一位《满江红》,再次领略了被称为张艺谋的“国师”的功绩:

说故事——入口小格局悬案(小兵外甥与亲兵营统领三舅的相府阴谋),步步生莲引出大格局主题(秦桧隐瞒岳飞遗嘱历史)。 最终还是算了“大人物的算盘”,“大”与“小”的转换是绝妙的。

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说选角——《国师》选角能力出众,沈腾(小兵张大)、易烊千玺)、亲兵营指挥孙均)、张译(相府随几立)、雷佳音)、秦桧)、岳云鹏)等皇帝暗中武义淳)

张译不再神智不清,心机狡猾;

雷佳音像以前一样温顺,穿着黑色斗篷,眼神阴沉,饰演了永远的奸臣秦桧。

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易烊千玺《冷血、杀人如麻的少年将军》的形象稳如泰山;

新谋女郎王佳怡( 6位群像主演中唯一的女性)时而妩媚,时而亲热,时而刚健,令人惊艳。

说技巧——悬疑谍影。 采用观察、讯问、讨论、自辩、重播的“推理小说”潮流、悲喜剧相结合的手法,将以前的《悬崖之下》 《一秒钟》 《狙击手》 《满江红》不成熟之处再次炖煮,使之完全融合后,来了

我只说了这么多,但还是要详细说明最让我感动的部分。 是满江红的三种意外的电影美学。

道具美学:重现宋朝“刀八色”与宋朝军队习俗

电影开拍不到一分钟,孙均就拿下了四人(两名无名小卒,两名“有身份”的大人物)。 抡手一摔,斩钉截铁,真像割人切瓜!

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而张译饰演的“相府总管”何立用短兵器“鬼刃”杀害了艺妓。 小兵张大(沈腾)也用长刀砍了“伪金人”。 此后,就连岳云鹏饰演武义淳的刀,也多次拔出刀鞘……

《满江红》开头的精彩,可以说是用刀照亮血影和“宋刀”!

不调查就不知道,“宋刀”的造刀技术几乎达到了冷兵器的顶点,刀和名将一样享有声誉。

依照 《武经》 记载,宋朝的有八式名刀,号称“刀八色”。

第八个韩世忠叫笔刀。 第七,曹彬用被称为凤嘴刀; 第四把是偃月刀,岳飞用过,第三把是屈刀,狄青用过,第一把是宋全军使用的,叫手刀。

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孙均用的刀是手刀。

宋代手刀特征(据1974年江苏省高资镇出土铁刀数据,长83.3cm,刀身平整,刀身宽4~4.6cm,刀尖斜向,置入心形镥,柄尖为环状,且一般夹钢

“刀八色瓶”都是长柄刀,南宋士兵在练兵。 使用长柄刀“引斗五十二次,避免刀尖触地”为合格。 (这里的引斗是格斗。

既然是日常训练,孙均很容易理解为什么刀用得那么快,熟能生巧。

而且,这把手刀也是“抗战大刀”的鼻祖。 宋代的“军国重器”除了刀以外还有其他,但偏偏选择了手刀……张艺谋是“感情蕴藏”的。

孙均、何立、武义淳人手一把的匕首也是有出处的。

宋代以后,匕首的武技不断演变,动作有打击、刺、挑、剪、带等种类,在军队的训练中,出现了“匕首入枪”、“夺匕首”、“双匕首入枪”以及三人的“双匕首牌单刀枪”等招式。 匕首在动乱时代也是人们必保的剑术之一,所以秦国的匕首得到了很好的使用。

剧中的历史背景是岳飞死后四年,据野史记载,高宗开始怀疑秦桧,一到早晨就佩戴匕首防身。

对“国师”道具的研究和应用,细心到“可怕”。

《满江红》之声美学:山西梆子、京剧打板、倒计时

和我一样,我不知道有多少人在看电影,对突然出现的戏曲感到惊讶。 有一个悬念,谍影中突然听到《山西梆子》(又称山西晋剧),我承认住了一点丰蚌……

但越听越有趣,激昂的晋剧之路是白色的。 在深邃华丽、雕刻技巧错落有致的山西大院里,俯瞰小巷,营造出一种奇妙的氛围。

用山西晋剧代替普通串场背景音乐的说法颇多:

