卡梅隆，一个改变世界文化格局的导演。
他的电影对地球上95%的导演仍是高山仰止。
1984年的《终结者》系列，卡梅隆让世界影迷都明白了技术手段，不再是限制电影思维与想象创作的维度，只要你敢想，一切触手可得。
1997年的《泰坦尼克号》更是不用说，
这部电影在中国连续70天不下院线，席卷了当年中国近四分之一的年度票房，连续13年霸占全球电影最卖座的电影，席卷了11个奥斯卡金像奖。
卡梅隆一举成为世界上最吸金的导演，环伺11座奖杯高呼“I am king of world!”，真气吞万里如虎。
票王《泰坦尼克》的“王座”失势被超越是2009年的事情，这还是被卡梅隆自己的《阿凡达》超了。
2009年的《阿凡达》可以说是划史诗的。
它在技术上，开创新技术，成为了全球首部3DIMAX电影，而这一技术，在当下已成了大片主流。
它在经济上，足以动摇一个国家的文化布局。
阿凡达的成本耗资2亿美元的投资，换来了全球29.29亿美元的票房，远超于当年韩国三大汽车公司年度总利润，促使韩国相关人士把电影看作是一种有着巨大经济潜能的国家文化力量。
韩开始逐渐放宽电影限制，并在财政和税收政策上给电影创作和电影人提供了诸多的有力支持。
它在文化上，足以影响一个国家和地区。
好莱坞特效大片在全球一骑绝尘，
全球文化界对《阿凡达》空前绝后的“顶礼膜拜”，
促使一些“卫道士”把电影看成是赤裸裸的文化侵蚀行为，他们批评《阿凡达》是一部经典的美国式个人超级英雄的价值观和好莱坞包暴力思维的侵蚀。
国内知名影评人程青松说：“好莱坞不断的用它的“先进技术”剥夺和削弱人对世界观察的权力，而且带走了我们以至真无伪的情感面对世界的勇气。”
第六代导演陆川则认为：“如果不限制《阿凡达》的上映日期，我相信它会击碎所有这块土地上关于电影所有真的假的制作的炒作的哄骗的哄抬的纪录。这是我们要集体目睹的，服气的一次完败。
这可能不仅仅是一部电影的战争，本质上是美国电影人取代我们民族电影工业向我们中国的观众作的一次心灵接引。我们将放弃通往崇高的道路，而彻底拥抱了低俗，在虚高的票房中裸奔狂欢的时候，我们放弃了一个电影人本应有的操守。”
陆川和程青松说的是有道理的，只是他们的“道理”跟“大众”是割裂的，2009年《阿凡达》一路高歌猛进，文化圈批判的越厉害，电影票房越高。
而，陆川本人在批判完《阿凡达》的多年后，也跟着《阿凡达》一样，转头去拍大片《九层妖塔》..
