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跟随时代一起坠落的，不仅是唐宋的风月，也还有一些文坛士子。
偶尔回望大唐盛世，连我们现代人都会觉得傲娇，那些“笔杆子”们，关心人类、关心政治，更关心文坛那些留存不易的墨宝。
他们游三山、临五岳，登黄鹤楼，站在金陵台上放声高歌，咏叹着美丽的人世间。
哪怕就是在风雨飘摇的南宋，那些士大夫们，也还拥有着铮铮铁骨，行将就木时还在泼墨：王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
然而天下分分合合，人类始终在为难着人类。
唐朝末年，藩镇割据，宦官弄权，导致战乱四起、民不聊生。京兆杜氏之子杜牧，夜泊秦淮河时，满怀悲痛写下了那两句：
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
然后，一个时代很快就结束了。
天祐四年，公元907年，宣武军节度使朱温逼唐哀宗禅位，辉煌了289年的唐王朝正式结束，进入了五代十国的混乱时期。
与唐朝一起结束的，还有璀璨的唐诗。
当黄巢军涌入长安城时，大殿上孤零零地躺着韦庄的《秦妇吟》。
由于时代混乱，文化体系也受到了巨大冲击，人们失去了传承，没有了旗帜和方向，开始无休止地享乐。
那些热情豪放的唐诗一去不复返，靡靡之风席卷了大街小巷。
于是，一些花诗、柳词竞相出现在“秦楼楚馆”里，歌妓们夜夜笙歌，诗人们销金醉梦。在五代十国，包括一些唐朝遗子，也放弃了他们骨子里的荣誉感，纷纷加入了那场气势恢宏的“堕落”。
甚至连写出《秦妇吟》的韦庄，词风也开始变得艳丽起来：
当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。
而诗人张泌更是其中的代表，他的花间词大胆豪放，无所避讳。比如《满宫花》中的诗句：
钿笼金锁睡鸳鸯，帘冷露华珠翠。
娇艳轻盈香雪腻，细雨黄莺双起。
他还有一首更为胆大的《江城子》，没有了唐人的矜持，开始变得直接。
浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。
绿云高绾，金簇小蜻蜓。好是问他来得么？
和笑道：莫多情。
这首词，用现代白话文翻译过来很简单，就是问一个貌美年轻的女子：约吗？
“浣花溪上见卿卿”，“浣花溪”取意唐代名妓薛涛，她的家就在溪水畔，常有风流才子光顾，比如元稹和武元衡。薛涛写字的书笺，取名“浣花笺”、“薛涛笺”，在当时可谓是一笺难求。
而“
卿卿
”则是比较露骨的昵称，常被话本演绎成“卿卿我我”，如戏子而言：恨台上卿卿，不是台下你和我。
所以这首诗的基调，俨然司马相如的《凤求凰》，琴挑文君。
“好是问他来得么？”则可直译为：我可以约你吗？
虽然这首词艳丽，但不轻佻，是因为最后一句：和笑道，莫多情。不仅如此，因为这一句，反而让这首花间词有了很多暧昧的情愫，所以这是一首好词。
也是文人的把戏。
要把一个时代的文风，怪罪到某一个人的头上，是荒唐的。只能说，在那个混乱的年代里，大家都这么生活着，包括一代君王南唐后主李煜。
所以我们不能不想起近现代，某个时期内，上海滩的十里洋场：
赵四风流朱五狂，翩翩蝴蝶正当行。温柔乡是英雄冢，哪管东师入……
这不是谁的错，这是我们所有人的错。但是错就要改，后来人会慢慢地去修正，比如赵光胤一统天下后，又涌现出了梅尧臣、苏东坡、王安石、司马光这些伟大的文学家。
这些对文字有着无比热忱的士子们，是不会忍心看着中华文化基因，就那样走进一个死胡同的。而我们今天在做事，到底是百花齐放，还是丢了传承呢？
这需要不停地思考——从再次捡起一本纸质书开始，从了解唐宋文化开始。
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