溃不成军，想要继续占领东三省的美梦破灭。
这里仍然感慨《无名》细节非常考究，电影一开始，这帮特务，三大两小喝酒、吃饭、聊工作的地点是在高级日式餐厅，还有艺伎表演；
中期战场上的失利，让森博之开始烦躁不安，大吼艺伎：就不能弹高兴点的曲子吗？而艺伎也从早期的谨小慎微到直接开怼：和歌和战歌不同，和歌大多是悲伤的。说完离席而去。
而到了给小叶看地图的时候，两人喝酒的地方已经换成了私人住宅，空间局促狭小，没有了丰盛的酒菜和歌舞，预示着日军的穷途末路。
无论是在《罗曼蒂克消亡史》还是在《无名》中，这些战犯们都还幻想着自己可以脱下军装，回到老家耕田，当一个农夫，享受太平岁月。曾经犯下的罪恶和血债，他们轻易就原谅了自己，但其他人不会忘记，即使他们已经为自己谋划好了万无一失的退路，他们的结局也早已注定。
1946年的香港，陈小姐的咖啡、上海老字号的点心，王队长父亲开的饭店，同一道鲜红的醉虾，那双搭在叶先生肩膀的手，串连起1946年前发生的一切，这些无名的幸存者，隐入烟火、陋巷和人群，那段沉重、血腥和压抑的历史也渐渐成为过去.......
壮阔美丽的山河，光彩夺目的美人儿，勤劳质朴的百姓，国衰则民弱，战争中的一幅幅画面戳得人心痛，那段沉重的往事在光影中提醒着我们，和平富足的岁月只是漫长历史的偶然。
《无名》当之无愧是一部佳作，光泽满目，值得细品。