只是，那些年他们的“道理”引起了圈内重视，并在一次影视圈的谈判里，彻底改写了《阿凡达2》的命运。是的，我并没有在夸张。
今天我们看到的《阿凡达2》实际上早已经被改的面目全非，引子是一次卡梅隆和中影的谈判。
那是2012年的事情。
说2012年前，先给大家介绍下事件背景。
2009年《阿凡达》全球票房大卖，卡梅隆萌生了拍续集的想法。他在2010年2月的美国加州圣巴巴拉的一家酒店，把《阿凡达》所有的关键幕后成员都拉到了一起，开了一个很长的会议。
这个会议产出了大量的宝贵意见，也给卡梅隆提供了《阿凡达》的后续故事的灵感，卡梅隆决定打造一部像《教父》三部曲那样的《阿凡达》科幻三部曲，一个史诗式的家族故事。类似于《教父》里两代教父的“平行时空的线性故事”。
卡梅隆对此很有信心，他计划在第二部里，拓展更多的悬浮山脉，并带出天空部落和悬浮山部落。
但，这一切都需要在中国取景。
毕竟《阿凡达》取景地的灵感就来自于中国湖南张家界的武陵源以及中国“十大名山之一”的黄山。
为此，卡梅隆在2012年专门带着刚写完的《阿凡达2》的剧本来到中国，跟广电和中影集团谈判。
但一开始谈判就陷入了僵局。
僵局的本质，其实还是为了钱。
为了振兴国产电影，保护国产片的发展，在票房的分成上“进口片”和“合拍片”是不同的分成比例。
进口片的分账比例是25%，而在2012年1月中美电影新政策之前，这个比例仅13%，当年的《阿凡达1》在内地突破了14亿票房，卡梅隆也仅仅仅分成拿走了1.8亿的分成票房。
电影是有影响力，但也是真的不赚钱。于是，开拍“第二部”前，卡梅隆想拿到“合拍片”身份，合拍片能拿走跟国产片同样的43%的票房分账。
简单来说，如果一部电影票房是10亿。
进口片只能分走2.5亿票房，
而合拍片则能拿到4.3亿票房。
掐指一算，卡梅隆不淡定了。怎么着也要把《阿凡达2》变成“中美合作片”，为此，卡梅隆不止一次来到中国跟中国电影的相关人士谈合作。
其中，在2012年10月美国电影协会(MPAA)举办的第二届中美合拍片论坛上卡梅隆见到中影集团董事长“韩三平”的第一句话就是：“告诉我，怎么才能把《阿凡达2》变成中美合拍片？”
韩三平：“你要多少钱，我支票都带来了！”
卡梅隆说：“我不差钱！
我想知道的是什么样的电影才算是中美合拍？”
韩三平：“光有中国演员参与不行，还得到中国拍摄，故事得与中国相关，中国人要是主角。”
卡梅隆被泼了一盆冷水，即便“阿凡达”能出现一个中国人的面孔，但也很难把整个故事搬到中国。
更何况《阿凡达2》的拍摄取景地，从刚开始就确定在了美国和新西兰，中国部分的大多是取外景然后通过特效工业来完成制作的。《阿凡达2》的故事，从一开始就没有在中国拍摄取景的想法。
不过“讨价还价”后，卡梅隆还是妥协了。
为了能给在获得“合拍片”的身份，他承诺在中国完成至少四分之一的实景拍摄，并愿意将好莱坞最新的动作捕捉的拍摄技术带到中国，并且选用中方演员来扮演“纳美人”且是明确的主角身份。
如果这个合作能够谈妥，对当时的中国电影制作行业将会是一场质的飞跃，但很遗憾的是，
卡梅隆开出的条件后，还是被韩三平给拒绝了。
许多事情是韩三平说了不算的。
2004年广电颁布的《中外合作摄制影片管理规定》，“合拍片”被定义为三种形式，联合摄制，协作摄制，委托摄制，但无论是何种形式，有着一个共同的条件“中方出资比例一般不少于三分之一”。
为什么有着如此严格的规定呢，因为许多所谓的“合拍片”是冲着中国电影市场来的，他们并不会给中国电影带来新的技术和艺术人才。
中方的立场无可厚非，只是对好莱坞来说，尽管中国是非常重要的市场。然而即便再重要，好莱坞也不会因此就把百年形成的模式改变了。
