神话是常人不能理解的平常事。
我做到了，说出来，常人如果不愿意信我，我就是吹牛。
睁着你们那俩窟窿不知道自己看看，长着双手双脚不知道自己试试？
不愿意睁眼看看的人，不愿意亲自试试的人，只能接受蛊惑。
被坑，被骗，被杀，都是应该——条件的应该。
只是条件，无关别人是不是打定主意要坑你，只是他们的方法确实管用，让他们挣到了钱。
就是大鱼吃小鱼。
毕竟，睁眼看，要看到实相，这个要求可不低呀。
壹
我还愁应该怎样去制造悬念，但其实生活中处处都是悬念。某件国际大事最后会怎么解决，会不会开战，这个听了闺蜜的话，吃了自制的减肥药而亚硝酸盐中毒的女士会不会死，她和闺蜜的关系会怎么演化······
事件太多了，悬念太多了。
例如从看学校里人滑滑板可以拓展到在大峡谷上玩平衡绳，又想到了希区柯克的电影《迷魂记》中斯图尔特是不是能克服自己的恐高症而救下自己心爱的女人。
不到电影的最后一刻，我们的心就总是会揪着。
扪心自问，你的生活中能不能择出一个阶段作为一个好故事的蓝本？
壹
如果是雇人干活，一方面，给那些愿意动起来的人灵活行动的机会，另一方面，让那些没能力灵活行动的人不动歪心眼。
发挥提高生产力的人性，压抑损坏生产力的人性。
壹
月老就差给你俩上钢筋了
如果按照故事的设计来说，可以作为故事的开头。
以巧合为爱情故事的开始，但是不能在故事的关键时刻以巧合作为转折的触发事件，故事的转折必须要是主角依靠自己的主观意念做出选择以产生事件，这样才能让读者信服故事的进展，认为故事确实会这样发展，而这也必须以读者对角色的心理进展进行设计，让角色在那个时刻确实有绝对的理由做出那件事。
故事比现实要有意思得多。
有人喜欢说现实比故事更荒诞，就是因为巧合很多，但是故事中忌讳的就是关键处的巧合。
也有例外，电影《下班后》，整部电影的情节设计就全部是巧合，主角忙活了整部电影，最后还是回到公司的工位，什么也没改变。这就是用形式表达作者的观点：生活就是一系列无意义的巧合。如果这部电影里突然出现了不巧合的事改变了故事的最后走向，电影保不齐就在形式上失去了整体性，就不能表达作者的原意了。
而在内容导向的故事中，安排巧合需要谨慎。
巧合只能作为故事的开始，否则，如果你一定要在关键转折点安排巧合，就必须为主角制造阻碍，让一件顺应主角的希望的事变成对主角的心愿有伤害的事。
比如：男主和女主吵架，想找到女主，却在酒吧遇到了租给女主房子的中介，中介告诉男主，女主住在哪，两个人一出门，看见女主的车子，二人走进，女主却当着男主的面和中介调情······
只是举个例子，不是不吉利的话，只是爱情故事——任何故事都是——需要正面到负面，或者负面到正面的价值转折，这是故事，甚至比现实要乐观，说不定现实就一个直线到孔雀东南飞了呢？
我臭嘴。
贫苦生活里，一点儿欢乐只是点缀，但是对于观众来说，如果这些欢乐的程度都差不多，观众就会感到厌烦，这戏就没法看了，要是越来越惨呢，还不够，一直惨在情节上也很难设计，相比之下，由苦转乐，再由更乐转更苦，更容易带来情绪上的冲击力。
故事应该尽量避免让角色处境变好的巧合，不要“天神解围法”。
人作为其他人故事的观众，对好事产生同理，一定要是因为他人之前的处境够苦，才能达到心理上的平衡。
太容易达成的愿望是狗屎，毫无价值。
所以对于这件事，我们压根不会产生多大的快乐，除非自己在现实中确实够惨。
或者这才是事实：相较于观看故事，对于现实，我们的胸怀却会无限地宽容下去，而对待故事就是会比对现实要求得更加严苛，没多少人能真的承受现实的荒诞，承受现实的无意义。
写故事，是多仁慈的功德啊。