颜真卿的书法老师,为印度国师写下一帖楷书，开唐楷丰腴之风，苏轼的书法皆源自于此！

当代著名书法家邱振中先生说：“颜真卿是从山的另一面攀上顶峰的”。人们一致认为颜真卿在唐代“二王”的包围下突出重围，创造了迥异于“二王”瘦硬楷书的宽博雄强的楷书作品，将唐楷艺术推向了巅峰。
其实唐代宽博丰腴楷书的开路者另有其人，他就是唐代书法家徐浩，颜真卿的书法老师。颜真卿楷书风格的形成除了受自己书法篆籀家学的影响，受徐浩书法风格的影响也很大。

徐浩（703年—782年）二十六岁便被推荐到集贤院，专门负责为皇帝书写诰书敕令。他的父亲徐峤之也是唐代有名的书法家。
徐浩，也是唐代笔法传承中的关键性人物。宋代朱长文在《墨池编》当中记载：“智永传虞世南，世南传欧阳询，欧阳询传张长史，长史传李阳冰，阳冰传徐浩，徐浩传颜真卿，颜真卿传邬彤，邬彤传韦玩，韦玩传崔邈。”

纵然唐代的审美眼光都以瘦硬为美，但书法领域受王羲之的影响，在徐浩之前仍然凭偏重“瘦硬”。徐浩著《论书》，在这件著作中首次提出书法以“肥劲”为标格，发扬雄浑肥圆的书法风格。
徐浩的这件楷书《不空和尚碑》作于建中二年（781年），也就是在他去世的前一年写下的，是他个人书风最典型的代表。不空和尚是印度的不空三藏法师，也是唐代玄宗、肃宗、代宗三朝国师，为中印的佛法交流做出了突出贡献，《不空和尚碑》就是为他所作。

这件《不空和尚碑》结体宽博，点画沉着、厚重，带有古拙的意味。以此作为代表的“徐浩体”楷书在当时盛行，成为了官方的御用书体，一时之间朝野上下无人不学徐浩。
世人皆知后世苏轼、蔡襄等人的书法都是向颜真卿学习的结果，其实向上溯源，他的书中的宽腴都是源自于徐浩。

徐浩的作品也成为了我们理解颜真卿书法，走近苏轼、蔡襄等人最好的结体。
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