卡梅隆也并不会答应“中方注资三分之一”的要求，
答应便意味着《阿凡达2》全球票房利润的三分之一要被中方给抽走...于是谈判陷入僵局，但求合作的心切的卡梅隆又增加了《阿凡达4》的项目为谈判筹码，可结果还是以失败告终。
第一版《阿凡达2》就这样打了水漂。
这一变引发了连锁反应。
卡梅隆也意识到了剧本的局限性，在修修改改一年后，卡梅隆于2014年彻底重写了剧本，并把《阿凡达3》拆成了两部，新的《阿凡达2》专注海洋故事，《阿凡达3》增加太空部分。
两部电影背靠背，同时进行拍摄和后期制作工作。而《阿凡达4》的剧情，卡梅隆又做出重大改变：弃用《阿凡达4》，把三部曲变成了五部曲。重新规划后的《阿凡达》系列，不再从《教父》里寻找灵感，卡梅隆开始着手从《沙丘》里寻找灵感。
于是，剧本一拖就拖到了2016年完成，直到2017年8月15日正式开拍，但就在卡梅隆“马不停蹄”的忙着制作时，2019年，迪士尼买下了福克斯。
原本投资《阿凡达2》《阿凡达3》的福克斯， 把版权全给交给了迪士尼，而迪斯尼又看中卡梅隆的潜力，一举砸下大钱，投资卡梅隆的《阿凡达4》和《阿凡达5》...但《阿凡达2》没有如期上线，
迪士尼也因流媒体业务连年亏损，
需要一部电影力挽狂澜救市。
于是在口罩期间，迪士尼全面干涉了《阿凡达2》的创作，现在热映的的《水之道》不是卡梅隆的导演剪辑版，而是迪士尼的院线版。
院线版删减了许多内容。
比如在《阿凡达2》里的那个人类男孩“蜘蛛”，他原本是卡梅隆重点设计的一个角色，
在原版的剧情里，蜘蛛不断在人类身份和纳美人身份不断变化和选择。然而，由于电影的整体篇幅过长，迪士尼高层选择删掉了蜘蛛的戏份。
这就导致，蜘蛛不断反复横跳，没有任何情感上的逻辑，纯纯工具人，观众也是看到的一头雾水。
面对这一切，卡梅隆也不得不跟迪士尼妥协。
他再也不是那个为了《阿凡达》的剪辑权，跟福克斯的高层爆发冲突：“你们的公司的这栋楼，都是靠《泰坦尼克号》的5亿美元利润修建的。”
这跟钱有关，根据外媒的报道《阿凡达2》成本约为3亿美元以上，甚至还远不止3亿美元，在接受GQ采访时，卡梅隆曾自己说过：《阿凡达2》是电影史上最糟糕的商业案例，想要回本，它必须成为历史上票房收入第三或者第四高的电影。
而这个门槛有多高呢，目前影史第一是《阿凡达》29.23亿美元，第三是《泰坦尼克号》的22亿美元，纵使我们取中间，《阿凡达2》的回本门槛，也高达差不多21亿美元的全球票房。
但很遗憾，从目前的全球票房走势来看，《阿凡达2》想要突破20亿美元的票房，是有难度的。
12年前，《阿凡达》席卷内地，创造了万人空巷的观影盛景。一部《阿凡达》从2D走向3D的革新载入史册。杰克·萨利打开的，是电影的无限可能，
“詹姆斯·卡梅隆闭上眼，全是电影的明天。”
现在回头来看，在一个在一个与大片来回拉锯的马拉松长跑里，观众的热情被透支了，
对《阿凡达2》的史诗期许也成了一张空头支票。或许《阿凡达》其实也没什么了不起。
卡梅隆不过是做他该做的事情，用娴熟技巧和炫目的特技特效讲了一个史上最牛钉子户的故事。
即便是《阿凡达2》里也只是一个爱护海洋，保护环境的亲情故事。可为什么，好呢？
或许卡梅隆不是神，不过是拍了中国人还拍不出来的特效工业大片，于是成了神，只是他虽神，躯体却是肉体凡身，他无法逃离作为人的那一面社会属性。就像在那颗“潘多拉星球”。
虽美轮美奂，却依旧有自然法则，离开电影院，梦也终结结束，人们依旧面对那现实的生活。
参考文献：
卡梅隆来华洽谈《阿凡达》合拍事宜 欲启用中国演员
好莱坞大片齐推“中国版”捞金 合拍片海外受冷
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