1、《山西梆子》活泼激昂,适用于“岳飞死后四年,部下欲杀秦桧报仇”的故事。

2、2小时39分的电视剧,模板就在这个院子里,张艺谋可能是想办法让观众集中注意力。 梆子一打就没有睡意了。

3、电影中秦桧在《秋凌渡》中与金人会谈,这个秋凌渡位于黄河北向南、西向东的转折点,今芮城县的秋凌渡镇。 这个山西梆子也是为了营造《秋凌渡》的地缘,让电视剧更接地气。

其实很少人意识得到,张艺谋除了是色彩运用大师,本身也是“声音设计大师”。

除了用音乐讲故事外,张艺谋的电影还擅长用模拟语音与画面合作。

《满江红》年初,孙均率领亲兵冲进金人室内。 用节奏急促的击锤声,用越来越急促的击锤声,让人感受到这件事的时间限制,暗流涌动。

2、事发过程中,如张大进后院锁棚子劝瑶瑶时; 或者到了最后转折“第二秦桧”出现的时候),京剧的唱腔就出来了,情节就有了转折。

所谓电影声音是由语言、音响、音乐三项构成,这种通过模拟声音与画面配合起到叙事作用的“笔法”,张艺谋不是第一次用(《国师》电影中很少运用西方酷我音乐,符合中国古典美学的审美趣味。 )

《大红灯笼高高挂》、四婶太多的敲门声落在天上,把院子填满了,憋得慌。

《英雄》里的残剑和无名战斗场面,水中落地的声音,表明生死在光明之间。

值得一提的是,张艺谋只有熟悉了这些中国传统文化的深刻内涵,东方哲学的滴水意象,才能用它来丰富电影画面的氛围。

例如,2008年奥运会开幕式,也是用罐装的声音把观众带到大气的气氛中。 当时,2008名演员使用罐子作为钟表。 “罐音”是倒计时。

《满江红》也一样,如果有时间有限的场景,就会发生“倒计时”。

诗的美学、张艺谋:文字使人达到高潮

这个年代,谁能在电影院让观众被诗感动? 可能只有张艺谋。

许多刺杀秦桧的义士,最后要的不是秦桧的脑袋,而是他口中岳飞的遗言诗! 电影里没有半个岳飞的身影,没有一个镜头是他驰骋疆场收复山河的,但在抽丝剥茧的情节里,他能怀念英雄,和那几千名军士一起,在心里大声朗读《满江红》。

这就是张艺谋《满江红》最“绕梁三日”的地方。

看着电影,岳飞反复想,为什么在死前,不想暴露奸商和受害的线索? 必须吟诵这首诗。 诗的内容给出了答案。

怒发冲冠,他生气得头发都竖起来了,连帽子都举起来了。 是什么让他这么生气呢?

是“靖康耻,犹未雪”。 宋徽宗、宋钦宗的两位皇帝被俘虏了。 这个怨恨什么时候能解除?

三千功名尘与土,八千里路云和月,莫等闲,白了少年头,空悲切”即使这些不能击中。

驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”只有踏破Hulu,吃了它的肉,喝了它的血,才能解除我心中的怒火……英雄气概,凛若神明!

待从头,收拾旧山河,朝天阙”,满腔忠愤,丹心碧血,倾吐而出。

当万千中士共同喊出这句话时,我觉得张艺谋该做的事已经完成了。

讨好神、撩人的张艺谋还是用这种春秋笔法,实现了他“爱国”的终极浪漫。

诗本身在电影里打动人心,是张艺谋第一次运用,但上帝来了。 他自豪地说:

“最后一段是文字表演,里面是国家情怀,文字可以产生高潮。 ”

有网友说:“满江红比春晚还漂亮。” 这是因为张艺谋在输出价值、讲好故事时,情感、文化、美学兼具。

这样行云流水的应用,火之纯蓝的融合,是“国师”一生的功劳。

这几年,可能有导演为了追随好莱坞的大风气而冒尖,很少使用中国传统文化的电影语言,在国际评委的眼里有很多“献媚”。

幸运的是,有些人在电影中抹去文化,用文化记住历史。

张艺谋证明,国人作为精神图腾活在心中,中国传统文化之美与历史信念相结合,力降龙伏虎。

幸运的是,张艺谋也并没有“捡西瓜丢芝麻”,观众的感受并未忘记——

说起《满江红》拍摄的挑战,他说:“两个小时内让观众笑了30次。”

“我想请你扬起嘴角,我第一次坐在观众中,听到观众的笑声时,就像(学生)布置作业一样……受到了老师的夸奖。 ”